Bonitas burbujas huecas

La apenas nacida y ya c¨¦lebre Amelie viene avalada por los sonoros ecos de su gran triunfo en Francia, donde el cine franc¨¦s sigue siendo todo un envidiable e imitable profeta en su tierra. Y es efectivamente este delicioso caramelo de Amelie una pel¨ªcula con mucho gancho pastelero, f¨¢cil de digerir y muy agradable de ver. A ratos es incluso una caricia a los ojos, preciosa y preciosista, aunque ciertamente es facilona y est¨¢ en exceso cargada de estampas y, lo que es peor, de estampitas, que, como se sabe, son guapos cromos, fetiches de colorines que se prestan al timo. Y algo de timo hay en el embudo por el que a este ba?o de az¨²car se le quiere dar un alcance art¨ªstico del que carece.

Y timo hay en esquinas de Amelie; no es menos cierto que en otros rincones le surgen brotes de viv¨ªsimos destellos de la solera de la vieja comedia de fantas¨ªa parisiense, hecha con rizos y m¨¢s rizos de ingenio a ras de vida cotidiana, de aquellos que bordaron primorosamente en su tiempo gente de humor suave e inefable, como Colette y Marcel Achard. Y tambi¨¦n, entre estos rizos, se abren paso ecos y aires de estupendo ingenio a lo Ren¨¦ Clair; lo que, con el a?adido de unas gotas exactamente medidas, sabia y perfectamente calculadas, de zumo de modernez y de alquimia visual propia de Jean-Pierre Jeunet, quien ya hizo graciosas virguer¨ªas en Delicatessen, las degrad¨® en la sosa maquinaria de Alien resurrecci¨®n, y ahora vuelve a dignificarlas en la delicatesse de un cuento de hadas lleno de la belleza menor, amu?ecada, que llamamos lo bonito. Pero ah¨ª est¨¢n la preciosa Audrey Tautou y el excelente (actor, no director) Mathieu Kassovitz para tirar del adorable reparto y hacer cre¨ªble el cuento.