Aires de Balanchine soplan en Las Palmas
El New York City Ballet, con el espa?ol Joaqu¨ªn de Luz, cierra el festival de danza
Bajo un cielo de panza de burro y con un viento capaz de atentar contra los equilibrios de las bailarinas, la funci¨®n que cerraba el ciclo de danza del 14? Festival Internacional de Teatro, M¨²sica y Danza de Las Palmas de Gran Canaria tuvo lleno completo y una respuesta entusiasta del p¨²blico. Los solistas del New York City Ballet (NYCB) lucharon contra los elementos (humedad del suelo, temperatura de 18?) naturales unos y t¨¦cnicos otros: al bailar¨ªn Sterling Hiltyn el hombre del sonido le dej¨® esperando con los brazos en alto. La gala variada y de estilo veraniego, cerr¨® con el Tributo a Ray Charles, una coreograf¨ªa de Peter Martins que si bien carece de todo valor coreogr¨¢fico serio, siempre conecta con el p¨²blico. Entremedias hubo de todo un poco, algunas cosas mejor bailadas que otras y un hallazgo en la obra del brit¨¢nico Christopher Wheeldon: After the rain.
La funci¨®n la anima y encabeza el madrile?o Joaqu¨ªn de Luz, desde 2005 bailar¨ªn principal del New York City Ballet y uno de sus m¨¢s batalladores solistas. Joaqu¨ªn de Luz se exprime en escena; convenci¨® en su personal recreaci¨®n de Other dances bailado con Tiler Peck, bailarina segura, musical y de buen gusto. Este d¨²o sobre piezas para piano de Chopin (tocadas con fr¨ªa meticulosidad por la cubana Iv¨®n Frontela) fue creado para Marakova y Barishnikov; en cierto sentido est¨¢ estigmatizada, marcada por su pasado. Hoy es un cl¨¢sico.
Tambi¨¦n la miscel¨¢nea se abri¨® a varias coreograf¨ªas de George Balanchine bailadas con desigual fortuna y rigor: Tarantella (m¨²sica de Gottschalk), un d¨²o de Who cares?, Agon y Apollo. Todas ellas forman parte del corpus est¨¦tico del NYCB, son sus emblemas y dan medida de la prism¨¢tica variedad de estilos que puebla el ballet norteamericano moderno. Tanto Agon como Apollo precisan del dibujo, de la concentraci¨®n en unas l¨ªneas que desembocan en la articulaci¨®n del estilo mismo, son su meollo, y eso a veces se resinti¨®. Hubo muchos giros (quiz¨¢s m¨¢s de la cuenta) y en Corsario el madrile?o se gan¨® al venerable. Queda la memoria de After the rain, sobre la pieza F¨¹r Alina de Arvo P?rt, un espl¨¦ndido juego en adagio demostrativo de que Wheeldon es la gran esperanza creativa del ballet actual.
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