Sara Baras se come el mito de Carmen

El mito de Carmen, la mujer libre, independiente, que impone la ley de su propio deseo, ha vuelto al Liceo. No es, sin embargo, la Carmen dibujada por Prosper M¨¦rim¨¦e en su novela, ni la popularizada por Georges Bizet en la m¨¢s c¨¦lebre de sus ¨®peras. La Carmen que ayer inaugur¨® la nueva temporada del coliseo l¨ªrico barcelon¨¦s es una mujer contempor¨¢nea y cerebral, que no se deja arrastrar por la ley del deseo. Una Carmen que se somete al talento de una bailaora, Sara Baras, en un espect¨¢culo no exento de buen baile, pero que adolece de una falta de dramaturgia que dibuje los personajes apenas esbozados. No obstante, Sara Baras y su compa?¨ªa cautivaron con su arte al p¨²blico en una velada inaugural de temporada que cont¨® con la presencia del presidente de la Generalitat de Catalu?a, Jos¨¦ Montilla, y el ministro de Cultura, C¨¦sar Antonio Molina.

Sara Baras ha elegido de nuevo un personaje carism¨¢tico como fuente de inspiraci¨®n de una coreograf¨ªa. Si primero fue Juana la Loca (2000), con direcci¨®n esc¨¦nica de Luis Olmo, y despu¨¦s Mariana de Pineda (2002), dirigida por Llu¨ªs Pascual, ahora es el turno del mito de Carmen, personaje concebido por M¨¦rim¨¦e y popularizado por Bizet, a quien la magn¨ªfica bailaora gaditana da vida en el escenario. Y lo hizo con un espect¨¢culo que en el Liceo cont¨® con m¨²sica en directo a cargo de la Orquesta de la Academia del Liceo, dirigida por Joan Valent, y un cuadro flamenco sobre el escenario compuesto por cantaores, guitarrista, percusionistas, un violinista y palmeros.

El resultado es un trabajo meticulosamente concebido y desarrollado para el lucimiento personal de la artista, que tambi¨¦n firma la direcci¨®n de escena, la escenograf¨ªa, el vestuario, junto con la dise?adora Sybilla, y la iluminaci¨®n. Demasiados cometidos para una excelente bailaora que, pese al intento, no logra dar unidad dram¨¢tica a un trabajo que carece de hilo argumental y que s¨®lo se sostiene gracias al baile.

En su intento de huir del t¨®pico, Sara Baras ha creado una Carmen estilizada en la que la elegancia prevalece sobre la pasi¨®n que subyace en la historia. Una trama que si el espectador desconoce hace que ¨¦ste se pierda desde el mismo momento, media hora despu¨¦s de su inicio, en el que el cuadro flamenco toma posesi¨®n de escenario. A partir de aqu¨ª s¨®lo existe Sara Baras, brillante, pero ni rastro de Carmen y el resto de los personajes creados por M¨¦rim¨¦e.

Concebido en tres actos, Carmen de Sara Baras es un recorrido por los diferentes palos del flamenco interpretados brillantemente por toda la compa?¨ªa. Destacan Jos¨¦ Serrano (el torero) y Luis Ortega (Don Jos¨¦). El zapateado del primero es pasional y pendenciero, mientras que el del segundo es maduro y controlado.

Sara Baras est¨¢ soberbia en todas sus intervenciones. Majestuosa, avanza por el escenario como una faraona y su baile es elegante y poderoso. Su electrizante zapateado se muestra en todo su esplendor, acariciando el suelo con una riqueza de registros asombrosa. El movimiento de brazos, bello y acariciador, resulta hipn¨®tico.

Un lujo contar con la interpretaci¨®n de la m¨²sica en directo. La bailaora ha huido de la partitura de Bizet, de la que s¨®lo se utiliza una suite sinf¨®nica revisada por Joan Valent, y opta por la m¨²sica creada por Paco de Luc¨ªa para la versi¨®n cinematogr¨¢fica de Carmen firmada por Carlos Saura. El cante y el toque flamenco se alternan desde el escenario con los arreglos de Valent, que bajo su propia direcci¨®n interpreta con correcci¨®n la Orquesta de la Academia del Liceo con las notables intervenciones solistas del violinista Ara Malikian.

Sillas, una tarima para el cuadro flamenco y una gran pantalla son los ¨²nicos elementos escenogr¨¢ficos del montaje. Una pantalla en la que se proyectan im¨¢genes pretendidamente alusivas a la historia. Al final, una bater¨ªa de rostros de mujer, de toda condici¨®n y raza. El mensaje: todas somos Carmen. ?Todas?

El vestuario, elemento fundamental en este montaje, juega con tres colores: negro, rojo y blanco. Acertad¨ªsimo vestir al cuerpo de baile de negro con calzado rojo. Cuando bailan, su zapateado parece m¨¢s vivo y din¨¢mico. Sara Baras ha dise?ado para ella misma unos elegantes trajes que realzan su baile.

La calurosa acogida del p¨²blico anim¨® a la bailaora y su compa?¨ªa a ofrecer varios bises, al ¨²ltimo de los cuales se uni¨® la madre y maestra de Sara Baras.