Cuento chino

?Una tragedia sin importancia?, califica el autor, con su temple sard¨®nico, esta sard¨®nica obra. Una peque?a par¨¢bola. Dos soldados p¨ªcaros -por algo se llaman Rinconete y Cortadillo- conducen al verdugo, en plena guerra de Cuba - 1868-, a un chino acusado de doble asesinato; se les escapa, buscan otro parecido y se produce la ejecuci¨®n. La conciencia les perseguir¨¢ hasta otra guerra colonial a la que van a parar, la de Africa, donde su miedo se convertir¨¢ en espectro del chino, hasta que mueren por los disparos de los rife?os.Hay un par de intenciones paralelas: la descripci¨®n de los dos personajes -como v¨ªctimas de su inevitable sumisi¨®n a las ¨®rdenes y el terror que les inspira la sociedad dominante que les contiene- y la injusticia racista. Se encuentran reminiscencias del propio Sastre original, el de sus primeras par¨¢bolas esc¨¦nicas, y, sobre todo, de su Escuadra hacia la muerte; todo ello incrementado con la experiencia posterior, con la maduraci¨®n mental y la libertad adquirida por el autor. Se encuentran tambi¨¦n huellas de la picaresca, desde Quevedo y Cervantes hasta el ?esperpento? de Valle, y algo del sistema de Brecht. Hay un ejercicio de lenguaje de jerga y german¨ªa de muy diversas extracciones y ¨¦pocas.

La obra es corta; la acci¨®n, escasa. Ha debido ser alargada para ocupar el espacio normal de una representaci¨®n, y se resiente de ello. Pierde en intensidad lo que gana en extensi¨®n. Se nos informa en el programa de que la propia compa?¨ªa ha propuesto e improvisado -con la correcci¨®n ling¨¹¨ªstica posterior del autor- la parte africana de la obra. El conjunto est¨¢ bien fundido, pero la longitud cansa, no est¨¢ justificada.

Interesa, sobre todo, ver c¨®mo se puede hacer buen teatro con pocos medios, con imaginaci¨®n y sentido teatral. El escenario permanente es de una bella sencillez; la acumulaci¨®n y la transformaci¨®n de algunos trastos es suficiente para obtener la colaboraci¨®n del espectador en los cambios de lugar de acci¨®n; un ferrocarril en marcha, una fonda, el barrio chino de La Habana, una sala de capitan¨ªa general. Es algo m¨¢s que un recurso de pobres: es una v¨ªa teatral que se ha desde?ado err¨®neamente. La posibilidad est¨¢, en potencia, en el texto del autor; el director, Margallo, ha sabido desarrollarlo todo con talento. Ha conseguido menos en la calidad de la interpretaci¨®n. Se queda corta.