Tecnolog¨ªa c¨®moda

Con un teclado, hoy se pueden hacer cosas de lo m¨¢s aparentes. La t¨¦cnica del sampling (grabaci¨®n de cualquier sonido para reproducirlo a trav¨¦s de un sintetizador digital), permite a cualquiera disponer y utilizar un banco sonoro que puede abarcar desde el mantra de un monje tibetano hasta el canto del urogallo en celo, pasando por el bombo de la bater¨ªa del ¨²ltimo disco de Quincy Jones. Por esto, los m¨²sicos m¨¢s vendedores se cuidan mucho de dejar sonidos limpios y aislados para evitar futuras copias, porque se puede dar el caso que una guitarra utilizada por Prince o el gritito de Michael Jackson aparezca en un disco de cualquier grupo fantasma. Por poner alg¨²n ejemplo.La inform¨¢tica aplicada a la m¨²sica permite, adem¨¢s, que con apretar un bot¨®n se comiencen a disparar secuencias, acompa?amientos y ritmos. Un m¨²sico con un teclado puede sonar como una orquesta. En Depeche Mode hay cuatro m¨²sicos, seis teclados y otros artilugios electr¨®nicos. Tecnolog¨ªa punta para un grupo con 10 a?os de existencia, que en Madrid abarrot¨® el Palacio de los Deportes con 10.000 j¨®venes que pagaron 2.500 pesetas por entrada (en reventa alg¨²n pase se cotiz¨® a 20.000 pesetas), para escuchar las canciones de Violator, ¨²ltimo disco del cuarteto, que en Espa?a ha vendido 150.000 ejemplares. Una barbaridad.

Utilizaci¨®n

Pero la cuesti¨®n no es la tecnolog¨ªa, sino c¨®mo se utiliza. Y Depeche Mode la emplea de manera resultona. Sirvi¨¦ndose de unos medios de posibilidades ?limitadas, el grupo es muy poco imaginativo. Sus maquinitas lanzan ritmos machacones, sobre los que tres teclistas crean un ambiente arm¨®nico de escasa riqueza t¨ªmbrica para sostener una voz que interpreta melod¨ªas carentes de enjundia. Pero sus composiciones permiten bailar, cantar y participar. En Madrid todos bailaron, cantaron y participaron con una m¨²sica de relativo valor art¨ªstico, pero de alto inter¨¦s sociol¨®gico.

Bast¨® con que el cantante David Gahan moviese el palmito con posturas, a medio camino entre Mick Jagger y Freddie Mercury, para levantar pasiones desenfrenadas. Tambi¨¦n desat¨® histerias cuando iz¨® el pie del micr¨®fono sobre su cabeza. O cuando la espectacularidad del montaje adorn¨¦ con precisi¨®n una noche triunfal para el grupo brit¨¢nico.

En muchos momentos, Fletcher, Gore y Wilder se manten¨ªan a un metro de sus sintetizadores, sin poner las manos sobre los teclados, mientras aquello sonaba solo. Este estatismo, roto por la actividad de Gahan, se convirti¨® en algo m¨¢s humano cuando Martin Lee Gore agarr¨® su guitarra y se puso a cantar.

Fueron los momentos m¨¢s ¨ªntimos de un recital que recogi¨® la tradici¨®n de un tecno-pop con pocos ¨ªdolos, aunque los grupos que mantienen la llama concentren audiencias con una discutible, por conservadora, utilizaci¨®n de la t¨¦cnica.

La pr¨®xima semana, Laurie Anderson comienza una gira por cinco ciudades espa?olas con un empleo valiente y arriesgado de la tecnolog¨ªa. En la otra cara de la moneda, Depeche Mode prefiere rentabilizar la tecnolog¨ªa c¨®moda.