Crisis, sin duda

En esta peque?a obra escrita e interpretada como protagonista por Pasqual Alapont se manifiesta una doble crisis, que a lo mejor es triple. La pretensi¨®n de tomar a modo de broma ingeniosa los grandes temas de siempre -aqu¨ª, la crisis de la cuarentena a?osa-, desde una perspectiva de periferia y mediante un formato que en nada es ajeno a los culebrones, o a sus maneras, de la m¨¢s fr¨¢gil tradici¨®n televisiva. M¨¢s que un repertorio de horrores viene a ser un cat¨¢logo de errores de los que el teatro pierde cualquier posible salida airosa, as¨ª que todo funciona, incluyendo los alardes -ya tan comunes- de escenograf¨ªa de fondo, como una especie de cap¨ªtulo piloto de serie televisiva. Insisto en que no es por la palabrer¨ªa ingeniosa, m¨¢s o menos pr¨®xima a las gracias del club de la comedia, por donde la escena puede subsistir, en el caso de que considere necesario que lo haga.

Este asunto, en fin, se centra en la figura de Daniel, un cirujano cardiovascular con a vida muy bien montada (de ah¨ª que sorprenda tanto su desvalimiento fingido) al que se le cruzan los cables, en compa?¨ªa de otros y de otras, a fin de demostrar que la crisis de los cuarenta no es cosa de broma. O m¨¢s bien de mostrar que s¨ª lo es, de manera que lo mejor es largarse de cooperante solidario a Tanzania (?O era Angola?), a fin de ajustar las cuentas con el padre muerto y con los recuerdos de infancia. Todo ello con las siempre inoportunas r¨¦plicas llenas de ingenio que tanto han contribuido a hacer del teatro valenciano una colecci¨®n de situaciones chistosas ajenas al talento.