El redescubrimiento del teatro cl¨¢sico

Las largas colas frente al teatro de la Comedia, los carteles de "no hay entradas" las cifras de taquilla de la Sociedad General de Autores y los datos aportados por la Compa?¨ªa Nacional de Teatro Cl¨¢sico lo confirman. El teatro cl¨¢sico espa?ol goza de una buena salud, perdida hace tiempo. Los propios responsables del fen¨®meno son los primeros sorprendidos y observan con asombro c¨®mo acuden insaciablemente espectadores a conocer y reconocer a Lope de Vega, Tirso, Calder¨®n o Fernando de Rojas. En el centro de todas las miradas, y como claro exponente, se encuentra la Compa?¨ªa Nacional de Teatro Cl¨¢sico, cuya temporada teatral 1988-1989 est¨¢ marcada por el "agotadas las localidades".

Adolfo Marsillach, primer, ¨²nico y ¨²ltimo director de la Compa?¨ªa Nacional de Teatro Cl¨¢sico, creada en Espa?a en 1985, con dos siglos de retraso con respecto a formaciones similares de otros paises, no puede evitar pensar, aunque alude al pudor, que algo habr¨¢ tenido que ver en este fen¨®meno del resurgir de los cl¨¢sicos en nuestro pa¨ªs, y que hace que la sede de su compa?¨ªa, el teatro de la Comedia, se llene a diario, desde hace tiempo, con obras como Don Juan Tenorio, La Celestina -ambas dirigidas por ¨¦l- o El alcalde de Zalamea, bajo la direcci¨®n de Jos¨¦ Luis Alonso. "Ser¨ªa demasiado f¨¢cil", comenta Marsillach, "adem¨¢s de esquem¨¢tico y vanidoso, atribuirnos a nosotros todos los m¨¦ritos, aunque alguno, creo yo, que deberemos tener".Paralelamente al ¨¦xito de las representaciones tambi¨¦n han surgido inhabituales cursos, que en estos momentos se est¨¢n ofreciendo, sobre formaci¨®n actoral ce?ida exclusivamente al terreno del teatro cl¨¢sico.

Cuando se le pregunta a Marsillach a qu¨¦ se debe esta buen¨ªsima salud de los cl¨¢sicos, responde que no quisiera ponerse pesado con la insistencia: "A m¨ª me parece que la decisi¨®n tomada de representar nuestras obras cl¨¢sicas de una manera diferente, por muy discutible que sea esa diferencia, ha contribuido mucho a considerarlas vivas y actuales", y no olvida que a ello tambi¨¦n han favorecido las pol¨¦micas sobre su labor: "Incluso la muy saludable controversia que levantan nuestros montajes entre los m¨¢s que respetables guardadores del orden p¨²blico dram¨¢tico es un factor determinante para mantener su vigencia". Marsillach llega a afirmar que han alcanzado la pol¨¦mica porque, en el fondo, la deseaban: "Mi prop¨®sito fue siempre conseguir que nuestros espect¨¢culos no resultaran aburridos, y lo hemos logrado".

El director lanza al aire varias preguntias sobre el por qu¨¦ de lo que esta ocurriendo. Ante ellas una ¨²nica y final respuesta: "No lo s¨¦; de veras que lo ignoro, la f¨®rmula estar¨ªa en un gran texto con una buena factura".

Fen¨®meno europeo

Rafael P¨¦rez Sierra, director del Festival Internacional de Teatro Cl¨¢sico de Almagro y asesor literario de la CNTC, piensa que este resurgir del teatro cl¨¢sico no es un hecho que se d¨¦ de form aislada en nuestro pa¨ªs, sino que el fen¨®nemo es universal o, cuando menos, se puede observar en el teatro europeo: "El teatro cl¨¢sico goza de un buen estado de salud en Europa", cornenta; "este es un momento de claro resurgir, y lo que est¨¢ sucediendo en el teatro de la Comedia entra en clara consonancia con lo que viene ocurriendo en otros teatros de Europa". Pero P¨¦rez Sierra tambi¨¦n tiene claro que, se haga lo que se haga, no se obtienen los mismos resultados.Por su parte, Jos¨¦ Mar¨ªa Diez-Borque, que ense?a teatro del Siglo de Oro espa?ol desde hace muchos a?os en la facultad de Filolog¨ªa, incide en el hecho de que este resurgimiento aunque todav¨ªa pueda ser minoritario frente a otras manifestaciones no deja de constituir un fen¨®meno apasionante y curioso.

D¨ªez Borque no quiere ignorar el papel que en todo este fen¨®meno ha jugado la compa?¨ªa de Marsillach: "Es innegable el papel decisivo que para la estabilizaci¨®n del teatro cl¨¢sico como oferta habitual, no circunstancial o meraniente culturalista, desempe?a la CNTC, que, a estas alturas, ya ha ofrecido variadas y distintas soluciones al reto siempre dif¨ªcil de c¨®mo hacer los cl¨¢sicos hoy, poniendo los primeros pilares de lo que podr¨¢ hacerse tradici¨®n". Y comenta a modo de conclusi¨®n: "Cuando Lope, Tirso Calder¨®n... no s¨®lo sean referencias de libro, sino costumbre teatral, con distintas y opuestas soluciones esc¨¦nicas el teatro cl¨¢sico habr¨¢ logrado su resurgimiento".

Como de fen¨®meno sorprendente y de no f¨¢cil explicaci¨®n define este resurgimiento del teatro cl¨¢sico el acad¨¦mico Fernando L¨¢zaro Carreter quien precisamente va a desarrollar el pr¨®ximo verano unos cursos consagrados a analizar este fen¨®meno. "En principio" comenta, "este hecho parece estrechamente asociado con la fervorosa acogida que dispensa el p¨²blico a conciertos o exposiciones que antes eran para mi ciados. Cuesti¨®n aparte es la de si el teatro cl¨¢sico se ofrece al p¨²blico con la misma pulcritud que un concierto o una exposici¨®n". Para el acad¨¦mico, estos hechos est¨¢n, seguramente, determinados por la asociaci¨®n, .por fortuna creciente", entre libertad y cultura.

Varias son las causas que han provocado esta nueva moda, seg¨²n Luciano Garc¨ªa Lorenzo, del Consejo Superior de Investigaciones Cient¨ªficas y director de la revista Cuadernosde Teatro Cl¨¢sico. ?l expone que al margen de un cierto esnobismo y de una "imposici¨®n" culturalista est¨¢n distintos hechos, como el de que el p¨²blico busca el texto como elemento primario de los montajes, el de la calidad, as¨ª como la sensibilizaci¨®n social existente hacia un teatro que ofrece garant¨ªas de seriedad y entretenimiento o la continua asistencia de estudiantes en los que se crean h¨¢bitos teatrales.

A la salida del teatro de la Comedia se puede observar que el p¨²blico que ha estado en la representaci¨®n de El alcalde de Zalamea de Calder¨®n, con puesta en escena de Jos¨¦ Luis Alonso, es realmente heterog¨¦neo y que todos los consultados califican el montaje de entretenid¨ªsimo. Juan, un joven estudiante de COU, ceflidamente encuerado, afirma ser la segunda vez que ve un cl¨¢sico, y que la primera le llevaron arrastras. En esta ocasi¨®n ha acudido voluntariamente porque "es un quede traer a tu chica a ver esto". Dos se?oras con adornos que distan mucho de ser de bisuter¨ªa s¨®lo se muestran preocupadas por el rastro que ha dejado el rimel sobre sus caras tras llorar en la ¨²ltima escena: "Es que Jes¨²s Puente hace que te lo creas todo".

Enrique Centeno, responsable del departamento de divulgaci¨®n cultural de la CNTC, piensa que el fen¨®meno presenta una doble vertiente; por un lado la estrictamente teatral, y por otra, la cultural: "El que se mantenga una comunicaci¨®n tan fuerte con los medios universitarios, que se agoten las ediciones de textos y estudios de obras cl¨¢sicas, que los debates que proponemos despierten ese inter¨¦s, son cosas que trasciende lo puramente esc¨¦nico", comenta. Desde ese mismo departamento, la compa?¨ªa se pone en contacto con institutos y universidades para que los alumnos acudan dos veces por semana al teatro de la Comedia con precios especiales.