Vicente Monson¨ªs retrata en 'Dripping' una Valencia 'fr¨ªa, oscura y casi n¨®rdica'

La ¨²nica pel¨ªcula valenciana a competici¨®n, Dripping, de Vicente Monson¨ªs, se present¨® ayer en la Mostra arropada por una amplia representaci¨®n de su reparto. Con un presupuesto de 90 millones de pesetas, la opera prima de Monso es un ajuste de cuentas con el mundo del arte, en clave de comedia, que deriva hacia 'la cr¨ªtica a determinados estamentos de la sociedad', seg¨²n explic¨® su director. Otra comedia, sobre el despertar sexual de un adolescente en la Yugoslavia de Tito, Sladje Sanke, de Saso Podgorske, complet¨® las proyecciones de la secci¨®n oficial.

'Si el cine tiene sentido en Europa y en Espa?a, es porque se hacen pel¨ªculas ¨¢cratas como Dripping; para pel¨ªculas pueriles y alien¨ªgenas ya est¨¢n los americanos'. Con esta contudente frase, el actor Juan Luis Galiardo explic¨® ayer en conferencia de prensa el esp¨ªritu contestatario de la primera pel¨ªcula de Vicente Monson¨ªs, que opta a la Palmera de Oro de la Mostra.

En efecto. Hay algo de an¨¢rquico en la pel¨ªcula de Monson¨ªs, tanto en la historia que relata y sus conexiones con la realidad como en su propia estructura. A partir de la historia de un pintor que recibe la oferta de participar en un certamen internacional ama?ado, el filme deja destellos de brillantez cuando se adentra en los terrenos de la farsa. Pero, como se?al¨® en conferencia de prensa su director: 'Cuando haces tu primera pel¨ªcula pecas a veces de querer abarcar demasiado y creo que hay una gran densidad de informaci¨®n en el filme'. Desde el estamento policial hasta el mundo fallero, pocos se libran de las puyas de Monso en una cinta que 'pretende tener varios niveles de cr¨ªtica'.

Pel¨ªcula irregular, como la mayor¨ªa de las opera prima, Dripping crece a medida que avanza en su metraje. Hay una primera media hora desconcertante, en la que la cinta se parece a tantas obras primerizas que duermen en el ba¨²l del olvido, pero, cuando la trama se enmara?a, se transforma en una comedia por momentos delirante y que rebosa mala leche en todos sus fotogramas. Finalmente, la sensaci¨®n que tiene el espectador al abandonar la sala es la de haber asistido a un divertimento que tiene, en su interior, m¨¢s miga de la que parece.

Rodada en v¨ªdeo digital, 'por razones presupuestarias', la pel¨ªcula se apoya en un gui¨®n muy s¨®lido, obra del propio Monson¨ªs, y en un buen elenco de actores, encabezado por Pep Munn¨¦, para quien ¨¦sta es 'la mejor opera prima de las muchas' en las que ha trabajado. Y retrata una Valencia poco reconocible -'fr¨ªa, oscura y casi n¨®rdica', seg¨²n el realizador-, muy diferente de la ciudad mediterr¨¢nea con la que suelen etiquetarla. Como tambi¨¦n explic¨® Monso, 'se hizo en Valencia, pero podr¨ªa haberse hecho en cualquier otra ciudad europea, desde Amberes a Estambul'.

La conferencia de prensa de presentaci¨®n de Dripping se convirti¨® en un acto de reivindicaci¨®n del cine europeo, alentado por la incontinencia verbal de Juan Luis Galiardo. Con su habitual arrolladora personalidad, el veterano actor y productor afirm¨® estar 'muy mosqueado' con una pol¨ªtica de distribuci¨®n que ningunea aquellas pel¨ªculas independientes 'que aparecen en el desierto de las ideas'.

Mucho de cine independiente, europeo y personal, aunque en una cinematograf¨ªa m¨¢s modesta tiene la eslovena Sladje Sanke, de Saso Podgorsek, una comedia con tonos de revival que ofrece una curiosa mirada del mundo adolescente en la Yugoslavia unida de la d¨¦cada de los setenta. Divertida y con cierto aroma nost¨¢lgico, la pel¨ªcula de Podgorsek utiliza al cine y al sexo como pilares para contar una historia de desencantos en la que la iron¨ªa se solapa con la cr¨ªtica social.

Sladje Sanke tiene el acierto de no caer en el sentimentalismo de otros filmes de similares caracter¨ªsticas argumentales y el desacierto de su falta de profundidad. Pero la superficialidad de una comedia amable y distendida se refuerza con unos personajes muy bien retratados, que empiezan en un protagonista que viene a ser un cruce entre Woody Allen y Austin Powers adolescente, y terminan en una galer¨ªa de secundarios impagables, como la madre imitadora de Lana Turner o el profesor de gimnasia anticomunista. Todo ello con la intenci¨®n de que el espectador pase un buen rato, lo cual, dados los tiempos que corren, no es cuesti¨®n badal¨ª.