Una tentaci¨®n permanente

Desde hace aproximadamente doscientos a?os, en que el gran reformador J. J. Noverre estren¨® en Viena el primer Don Quijote del que queda constancia, han sido numerosos los core¨®grafos que cayeron en la tentaci¨®n de llevar al teatro sin palabras este monumento de la literatura. Didelot, a principios del siglo IXX; P. Taglioni, en pleno romanticismo; Petipa, en su apogeo de San Petersburgo; Miloss, Ninnette de Valois, Serge Lifar y Georges Balanchine, en nuestro siglo son s¨®lo algunos ejemplos de intentos originales.Unos, como el propio Noverre -padre del ballet dram¨¢tico- y Luisillo, hoy, se han empe?ado en seguir, al menos parcialmente, el hilo narrativo. Otros, como Petipa -cuya versi¨®n, m¨¢s o menos revocada, es la que ha llegado hasta nuestros d¨ªas en buen n¨²mero de compa?¨ªas cl¨¢sicas de Europa y Am¨¦rica- han preferido tomar un episodio, generalmente las bodas de Camacho y Quiteria (la Kitri del repertorio ruso) como pretexto para enlazar una serie de danzas, a la vez de virtuosismo y de car¨¢cter, totalmente alejadas de la letra y el esp¨ªritu del Quijote, y en las que Petipa dio rienda suelta a su admiraci¨®n por Espa?a, tras su estancia aqu¨ª en los a?os cuarenta del siglo pasado.

Finalmente, otros core¨®grafos, entre los que el ¨²ltimo ejemplo es el americano afincado en Hamburgo, J. Neumier, han tratado de asir el esp¨ªritu de rebeld¨ªa de la obra de Cervantes, creando un ballet, estrenado en 1981, en que Don Quijote es un intelectual marginado de nuestros d¨ªas que se desliza por el escenario en patines de ruedas.