Hoy comienza el Festival Internacional de Cine de Cannes

Hoy comienza el Festival Internacional de Cine de Cannes, sin duda la manifestaci¨®n de la industria cinematogr¨¢fica m¨¢s importante de cuantas se realizan en el mundo. La representaci¨®n espa?ola estar¨¢ integrada por Dedicatoria de Jaime Ch¨¢varri -en la secci¨®n de concurso-, y Mater amatisima, de Jos¨¦ Antonio Salgot, en la Quincena de los Realizadores.

Mater amatisima es el primer largometraje en solitario de su realizador. Previamente habla realizado el corto Madison y el largometraje Serenata a la luz de la luna, codirigidos por Carlos Jover. Sobre Mater amatisima declara su realizador:?S¨®lo s¨¦ empezar con una cita de Ernesto S¨¢bato: "Existen cierto tipo de ficciones mediante las cuales el autor intenta librarse de una obsesi¨®n que no resulta clara ni para ¨¦l mismo. Para bien o para mal, son las ¨²nicas que puedo escribir"?.

?Al salir de una crisis personal que me provoc¨® el hacer una pel¨ªcula de la cual no estaba en absoluto satisfecho, cierta obsesi¨®n personal me condujo a escribir un gui¨®n que result¨® de muy elevado presupuesto. Hice algunas consultas. Al desinteresarse Pep¨®n Corominas del tema, cre¨ª entonces que realmente era un asunto imposible de realizar. Curiosamente, durante el rodaje de Mater amatisima otra persona de nombre extranjero me propuso producirla. Se realizar¨ªa en otro continente?.

?Por esos d¨ªas yo ve¨ªa con frecuencia a Bigas Luna?, a?ade Salgot. ?Un d¨ªa me mostr¨® un tratamiento cinematogr¨¢fico que hab¨ªa escrito hac¨ªa alg¨²n tiempo. Lo le¨ª. Quiz¨¢ fuera casual. El hecho es que trataba una situaci¨®n a la cual yo hab¨ªa estado ligado siempre. El costo de su realizaci¨®n no parec¨ªa demasiado elevado. Conten¨ªa un elemento fascinante. Me encerr¨¦ en casa junto a J. Rodr¨ªguez Jordana y empezamos a escribir el gui¨®n. Se trataba de un tema delicado, as¨ª que lo primero fue obtener la m¨¢xima informaci¨®n a fin de lograr el m¨¢ximo rigor. Se hicieron todo tipo de consultas a especialistas. La primera edici¨®n del gui¨®n ten¨ªa un volumen semejante a un list¨ªn de tel¨¦fonos. Se reescribi¨® a¨²n dos veces m¨¢s, una vez realizadas m¨¢s consultas a todo tipo de profesionales. Con la base de este gui¨®n se hizo la pel¨ªcula.

?De nuevo empec¨¦ las consabidas gestiones a la b¨²squeda de producci¨®n. De nuevo el rechazo profesional fue absoluto y sincero. Semejante deliradajam¨¢s podr¨ªa resultar una pel¨ªcula, dijeron. Entonces fue Carlos Jover quien, asumiendo un elevado riesgo econ¨®mico personalmente, facilit¨® crear una productora propiedad de ¨¦l mismo, Bigas Luna y yo, que con capitales propios y ajenos se propon¨ªa financiar el proyecto. M¨¢s tarde se incorpor¨® el se?or Mu?oz Suay en calidad de productor ejecutivo?.

?Paralelamente al proceso de financiaci¨®n inici¨® la preparaci¨®n del rodaje. Dado que fundamentalmente es la historia de una madre y un hijo y dado que dicho hijo es autista, la decisi¨®n base era escoger las personas m¨¢s adecuadas para encarnarlos. Para hacer de madre pens¨¦ en Marisol. Siempre me ha parecido alguien que puede hacer algo m¨¢s que salir en revistas de gran tirada. Le di a leer el gui¨®n aprovechando que estaba en Barcelona acompa?ando a Gades. Se mostr¨® amigable y prometi¨® leerlo. Yo se lo agradec¨ª. Eso me anim¨®. Pas¨® tiempo y como no consegu¨ªa que me dijera que no por tel¨¦fono, me fui a Altea acompa?ado por una amiga com¨²n, periodista de profesi¨®n. Hicimos el viaje en coche y llegamos cansados. Ella estaba en su tienda de antig¨¹edades con un extra?o turbante en la cabeza. No dijo ni s¨ª ni no. S¨®lo que deb¨ªa consultarlo con Antonio. Forc¨¦ todo lo que pude el asunto, pero ella ten¨ªa una fiesta esa noche y no pod¨ªa cenar con nosotros. Al d¨ªa siguiente marchaba para M¨¢laga, as¨ª que tampoco pod¨ªamos vemos. Brome¨¦ acerca de que eso no me parec¨ªa demasiado justo y que algunas antig¨¹edades valiosas eran f¨¢ciles de romper. Nos mostr¨® su casa y habl¨® de Evita. Dijo que esa obra ser¨ªa una buena pel¨ªcula. Tuve la sensaci¨®n de que andaba mucho m¨¢s rota por dentro que cualquier otra persona de cuantas he conocido. Quiz¨¢ injustamente llegu¨¦ a la conclusi¨®n de que ser ni?a prodigio es de las cosas m¨¢s injustas que le pueden suceder a una mujer guapa. Creo que su talento para la autopublicidad es cercano al de Andy Warhol. Volv¨ª a Barcelona tal como me hab¨ªa ido: con las manos vac¨ªas y una cierta mala leche?.

?A la vuelta, la chica, Ana, la periodista, me dijo que en Sitges estaba Victoria Abril rodando Las bragas de oro. No sab¨ªa demasiado acerca de ella, salvo chismes. As¨ª que fuimos a conocerla; le di a leer el gui¨®n. Me pareci¨® que era la otra cara de la moneda: ten¨ªa poca cultura y poco ?prestigio?. Pero era joven, fuerte y pose¨ªa impulso. A los tres d¨ªas me llam¨® y me dijo que le encantar¨ªa hacer la pel¨ªcula. Empezaron las negociaciones. Vi un cap¨ªtulo de La Barraca y pens¨¦ que sab¨ªa llorar, era astuta y pod¨ªa lograr enternecer. Me decid¨ª definitivamente por ella despu¨¦s que unas pruebas de maquillaje demostraron que parec¨ªa v¨ªable cambiarle el rostro y envejecerla lo necesario. Tambi¨¦n hice un m¨ªnimo de ensayos, en los cuales cre¨ª ver que era una muchacha quiz¨¢ algo vanidosa, pero enormemente trabajadora, sensible y profesional?.

?El rodaje fue una paradoja constante y un desaf¨ªo a las leyes de la estad¨ªstica. Mientras un ni?o de coeficiente mental en extremo precario se comportaba con la profesionalidad de un actor experimentado, empezaron a surgir problemas t¨¦cnicos con tal insistencia que tuvimos que pararlo, realizar infinitud de pruebas t¨¦cnicas de c¨¢mara y mil cosas m¨¢s, al tiempo que, a pesar de que se hab¨ªan conseguido m¨¢s inversores, de nuevo nos est¨¢bamos quedando sin capital. Lleg¨® un momento en que nadie ten¨ªa la seguridad de poder continuar. Las tensiones no cesaban de crecer, d¨ªa a d¨ªa. Creo que el tema que trata la pel¨ªcula lleg¨® a mimetizarnos de tal modo que aquello cada d¨ªa estaba m¨¢s lejos de ser un plat¨® de cine y m¨¢s cerca de un manicomio ?.