Rastros de los restos

A la as¨¦ptica apropiaci¨®n de los iconos de masas, practicada por el pop, los revitalizadores actuales de esta tendencia est¨¦tica, m¨¢s que propiamente estilo o movimiento, introducen solapadamente gotas de intimidad ps¨ªquica al hilo de la propia autobiograf¨ªa. Tal es el caso de Anne Collier, ocasional fot¨®grafa que nos visita al amparo de la primavera fotogr¨¢fica madrile?a, que usa muy sofisticadamente este medio por su inmediatez y, sobre todo, su "transparencia".

Como muchos otros artistas actuales, le interesa reflejar el ronroneo social subrepticio de las im¨¢genes de los propios artistas, cada vez m¨¢s mitificados, o la capacidad sint¨¦tica de un fotograma publicitario de un filme, Los ojos de Laura Mars, donde vemos a la actriz Faye Dunaway, con toda su carga de erotismo, disparando una foto, pero simult¨¢neamente en blanco y negro y color. Junto a estas im¨¢genes, tambi¨¦n nos encontramos con las deterioradas cintas de autoayuda, fiel reflejo de la pat¨¦tica soledad emocional del mundo contempor¨¢neo.

Todo ello lo plantea Collier en ese filo de la navaja de lo objetivo y lo subjetivo, que es la apuesta por inquirir lo invisible dentro de lo visible. Ciertamente, sin un extremado control de las im¨¢genes, el asunto tomar¨ªa un rumbo demasiado ret¨®rico y pat¨¦tico. Hay que reconocer que logra esa sensaci¨®n de desazonante "ausencia", de silencio elocuente, de rastros que son restos.