Comunicaci¨®n silenciosa

Existen dos maneras de afrontar una trayectoria art¨ªstica frente a los vaivenes art¨ªsticos externos al creador. Una consiste en subirse sin billete al tren de las modernidades puntuales, sin saber distinguir entre innovaci¨®n y moda. En los ¨²ltimos a?os hemos visto c¨®mo muchos artistas, por miedo a quedarse descolgados de la modernidad del momento, han buscado en la fotograf¨ªa una forma de no perder comba ante el cambio de actitud que con relaci¨®n a este soporte han tenido muchas galer¨ªas. El resultado, en muchos de los casos, no ha sido siempre afortunado porque el proceso art¨ªstico puede ser inducido por la intuici¨®n o el razonamiento, pero nunca por condicionamientos de mercado. La alternativa a esta actitud es mantenerse en sinton¨ªa externa con el momento contempor¨¢neo de la historia absorbiendo de forma personal aquello que la evoluci¨®n natural del arte pueda aportar.

Ram¨®n Bilbao se encuentra en este caso. Su habitual lenguaje pict¨®rico, obsesionado por crear personales caligraf¨ªas, ha encontrado en la fotograf¨ªa digital un medio adecuado para expandirse. Y lo ha hecho empleando el lenguaje s¨ªgnico de las manos utilizado por los sordomudos, un vocabulario cuya obviedad quiere poner al descubierto su reflexi¨®n sobre la forma de los sonidos. Bilbao descompone las fotograf¨ªas de manos para mostrar la evidencia del signo que representan. El suyo es un intento de mostrar c¨®mo se puede hallar lo obvio incluso en convenciones de origen arbitrario. La pirueta conceptual que se encuentra tras la evidencia pl¨¢stica de las obras es precisamente reflexionar sobre c¨®mo el silencio, como expresi¨®n de la m¨ªnima intensidad de los sonidos, puede tambi¨¦n encontrar su configuraci¨®n formal.

Junto a las fotograf¨ªas, Bilbao presenta unos dibujos que han podido ser utilizados como medio preparatorio de las fotograf¨ªas pero que adquieren dimensi¨®n diferenciada.