Miquel Barcel¨® inaugura una exposici¨®n con todos los cuadros vendidos

"Cada atardecer, una vendedora ambulante de pi?as se ba?a desnuda en la playa. Siempre frente a m¨ª, est¨¦ yo dibujando aqu¨ª o all¨¢. Yo le compro pi?as. Tendr¨¢ unos 14 a?os y unos pechos como limones negros". El exotismo de este texto africano de Miquel Barcel¨® se transform¨® el jueves en una agitada reuni¨®n social en la galer¨ªa de Soledad Lorenzo, que se prolong¨® hasta la madrugada con una fiesta flamenca. En esa sala madrile?a cuelgan los ¨²ltimos cuadros del pintor, todos ellos ya vendidos entre 1,5 y 13 millones de pesetas. Lejos de la "humedad ambiental" a la que hace referencia en sus diarios como parte esencial de su trabajo, Barcel¨® se consolida como nombre clave en el mercado internacional.

Bicicletas sobre los p¨¢ramos; gigantescas im¨¢genes de lluvia sobre el mar, con barcazas sorteando la tempestad; visiones del golfo de Guinea... Miquel Barcel¨® trajo ese mundo ecuatorial a una reuni¨®n plagada de abrigos, perfumes y una mezcla de dif¨ªcil equilibrio entre elegancia y superficialidad.No se correspond¨ªan sus intensas memorias de ?frica con el espect¨¢culo social, pero la vertiente fenicia de Barcel¨® tambi¨¦n estaba alerta para los saludos y las atenciones a la Prensa. Entre los asistentes, desde modistos como Jes¨²s del Pozo a m¨²sicos como Jos¨¦ Mar¨ªa Cano, pintores como Alfonso Albacete o la ex musa de la movida Paloma Chamorro, m¨¢s una clientela huidiza que quiz¨¢ haya desembolsado 13 millones de pesetas por cada cuadro de gran formato. La galer¨ªa inform¨® que la exposici¨®n tiene un prop¨®sito cultural: el negocio se ha hecho con anterioridad entre la nutrida cartera de clientes interesados en la obra del pintor mallorqu¨ªn.

"Llevo las mismas sandalias de piel que compr¨¦ en Bamako en el 88", escribe en sus cuadernos de viaje de enero a abril de 1991. "Necesitan un arreglo. Ser¨¢ el tercero en tres a?os".

Piel de leopardo

Vestido con una chaqueta torera y pantalones rojos, Barcel¨® cerr¨® un peque?o bar de moda, Morocco (en el que hay sillas tapizadas con piel de leopardo), y continu¨® su fiesta. Pese a la p¨¦sima sonoridad del local, e cantaor flamenco Rancapinos dio un espect¨¢culo con ra¨ªces. Barcel¨® logra lo m¨¢s dif¨ªcil de la paellera moderna: trae aires tropicales a una de las galer¨ªas m¨¢s prestigiosas de Madrid, publica sus diarios de viajero como soporte intelectual y consigue que el estirado p¨²blico de las galer¨ªas guarde silencio reverencial ante el gitano Rancapinos en el antro propiedad de Alaska.Segou-Gao, abril de 1991: "De noche, en Gao, a punto de ser atropellado por una Mobilette. No lleva luz delante, pero s¨ª detr¨¢s. Atraviesa las calles oscuras y deja un rastro de luz. El artista es quien se alimenta de sombras y defeca luz".

Tres de las mujeres dominantes del arte espa?ol acudieron a la fiesta flamenca de Barcel¨®. ?ste, pendiente de la larga, lista de personal femenino que brujuleaba a su alrededor, llev¨® su talento a direcciones pr¨¢cticas dedic¨¢ndoles m¨¢s tiempo a ellas tres: su galerista, Soledad Lorenzo; la directora del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof¨ªa, Mar¨ªa Corral, y la conservadora de la Guggenheim Carmen Gim¨¦nez.

Segou-Gao, abril de 1991: "De pintura nutritiva a pintura digestiva. Digerirlo todo a la vez en un est¨®mago gigantesco. Eructos verdes. Pedos amarillos. Mierdas negras luminosas. Fosforescencias ¨¢cidas. V¨®mitos de b¨²ho omn¨ªvoro".

Con su aspecto r¨²stico, inteligente y afectuoso, Barcel¨® posa frente al cuadro titulado Gran animal europeo.