El despertar de Madrid

Evocar visualmente el Madrid de los a?os sesenta del siglo XX, los que definieron el despegue social de la carcasa pol¨ªtica de la dictadura, es una tarea amena, grata y posible en el Museo Municipal de Madrid. El gran palacio porticado por Pedro de Ribera en 1726 en Fuencarral, 78, alberga en su reci¨¦n estrenado museo de exposiciones temporales una muestra dedicada al artista y fot¨®grafo alem¨¢n Peter Witte.

Nacido en 1933 y educado en Hamburgo, lleg¨® a Madrid en los ¨²ltimos a?os de la d¨¦cada de los a?os cincuenta, se afinc¨® en 1965 y se integr¨® en el equipo que cooperaba con el Instituto Arqueol¨®gico Alem¨¢n. Esta instituci¨®n, de las de mayor solera cient¨ªfica de Madrid, sigue contando en su sede de la calle de Serrano, en El Viso, con un archivo documental, bibliogr¨¢fico y fotogr¨¢fico se?aladamente sobre arqueolog¨ªa, sin par en Madrid.

El fot¨®grafo alem¨¢n capta en los adolescentes un horizonte que comenzaba a perge?arse

Quiz¨¢ por este nexo arqueol¨®gico, la piedra parece ser uno de los elementos invariantes en las fotograf¨ªas de Witte, que propende a unirse a la tradici¨®n de fot¨®grafos extranjeros que, como Jean Laurent y Charles Clifford dos siglos hace, trataron de inmortalizar instantes de una ciudad irrepetible como ¨¦sta.

Witte desarroll¨® su labor tambi¨¦n como periodista; quiz¨¢ por ello fue capaz de aquilatar al m¨¢ximo las instant¨¢neas, de las que no est¨¢n ausentes placas como una en la que retrat¨®, entre penumbras, a dos ministros de Franco -Antonio Iturmendi y Fernando Mar¨ªa Castiella- y a Conrad Adenauer, canciller de la Rep¨²blica Federal Alemana, durante su visita a Madrid muy poco antes de su muerte. Asimismo, Witte retrat¨® para Der Spiegel a Adolfo Su¨¢rez, designado presidente del Gobierno en los albores de la transici¨®n democr¨¢tica,

Pero Witte, al menos en esta exposici¨®n, no abusa de la pol¨ªtica. La encuadra dentro de unas coordenadas temporales. Parece buscar la trascendencia no en los grandes eventos pol¨ªticos, sino m¨¢s bien en escenas de la vida cotidiana matritense, de cuya pluralidad le ofrece un incesante y sustancioso traj¨ªn.

La fuente cercana a la plaza de Cibeles, considerada como de agua gorda, es una de sus fotograf¨ªas m¨¢s celebradas, ya que desata la nostalgia por aquellos ca?os tan generosos que otrora, cincuenta a?os hace, todav¨ªa jalonaban la ciudad.

Witte queda asimismo prendado por la juventud, remarcablemente por las parejas de adolescentes, donde la perspicacia de su mirada y su acompasamiento con el objetivo de su c¨¢mara descubre el germen de un futuro que comenzaba entonces a despuntar.

No faltan, desde luego, las escenas de tipismo: barquilleros, tenderos, gentes del toro, tan impactantes para los visitadores ocasionales de Madrid. Pero Witte busca un algo que s¨®lo ¨¦l columbra y que constituye lo m¨¢s singular de su entusiasmo gr¨¢fico. Resulta sorprendente la proliferaci¨®n de un manojo de placas en las cuales se resalta el protagonismo de inmigrantes de color o tambi¨¦n de la Am¨¦rica hispana, cuando entonces, en plenos a?os sesenta, tal fen¨®meno era invisible a cualquier profano.

Sin embargo, Witte parece haber intuido que Madrid estaba destinada a ser crisol de etnias, quiz¨¢ por una benevolencia de la luz que aqu¨ª habita, que los lugare?os no valoran pero que quienes visitan la urbe estiman sobremanera y confiere aqu¨ª a la vida una exterioridad envidiable.

La enjundia de las obras del Museo Municipal hizo pensar en alg¨²n momento que no concluir¨ªan nunca. La sala reci¨¦n abierta preludia nuevas exposiciones temporales, lo cual compone v¨ªspera gozosa, por los copios¨ªsimos fondos que atesora el museo, visitable de 9.30 a 20.00 de martes a viernes; los s¨¢bados y domingos, de 10.00 a 14.00.