Combate del pie sobre la mano

Este par de saludables muchachones, bastante fuera de la escala b¨¢sica del bailar¨ªn-tipo actual, se enfrascan en un combate que contiene varias batallas: un cuerpo contra el otro, un cuerpo contra el aire, un cuerpo contra las sombras y las normas de la danza acad¨¦mica que usufruct¨²an a la vez que rechazan con escarnio. La m¨²sica real de esta obra conceptual la pone el cuerpo castigado (Paganini es un pretexto o puente, no es usado como ya lo hiciera Fokin o de fondo de Micky Mouse), sus respiraciones, seseos, jadeos y hasta eructos, que el cercan¨ªsimo p¨²blico (dispuesto en torno al cuadril¨¢tero negro) bebe casi con las salpicaduras de sudor. Todo ello suena a ensayo, a propuesta sin pulimento definitivo, a taller con valores a desgranar, tampoco tan novedoso en lo formal como puede parecer a primera vista.Sus poses pl¨¢sticas alientan a la vez algo salvaje, una cierta m¨ªstica tenebrista donde hay curiosos port¨¦s de ¨ªndole esquivamente sensual, tour en l'air dobles y descompuestos a voluntad y otras figuras sostenidas con rabia y dependientes del poco extenso pasado cl¨¢sico (simple y elementalmente escolar, seg¨²n sus biograf¨ªas) de los dos bailarines que se apuntan al bombardeo rupturista que naci¨® en el ballet euronorteamericano de los a?os ochenta (se imita a Forsyhte en los oscuros a golpe de solo de viol¨ªn, o puede decirse tambi¨¦n que es un homenaje o una cita o una referencia estil¨ªstica).

Al final aparece una secuencia clarificadora, casi did¨¢ctica, de ir¨®nico vocabulario y donde los artistas reconocen umbilicalidad al sistema acad¨¦mico al mismo tiempo que a las tendencias herm¨¦ticas. Ellos acaban rotos: se lo curran lo suyo y el suelo era duro, dur¨ªsimo.