Entre el siglo XX y el tercer milenio

El Festival de Oto?o ocup¨® el martes el Auditorio Nacional con dos programas pertenecientes al ciclo titulado, un tanto pomposamente, Preludio del tercer milenio. Por la tarde, en la sala de c¨¢mara, la pianista madrile?a Rosa Torres Pardo hizo un recital espl¨¦ndido por programaci¨®n, ejecuci¨®n y concepto musical. Tras los Valses nobles y sentimentales de Ravel (1911) expuestos con gran brillantez y desentra?ados en su compleja intencionalidad, los n¨²meros 2, 8 y 11 de las Veinte miradas al Ni?o Jes¨²s, de Messiaen (1944), nos dieron otra visi¨®n del pianismo del siglo XX, tan enlazada con el pasado como instalada en la modernidad.Con el suceder de los a?os, la figura del maestro franc¨¦s (1908-1992) se engrandece por la singularidad de su creaci¨®n y su influencia en las siguientes generaciones ejercida desde los pentagramas y desde el magisterio. La sensibilidad refinada de Torres Pardo, su imaginaci¨®n para "los colores y tiempos ritmados" -lo que Debussy dec¨ªa que era la m¨²sica-, la belleza de su sonido y la claridad de su juego nos dieron la po¨¦tica de Messiaen viva y fascinante. En fin, la Sonata n¨²mero 6 (1940), de Prokofiev, otro vencedor del tiempo cerraron la actuaci¨®n a niveles de excelencia. El ¨¦xito fue grande, s¨¦ sucedieron las propinas.

Por la noche, en la sala grande y con una m¨ªnima afluencia de auditores, tuvimos un "todo Halffter", dentro del ciclo dedicado a ¨¦l y a su entorno ambiental e hist¨®rico. El compositor dirigi¨® a la Sinf¨®nica de Madrid el Requiem por la libertad imaginada (197 l), el Concierto para piano y orquesta (1987) y el Mural sonante, para T¨¢pies (1993), tres obras representativas de un pensamiento radicalmente unitario y expresivamente diversificado.

Estrenado en el ¨²ltimo Festival de Alicante, el Mural me pareci¨® la partitura m¨¢s bella de las escuchadas, por la plasticidad de la orquestaci¨®n, el tenso sosiego de su continuidad, atacado una y otra vez por manchas sonoras tan sorpresivas como las del pintor T¨¢pies sobre la materia y los colores mates.

Mar¨ªa Manuela Caro protagoniz¨® la parte pian¨ªstica del Concierto, con precisi¨®n t¨¦cnica y estil¨ªstica y esa autenticidad que le otorga su cercan¨ªa entusiasmada a Crist¨®bal, su marido; Halffter llev¨® todo el programa de manera tan ejemplar como fue la respuesta de la Sinf¨®nica. En la p¨¢gina, m¨¢s decorativa que el Mural, hay que admirar la impostaci¨®n del piano en la orquesta que, a su vez, abunda en invenciones plenas de personalidad y coherencia.