La loca aventura

Un apasionado de la ¨®pera decide hacer o¨ªr en pleno Amazonas una representaci¨®n que interpreten Enrico Caruso y Sarah Bernhardt. Aunque no existen condiciones objetivas para ello, el mel¨®mano quiere construir el teatro adecuado para transformar esas locuras en realidad. No tiene dinero, carece. de contactos, pero su obsesi¨®n es m¨¢s fuerte que la evidencia. Fitzcarraldo decide hacerse rico, lograr el poder que precisa; si el negocio del caucho es el m¨¢s rentable de la comarca, es viable, pues, una idea que rebaje considerablemente su necesario traslado.Comienza as¨ª una loca aventura en la que el aficionado a la ¨®pera debe estudiar minuciosamente la geograf¨ªa que le rodea y encontrar en ella una soluci¨®n ventajosa: si los barcos carecen de seguridad en el punto en el que dos r¨ªos se encuentran, es necesario idear un sistema por el que ese punto desaparezca del trayecto comercial.

Fitzcarraldo considera viable que los barcos de transporte atraviesen una monta?a, aunque las dificultades sean enormes. Es una empresa a¨²n m¨¢s descabellada que la de la ¨®pera en, el Amazonas, pero a la que se dedican todos los esfuerzos. La locura se multiplica, se hace m¨¢s inviable.

Una aventura ejemplar

A Werner Herzog, el director de Fata Morgana, Aguirre o la c¨®lera de Dios, Kaspar Hauser, Stroszek o Nosferatu, la aventura de su protagonista le parece ejemplar. En una ¨¦poca en la que parecen perdidas las causas rom¨¢nticas, su esfuerzo tiene connotaciones m¨ªticas. A Fitzcarraldo no le alcanza el desencanto. Lucha vigorosamente, aun sabi¨¦ndose perdedor, no ya s¨®lo contra sus enemigos naturales, aquellos que no creen que la ¨®pera tenga alguna raz¨®n entre los indios que habitan la selva, sino contra la naturaleza, cuya l¨®gica no es superable con h¨¢bil dial¨¦ctica.La empresa de la pel¨ªcula es similar a la de su h¨¦roe. Tuvo muchos problemas Herzog para llevarla a buen fin; no se trata s¨®lo del curioso anecdotario de cualquier rodaje, sino de graves problemas que le obligaron a reiniciar el rodaje cuando ¨¦ste parec¨ªa suficientemente bien encaminado. Problemas de producci¨®n que obligaron a reemplazar a Jason Robards por. Klaus Kinski y a eliminar al personaje que en la primera versi¨®n deb¨ªa interpretar Mick Jaegger. Un -desastre que el propio Herzog explica con detalle en el mediometraje Burden of dreams, dirigido por Les Blank y que se proyect¨® en el ¨²ltimo festival de Cannes, donde Flizcarraldo gan¨®. un premio especial del jurado. La fuerza del petsonaje estaba m¨¢s inteligentemente comunicada por Ro bards, m¨¢s de acuerdo con la po¨¦tica de Herzog que el histri¨®nico Klaus Kinski, aunque ¨¦ste haya sido habitualmente protagonista de las pel¨ªcula¨¢ del realizador alem¨¢n.

Frustraci¨®n

Es probable, sin embargo, que esas dificultades y ese histrionismo sean culpables de la frustraci¨®n general que signfica Fitzcarraldo. Como a su propio personaje, a Herzog le ha podido el tama?o de la empresa, y alarga innecesariamente su narraci¨®n, incluso hasta rozar lo obvio. Dentro de los l¨ªmites de una obra curiosa, original, inesperada, Fitzcarraldo arrastra una duraci¨®n excesiva, un tan enloquecido amor por la locura de su protagonista, que ha hecho perder los l¨ªmites a cuantos se empe?aron en narrarla. Extralimitaci¨®n que a veces compensa el espect¨¢culo di la acci¨®n y, en otras, la complicidad con ese extra?o personaje que parece salido de ¨¦pocas remotas, inexistentes.