Formas intercontempor¨¢neas

Dentro de las Jornadas de Cultura Francesa, que patrocinan los ministerios de Asuntos Exteriores y de Cultura franceses y la Embajada francesa, se present¨® anteayer el Ballet de la Opera de Lyon.La tragedia de Shakespeare ha inspirado con frecuencia a core¨®grafos cl¨¢sicos, contempor¨¢neos y modernos. Esta nueva versi¨®n est¨¢ basada en una sinfon¨ªa con coros de H¨¦ctor Berlioz coreogr¨¢ficamente est¨¢ estructurada bajo formas intercontempor¨¢neas. Gray Veredon no consigui¨®, en muchos de sus pasajes, las nuevas formas de danza. En m¨¢s de una escena, aleja la atenci¨®n del espectador. Sin duda buscando el efecto teatral, el core¨®grafo ha dejado ilegible la expresi¨®n tem¨¢tica en el movimiento.

Paso rom¨¢ntico

El paso a dos rom¨¢ntico da una unidad de expresi¨®n a los int¨¦rpretes que bien podr¨ªa llamarse un solo. Claude Freva es un buen partenaire que no pierde nunca la expresi¨®n. Chantal Requena, ¨¢gil, r¨ªtmica, hace olvidar su no depurada t¨¦cnica. S¨ª consiguieron una din¨¢mica bella, haciendo gozar al p¨²blico.Cobra belleza, debido a los cambios de ritmo, la escena de Tibaldo y Mercucio, aunque por la repetici¨®n de pasos de danza la percibimos con cierta pesadez. Si el ritmo durante toda la representaci¨®n es lento y se repiten los pasos, es dif¨ªcil animar todo el espacio esc¨¦nico. S¨®lo el virtuosismo de una t¨¦cnica -que no tienen- podr¨ªa salvar esta monoton¨ªa.

Colabora inteligentemente Martin Kramer, cuyo vestuario y, escenograf¨ªa ayudan a una mejor forma din¨¢mica. La danza final nos hace recordar aquellas bellas l¨ªneas y vol¨²menes que tan maravillosamente supo conjugar Maurice B¨¦jart en sus primeras coreograf¨ªas.

El ballet fue muy aplaudido por un p¨²blico, en su mayor¨ªa franc¨¦s, que llenaba la sala.