El tiempo curvo

Hay un tiempo n¨ªtido e irreversible, sin vuelta atr¨¢s, el de los fen¨®menos biol¨®gicos y qu¨ªmicos ("la flecha del tiempo", como la llamaron, tan gr¨¢ficamente, Ilya Prigogine e Isabelle Stengers en su apasionante ensayo La nueva alianza. Metamorfosis de la ciencia). Y hay un tiempo cargado de enigmas, el de la curvatura espacio-temporal descrito en la teor¨ªa de la relatividad general de Einstein. El Centro Cultural de Andratx (Mallorca), siguiendo su pol¨ªtica de traer a nuestro pa¨ªs las m¨¢s recientes tendencias art¨ªsticas de la esfera internacional, ha reunido una treintena de piezas multidisciplinares articuladas en torno a la reflexi¨®n sobre la temporalidad y el eterno retorno. Black Hole (agujero negro) es su t¨ªtulo, referencia expl¨ªcita a ese desafiante lugar en el que una vez dentro nada, ni la luz, puede nunca escapar.

Atendiendo a esa idea-fuerza que unifica el conjunto, la obra b¨¢sica, el gozne sobre el que gira la exposici¨®n es la escultura que presenta la artista polaca afincada en Berl¨ªn Alicja Kwade (Kattowice, 1979). Su aparente simplicidad esconde todo un desaf¨ªo. Observamos un paralelep¨ªpedo curvo apoyado sobre el suelo. Sobre ese bloque dos relojes art dec¨® a los que se ha vaciado de manecillas y n¨²meros. La llave que los har¨ªa funcionar reposa sobre la pieza central, representaci¨®n del tiempo curvo einsteniano. Todo est¨¢ callado. Se escucha la ausencia del tictac. Y todo es pulcr¨ªsimo, no hay poso ni rasgu?o alguno que delate que el tiempo ha transcurrido sobre esas misteriosas formas.

Black Hole es, en esencia, una muestra en blanco y negro, pero contrapunteada con algunas destacables obras psicod¨¦licas (como la vidriera con figuras de diamantes del brit¨¢nico Mark Titchner) o dada¨ªstas (como las esculturas del suizo David Renggli, en las que juega con los conceptos de estabilidad e inestabilidad, un problema, adem¨¢s de existencial, t¨ªpicamente cosmol¨®gico). Hay adem¨¢s piezas que son superficies monocromas pintadas sobre las paredes, convertidas en lienzos, del propio recinto, como los dos grandes c¨ªrculos/agujeros negros (en este caso en su sentido literal) de Neil Campbell, o los campos de colores grises de Olivier Mosset.

Atravesamos una exposici¨®n que da qu¨¦ pensar y que en muchos de sus recovecos no entra a trav¨¦s de los sentidos. Estamos m¨¢s bien pr¨®ximos al concepto de duraci¨®n, entendida aqu¨ª como la intensidad eterna del instante, ese intento de burlar al tiempo lineal que vanamente quisieron instaurar Goethe y sus coet¨¢neos. En una lectura m¨¢s superficial, tambi¨¦n puede interpretarse la muestra como un retorno a los desvelos art¨ªsticos y existenciales de los a?os ochenta. No es, en todo caso, la visi¨®n que a quien esto escribe m¨¢s le interesa.