Resbal¨®n marino

El espionaje industrial ha provocado que, en un plazo de alrededor de un a?o, las dos todopoderosas casas de dibujos animados de Hollywood, Disney (a trav¨¦s de Pixar) y DreamWorks, estrenen pel¨ªculas ambientadas en el mismo lugar y protagonizadas por semejantes personajes. Lo normal en estas ocasiones es que la primera en salir al mercado sea la m¨¢s favorecida, la que resulte m¨¢s original, pero es que en este caso ni siquiera cabe la comparaci¨®n.

Sin necesidad de acudir a la incuestionable calidad de Buscando a Nemo y de sus creadores, El espantatiburones es un resbal¨®n art¨ªstico en la carrera de los productores Jeffrey Katzenberg y Steven Spielberg. A¨²n est¨¢ por ver si esa ca¨ªda se traduce en dinero (algo inimaginable teniendo en cuenta su poder¨ªo publicitario y que los ni?os est¨¢n deseando agarrar una mano adulta y sacar unas cuantas entradas a la menor oportunidad), pero el gui¨®n de su nuevo trabajo es indigno de un sello que ha producido obras como Shrek.

El primer error de El espantatiburones es no dejar claras desde los primeros minutos las intenciones de su aventura. La pel¨ªcula se inicia con la mezcla en paralelo de dos historias que tardan demasiado en unirse: la de un arrogante pececito con poca afici¨®n por el trabajo y la de un vegetariano tibur¨®n hijo de mafioso que no quiere comer pescado. No es hasta bien entrada la media hora de metraje, es decir, m¨¢s de un tercio, cuando queda m¨¢s o menos claro su objetivo. Hasta entonces se suceden las tramas secundarias sin que a los ni?os (y por qu¨¦ no, a los mayores) les sea f¨¢cil encontrar un personaje con el que identificarse, al que agarrarse para vivir con ¨¦l su peripecia. A los di¨¢logos les falta ingenio, gusto por el detalle, y les sobran una excesiva dependencia de pel¨ªculas anteriores (los pocos momentos de divertimento ser¨ªan impensables sin el control de todos los c¨®digos de El padrino y Tibur¨®n, cosa materialmente imposible para los chavales) y un desmesurado uso del lenguaje de colegueo, abrasando al respetable con continuas expresiones del tipo "guay", "t¨ªo", "chachi", "mola", "s¨²per" y mil etc¨¦teras.

Por otro lado, la versi¨®n doblada (que es la que se ha ofrecido a la prensa y, de todos modos, la que van a ver el 95% de los espa?oles) acusa el continuo tono lastimero de Fernando Tejero, int¨¦rprete del pez protagonista, lejos del torrente de recursos vocales de Will Smith en su versi¨®n original, lo que lleva a que sea imposible quitarse de la cabeza el rostro del c¨®mico espa?ol de moda. Una contrariedad que se ve acrecentada por el arbitrario recurso de los responsables de la traslaci¨®n al espa?ol, que han incluido de motu propio expresiones tan identificables con Tejero como "?Un poquito de por favor!".