Juguete roto

Hay un placer morboso del ni?o en romper el juguete. Y en intentar reconstruirlo. Hamlet es uno de esos juguetes perfectos de teatro que puede incitar a la operaci¨®n. Garc¨ªa May lo ha hecho, y, quiere reconstruirlo seg¨²n una f¨®rmula propia -dice-; es un poco pirandelliana. El personaje est¨¢ metido en un papel tir¨¢nico que representa sin deseo, pero su destino est¨¢ escrito. Esta idea no est¨¢ muy patente en su representaci¨®n, donde s¨ª se ve el profundo deseo del autor de desmontar el juguete del teatro en s¨ª, como una continuaci¨®n de su obra anterior (aunque ¨¦sta est¨¦ escrita antes), y, de las distancias entre representaciones y realidades. HamIet y, en general Shakespeare se prestan bien a eso: esa jugueter¨ªa est¨¢ en su original, y no necesita m¨¢s subrayado: a no ser por el deseo de romper el juguete perfecto.Lo rompen. Sus actores -es director, adem¨¢s de autor de la versi¨®n libre- pasan velozmente por encima de parlamentos ilustres, o mascullan deliberadamente las frases c¨¦lebres o, por el contrario, repiten algunas como leit motiv. El que representa a Hamlet -Gin¨¦s Garc¨ªa Mill¨¢n- hace gestos de desenfado o gui?os al p¨²blico, y se r¨ªe con frecuencia -como todos- en tanto ocurren las abundantes tragedias de la corte podrida; Ofelia -Cecilia Santiago- caricaturiza su pasi¨®n y su locura, y as¨ª todos, conviniendo con el director en este juego. HamIet no es f¨¢cil de reconstruir una vez roto; queda la sensaci¨®n de pena ante las piezas que no engranan. La percibi¨® el p¨²blico, y entre los cortos aplausos finales hubo algunas se?ales de protesta.