Las claves del toque

"A veces nos creemos el ombligo del mundo, y escuchar m¨²sica caribe?a, hind¨² o cl¨¢sica hace que nuestros conceptos se ampl¨ªen. Porque no vivimos en una tinaja y la gente merece disfrutar de altos referentes". La audiencia escucha embelesada a Manolo Sanl¨²car. El guitarrista suda met¨¢foras y mestizaje sin perder autenticidad, y por eso permanece como referente musical, adem¨¢s de lujo did¨¢ctico para unos pocos afortunados del toque flamenco. Son quince guitarristas consumados, alumnos durante esta semana en un curso organizado por la UNED dentro de la bienal M¨¢laga en Flamenco. "Llevo treinta y cuatro a?os dando cursos, y seguramente ¨¦ste sea el de mayor nivel", apunta Sanl¨²car.

Entre su entregada parroquia figura el malague?o Antonio Soto, acompa?ante de cantaores consagrados como Fosforito y Manuel Ag¨¹jetas y con disco fresco en el mercado, que se deshace en elogios hacia el guitarrista gaditano: "Te hace construirte s¨®lo con la palabra y te da m¨¢s nivel, porque a veces el guitarrista se va encajonando. En cuento pueda repito", aclara Soto con un cierto brillo en los ojos. Todos, sin excepci¨®n, est¨¢n sedientos y piden m¨¢s. M¨¢s clases, referencias y acordes con los que inspirarse.

El proceso de selecci¨®n fue arduo y cada guitarrista envi¨® una grabaci¨®n con tres temas propios. Los contenidos del curso incluyen estudios de armon¨ªa, composici¨®n, y virtuosismo, concepto ¨¦ste ¨²ltimo al que aspiran a acercarse la mayor¨ªa y que les inspira respeto que no miedo. "A cada uno les hago observar sus defectos para que trabajen sobre ellos", apunta Sanl¨²car.

El guitarrista seduce a sus alumnos con la heterodoxia m¨¢s enriquecedora: "Hay que escuchar a los modernos y a Manuel Torre, Sabicas y Chac¨®n, pero tambi¨¦n a los que no entendamos como Stravinski o Sch?nberg. No para copiarles, sino para que la mente se abra y estar a su altura alg¨²n d¨ªa", indica. La batalla de Sanl¨²car porque el toque flamenco se institucionalice y adquiera el rigor necesario a¨²n sigue cayendo en saco roto, aunque ¨¦l no se rinde. Denuncia que lo jondo no cuenta con conservatorio propio y que sus materias no est¨¢n documentadas porque para los pol¨ªticos permanece a¨²n como un mundo marginal. "De este modo surgen buenos guitarristas, pero sin preparaci¨®n, y desarrollados siempre sin referentes", explica.

En la pizarra est¨¢n definidos las escalas y modos griegos, que reflejan el origen del flamenco y la cadencia andaluza, seg¨²n explica Sanl¨²car, "de importancia gal¨¢ctica": D¨®rico, frigio, lidio y mixolidio. David Retamero es guitarrista en M¨¢laga y explica c¨®mo el curso le mostrado nuevos horizontes a la hora de componer. "Hay que hacer temas con sentido y sin contar mil historias, centrando el discurso", apunta.

Sanl¨²car se define como un monje del flamenco: "He asumido sacrificios y he dado una dedicaci¨®n absoluta a este arte", afirma. "No ense?o m¨²sica que quede antigua, sino bases para toda la vida", resume sobre sus clases.