Una sesi¨®n doble con sorpresas

El Festival de Vitoria clausuraba su s¨¦ptima edici¨®n con un concierto expl¨ªcitamente doble. En teor¨ªa, y dado el programa, parec¨ªa caber dentro de lo m¨¢s probable una aceptaci¨®n popular igual o superior a la de las sesiones precedentes. De hecho no fue as¨ª.Aunque se tratase de sublenguajes jazzisticos m¨¢s directos y masivamente asequibles, el blues de Kansas bien entreverado de boogie-boogie y el inconfundible sonido de Jimmy Smith y su ¨®rgano atrajeron a un n¨²mero de espectadores sensiblemente inferior al que en d¨ªas anteriores hab¨ªa acudido a Mendizorroza.

La primera parte del concierto era la reservada al cuarteto de Jay McShann como banda de soporte a la voz de Jimmy Whiterspoon. Sin embargo, la realidad se mostr¨® bastante m¨¢s compleja. Whitersponn no quiso el escenario m¨¢s all¨¢ de 20 minutos, y esa banda de envergadura -el propio McShann, Buddy Tate, Oliver Jackson y Major Holley junior- se limit¨® a exponer, eso s¨ª con cierto humor, un repertorio de habilidades bien sabidas aunque muy poco cre¨ªbles.

Canto de manos

Oliver Jackson hizo su habitual solo para recordarnos que adem¨¢s del dominio del escobilleo tambi¨¦n se cuentan entre sus poderes el control percutivo del canto de las manos, el codazo y alg¨²n que otro aditamento. Holley junior tambi¨¦n tuvo inter¨¦s en que quedara clara su aportaci¨®n al invento de Slam Stewart de doblar con su voz el bajo tocado con arco; lo hizo con Willow Weep for me, un cl¨¢sico en esa onda. Tate llegaba de Broadway con un brillante atuendo rojizo, pero parec¨ªa disgustado con el sonido y poco dispuesto a esforzarse lo m¨¢s m¨ªnimo.Jay McShann, jovial, daba sus pinceladas aqu¨ª y all¨¢ para que quedara visible su liderazgo y preocupaci¨®n por salvar el conjunto. Whiterspoon poco hizo. Quiz¨¢ lo de m¨¢s m¨¦rito, entrar en acci¨®n con el Stormy Monday de T-Bone Walker y traerse consigo para que le arropara a un s¨®lido trompetista franc¨¦s, Fran?ois Biensan.

Tras una larga espera para sustituir instrumental, y cuando el respetable ya comenzaba a sentirse audiblemente desasosegado con tanto intermedio, afinaci¨®n y ajuste de sonido, Jimmy Smith se lanz¨® al ataque en tr¨ªo. Se hab¨ªa anunciado por doquier el cuarteto de Smith, pero Illinois Jacquet, si bien presente en Mendizorroza, jam¨¢s lleg¨® a materializarse en escena. ?Por qu¨¦? Pues parece que no le gust¨® nada no constar en ninguna parte, que quienes actuaban era el tr¨ªo de Jimmy con ¨¦l como estrella invitada.

Pasotismo

Complicado y poco oportuno ser¨ªa desmenuzar aqu¨ª el caso, la raz¨®n y las razones que atienden a cada una de las partes, m¨²sico y organizaci¨®n. Sin embargo, lo que s¨ª resulta sorprendente e insoslayable es registrar la total ausencia de explicaciones y el integral pasotismo manifestado por el p¨²blico ante la irregularidad. Fue como si all¨ª nadie supiera que estaba anunciada la actuaci¨®n de Illinois Jacquet, y aunque s¨®lo sea por eso parece que al gran saxofonista -sobrio, tranquilo y muy seguro de s¨ª mismo- le asiste una respetabil¨ªsima dosis de raz¨®n.Smith ha dejado su Hammond B3 por un ¨®rgano de dise?o especial al que se le ha bautizado no sin cierta pompa Jimmy Smith Saturn. Sin embargo, el sonido y la concepci¨®n de su m¨²sica no han variado un ¨¢pice. Agradecerle su entrega, tal vez espoleada por el contencioso en vestuarios, y que se trajera un buen par de sidemen.

Las filigranas puntuales que gotearon el concierto salieron un poco de Tony Campbell. y un mucho del guitarrista Phil Upchurch, cuyo uso del pedal para sacar sones aviolinados, de steel drums trinitarias o del j¨²j¨² que pretende imponer en el gran mercado occidental el soleado Ad¨¦ eran sin duda estimulantes. No consigui¨® concentrar la atenci¨®n del foquista, pero lo suyo fue realmente de m¨¦rito.