Un g¨¦nero, un estilo, un maestro

Tras 13 a?os de ausencia, Gades se crece a s¨ª mismo en una demostraci¨®n de vitalidad creativa dif¨ªcil de igualar. Es el poder de un maestro en su estilo dentro de un g¨¦nero -la danza-teatro espa?ola moderna- que le debe casi todo. La creaci¨®n bailable de este hombre respira a la vez cultura y libertad, compromiso y sentido dram¨¢tico. ?Se puede pedir m¨¢s? Lleva consigo una compa?¨ªa ejemplar que re¨²ne democr¨¢ticamente (como en los igualitarios saludos) j¨®venes con artistas maduros, dando una poderosa lecci¨®n moral a la profesi¨®n y al estado de cosas actual de la danza espa?ola en general.La m¨²sica de Ant¨®n Garc¨ªa Abril -ya hab¨ªa hecho con Gades el Don Juan, pieza injustamente olvidada- es hermosa y acertada al prop¨®sito de la dramaturgia bailada, lo que esmalta algunas escenas de un tono mayor. Y ah¨ª juegan otro papel b¨¢sico las luces de Dominique You.

Hay que referirse en los mejores y m¨¢s elogiosos t¨¦rminos al trabajo de Pedro Moreno, que es de premio, pues sus dise?os son brillantes en s¨ª mismos, pero a¨²n lo es m¨¢s la entonaci¨®n en esa gama velazque?a de marrones a violetas deslavados que consigue, como sufridos por la tragedia que vendr¨¢. Objetos de labranza, arcones de faena y hasta sillas, est¨¢n esmeradamente pensados, pues Moreno ambienta con una discreci¨®n espacial que le honra, respeta el terreno de la danza, lo apoya y lo enriquece.

La Laurencia de Lola Guzm¨¢n es correcta y el Frondoso de Jos¨¦ Manuel Huertas, con su buena estampa y que ha madurado mucho desde sus tiempos juveniles barceloneses, se defiende en la ingratitud de la sombra del propio Gades, para quienes le vimos aquel d¨ªa memorable en el Carlo Felice turin¨¦s en el estreno mundial de la obra. Brillante est¨¢ Candy Rom¨¢n en el Comendador y respetable hasta la reverencia Juan Quintero en el Alcalde. Entre los j¨®venes del cuerpo de baile citemos el destaque de Ferm¨ªn Calvo de Mora, tanto en su parte flamenca como en el folclor. Pujanza y buen hacer tambi¨¦n en Eva Moreno, Jairo Rodr¨ªguez, Alejandro Donaire y Antonio Ortega, entre otros.

Del estilo Gades, se podr¨ªa escribir much¨ªsimo sin aburrir. Sus figuras vuelven cada vez mejor justificadas, y el parentesco con Bodas o Carmen no resulta del mimetismo, sino de la depuraci¨®n formal.

Hubo casi 15 minutos de aplausos con todo el p¨²blico en pie. Nadie se iba y todos saludaban a Gades, entre bravos y l¨¢grimas, cuando apareci¨® en una esquina del escenario, como a un amigo cercano al que se esperaba con ansiedad desde hace mucho. Conmovedora noche con una obra magistral y madura que debe permanecer en el repertorio de la danza espa?ola para siempre, lo mismo que Bodas de sangre, lo mismo que Carm¨¦n, lo mismo que el propio Antonio.