Blanca Li: La maquinaria de una core¨®grafa

Blanca Li (Granada, 1964) hay que cazarla al vuelo desde que se levanta, y cruje la madera del suelo de su casa parisiense bajo sus pies descalzos, hasta que se acuesta, y esta vuelve a sonar con igual ritmo en¨¦rgico. Cual coreograf¨ªa: crack, crack, crack¡­ Silencio. El Par¨ªs de Blanca Li ya desconecta. Sus dos hijos descansan. Etienne Li, su compa?ero sentimental y mano derecha, prepara bajo una l¨¢mpara una clase de matem¨¢ticas. Tao Guti¨¦rrez, su hermano y colaborador, incuba nuevas m¨²sicas bajo las s¨¢banas. Su amiga Rossy de Palma se ha retirado en taxi, pegada al Instagram, por las calles vac¨ªas de la capital francesa, donde es gran figura; su admirado Azzedine Ala?a, el dise?ador de dise?adores, sigue de juerga tras la exitosa premi¨¨re hoy en el Palais Galliera; algunas modelos de Jean Paul Gaultier visualizan los pasos de tango para el desfile de ma?ana, pues empieza la semana de la moda¡­ La casa de los Li se aletarga con dos d¨¦cadas de historia dentro en objetos, cuadros, libros, discos, papeles, plantas y juguetes de los chicos.

La core¨®grafa duerme. Al fin.

Porque durante el d¨ªa, todo a su alrededor es giro vertiginoso, una m¨¦lange de m¨²sica, movimientos, voces, citas¡­ los tel¨¦fonos m¨®viles locos y el timbre de su estudio que no conoce descanso. Ella, cuerpo espigado de exgimnasta, morena, boca grande, voz grave, va de esto a lo otro, tan tranquila. De una orden a un paso o una m¨²sica, de los elementos de la escenograf¨ªa a la elecci¨®n del vestido para el sarao nocturno que hoy toque. Mucho control multitarea se masca en los Estudios Calentito. Muchas voluntades. Un equipo. Es este un estudio con tres salas ¨Clleva nombre homenaje al bar madrile?o que Blanca Li abri¨® en los ochenta, en plena movida¨C situado en un edificio de la Rue de les Petites Ecuries, antes muy neoyorquino, ahora remozado, en el populoso y multi¨¦tnico Faubourg Saint Denis, junto a la Porte Saint Denis. Por este arco del triunfo entraban secularmente a Par¨ªs los reyes coronados en la bas¨ªlica hom¨®nima y cruza ahora el mundo entero, se dir¨ªa, entre restaurantes multiculturales, tiendas de chinos y peluquer¨ªas afro hasta bajo las piedras.

Ella no ser¨¢ reina, se r¨ªe Blanca, pero hubo un tiempo en que se hac¨ªa el camino andado desde su casa en la zona de ?pera ordenando el mundo a sus pies. Hasta empujando el carrito de los ni?os lo recorr¨ªa. Paso a paso, Rue de La Fayette, Faubourg Montmartre, el Folies Berg¨¨re¡­, cruzaba de un centro burgu¨¦s capital a otro bohemio y pecaminoso, noct¨¢mbulo, pleno de arte e influencias externas¡­ El presente y la historia se iban (se van, lo comprobamos) transformando al ritmo en que sus piernas avanzaban, cambiaba el paisaje urbano, los edificios¡­ y su mente engendraba mil proyectos. Muchos son ya realidad, desde ballets y ¨®peras para grandes escenarios (Metropolitan de Nueva York, ?pera de Par¨ªs¡­) hasta obras musicales (Enamorados an¨®nimos), pasando por pel¨ªculas (Le d¨¦fi, Coraz¨®n loco¡­), galas (el baile de la Rosa de M¨®naco en 2008 o los Goya de 2012, sin ir m¨¢s lejos), conciertos y videoclips (Lily Allen, Kylie Minogue, Paul McCartney, Daft Punk¡­), mucho desfile y publicidad de moda a lo grande y mucho premio (incluido el Bellas Artes en 2008 en Espa?a). Pero cuando mira atr¨¢s, aunque percibe la intensidad de lo vivido, tiene una sensaci¨®n rara, asegura: ¡°S¨¦ mucho m¨¢s, pero siempre parece que empiezo desde cero¡±. Y ah¨ª es donde se nota la madurez: ¡°Sigues teniendo esa p¨¢gina en blanco, pero ese momento deja de ser un sufrimiento, ahora me divierte, me excita. Antes, cuando empezaba era horrible, me costaba tanto arrancar¡­ Ah¨ª s¨ª noto las dos d¨¦cadas en esto: voy al grano, s¨¦ lo que quiero, pierdo menos el tiempo¡­¡±.

Un caos aparente a ojos extra?os es su d¨ªa a d¨ªa. Hay que ir rescatando y registrando pedazos de sus frases y sus actos ¨Ccomo si fueran fragmentos de la ¨²ltima coreograf¨ªa, Robot, que ahora mismo su compa?¨ªa ¡°limpia¡± en una de las salas ante su atenta mirada (un, deux, trois; un, deux, trois; tatatata...)¨C y luego ir ensamblando esas piezas ecl¨¦cticas, arriesgadas, una a una, hasta reconstruir la vida y obra de esta espa?ola peleona emigrada primero a Nueva York y luego aqu¨ª, a Par¨ªs.

Veinte a?os ya. Eso lleva. Eso celebra este 2013 que ya languidece. Los mismos tambi¨¦n que tiene la compa?¨ªa hom¨®nima con la que ha creado 14 grandes coreograf¨ªas (desde Nana et Lila, 1993, pasando por Macadam Macadam, Borderline, Poeta en Nueva York¡­) y m¨²ltiples obras multiformato citadas en teatro, danza, televisi¨®n, publicidad, performance¡­ Tanto y de tan alto vuelo ¨²ltimamente que no solo Almod¨®var ha contado con ella para su ¨²ltima pel¨ªcula (Los amantes pasajeros), sino que hasta Beyonc¨¦ ha quedado prendada de su estilo de bailar contempor¨¢neo: dos coreograf¨ªas de videoclips le ha montado recientemente a la diva: el de Mrs. Carter?s World Tour y la campa?a de H&M.

Es admirada Blanca Li. Un ejemplo. Esta misma noche, Carla Bruni Sarkozy la llevar¨¢ consigo a un programa de France 2, adonde solo acuden sus amigos; invitados como In¨¨s de la Fressange, Fran?oise Hardy o Julien Clerc, un programa cl¨¢sico s¨¢bana titulado Vivement dimanche, donde Blanca se presentar¨¢ subida sobre sus botas Louboutin, con robot NAO parlanch¨ªn en brazos, dejando boquiabiertos al p¨²blico, a los t¨¦cnicos y a la hier¨¢tica ex primera dama.

¡°Que 20 a?os no es nada¡­ y es tanto¡±, murmura ella en los Estudios Calentito, de espaldas al gran espejo donde todo se ve: pies desnudos, muchas cajas y cables, aparatos extra?os que emiten la m¨²sica de Tao bajo las ¨®rdenes del ingeniero Thomas Pachoud y asistentes¡­ Y sentados, muy quietos, unos seres diminutos, mu?ecos de color azul y blanco, los NAO, observando, esperando su turno de baile como amantes despechados.

Seres humanos y m¨¢quinas. Un estudio cargado de iron¨ªa y momentos po¨¦ticos ha construido Blanca Li sobre el peso creciente de la tecnolog¨ªa en nuestro tiempo. Lo que nos quita y nos proporciona. Lo que representa a la hora de comunicarnos. ¡°Enganchados a las m¨¢quinas vivimos¡±, apunta. Dos d¨ªas de ensayos llevan entre la marabunta en la agenda. Sus dos asistentes, Glyslein Lefever y D¨¦borah Torres, la sustituyen a ratos. ¡°Yo lo que admiro en Blanca es la manera que tiene de hacer en un d¨ªa lo que normalmente otra persona har¨ªa en una semana¡±, apunta la primera, soplando.

Claudia Gargano, amiga desde el tiempo de El Calentito en Madrid, la conoce bien y asiente. Asegura que a ella nada le sorprende. Ahora se encarga de ordenarle el archivo: ¡°Una tarea bien complicada, para poner al d¨ªa un trabajo incre¨ªblemente rico, poderoso, personal¡±. Conoci¨® a Blanca en una fiesta en Espa?a cuando andaba con su grupo Las Xoxonees: ¡°Yo la vi y de inmediato pens¨¦ ¡®guau, esta mujer va lej¨ªsimos, esta mujer no tiene fin¡­¡¯. Abri¨® el bar y all¨ª me qued¨¦ a su vera, hasta hoy¡±.

S¨¦ mucho m¨¢s, pero siempre parece que empiezo desde cero. Sigues teniendo esa p¨¢gina en blanco, pero deja de ser un sufrimiento"

Una pausa en el ensayo. Descanso en el sof¨¢. Hablamos de balance, irremediablemente. Asegura que ha reflexionado este a?o sobre su carrera, lo hecho y deshecho. ¡°Me gust¨® levantarme un d¨ªa y darme cuenta de que llevo todo este tiempo haciendo lo que so?aba ser de ni?a, bailarina. Y vivo haciendo lo que quiero, viajando, creando. As¨ª que me dije: ¡®bueno, si he llegado hasta aqu¨ª, es que me puedo pasar el resto de mi vida igual¡±. A Blanca no le gusta mencionar las dificultades financieras ni las frustraciones art¨ªsticas. Que las ha tenido.

En lo creativo no hay nada que piense que deba descartar o haber hecho de otro modo. ¡°No, porque justo ese es el lujo que tenemos con espect¨¢culos en vivo. Lo estrenas, y si alguna cosa no encaja, puedes hacer como yo ahora mismo con Robot, hago limpieza total, voy retallando, puliendo, aprovecho para colocar las cosas que se han perdido, porque una coreograf¨ªa tiene vida propia; los bailarines van introduciendo elementos propios y la pieza se va desviando¡­ Y entonces rehaces y es como si volvieras a estrenar¡±. As¨ª hasta que un d¨ªa algo le dice ¡°fin¡±. ¡°Es algo interno. Y entonces suelto el espec?t¨¢cu?lo. Me reconcilio con ¨¦l, lo dejo de ver como algo m¨ªo, es el show, y ya lo disfruto, lo suelto, pero tardo de 10 a 20 representaciones¡±.

¡°I love Robot¡± (Amo Robot¡±), se lee en algunas camisetas, el t¨ªtulo de la ¨²ltima obra. Apenas cinco veces la han representado, tres en su estreno en Francia y dos en Italia. El primero fue sonado. Palabras en EL PA?S del cr¨ªtico Omar Khan entonces: ¡°Robot deslumbra en Montpellier¡±. Y el texto: ¡°Cinco peque?os NAO bailan sincronizados al ritmo de la m¨²sica creada por estrafalarias m¨¢quinas¡­ No hay ning¨²n ser humano sobre la escena, pero est¨¢ ocurriendo una coreograf¨ªa con m¨²sica en directo¡­ Lo que verdaderamente sorprendi¨®¡­ es su sentido del espect¨¢culo, la manera en que despliega esta mezcla imposible de esculturas musicales, robots, bailarines y parafernalia teatral cibern¨¦tica, llegando a conseguir momentos deslumbrantes¡±. Y s¨ª, por haber, hay aqu¨ª ¨Clo vemos en el pase completo, de 90 minutos¨C hasta un dueto robot-bailar¨ªn, y un solo del NAO cantando el bolero B¨¦same mucho, interpretado en verdad por la propia Blanca en una grabaci¨®n improvisada en el ba?o de un teatro.

Ha trabajado en todas partes. Desde la direcci¨®n del Centro Andaluz de Danza hasta la ?pera C¨®mica de Berl¨ªn... ?Pero se considera una creadora francesa?, le preguntamos. ¡°De alg¨²n modo s¨ª, aqu¨ª me ven como propia, y cuando viajo casi siempre voy como representante de la danza francesa. Pero siempre est¨¢ presente el hecho de que soy espa?ola; cuando me entrevistan o me reciben, soy ¡°la espa?ola¡±, y eso me gusta, me gusta ser extranjera¡­¡±.

¨C?Siente que hay o ha habido desinter¨¦s hacia la danza y, por extensi¨®n, hacia usted en Espa?a¡­?

¡°Bueno, mira c¨®mo han despedido a Mortier¡­ El inter¨¦s por la cultura, en general, siempre ha sido un poco extra?o en Espa?a. Yo he visto que los pol¨ªticos la usan para sus propios fines, no les interesa nada. Es una pose, una foto, y luego se olvidan. Por eso no hay danza ni difusi¨®n verdadera de lo cultural, no hay redes. All¨ª vas a veces a teatros municipales, a m¨ª me ha pasado, a actuar y nadie acude a recibirte. Ensayas, haces el show¡­ y ah¨ª no viene nadie; recoges tus cosas y alguien llega y te dice ¡®me han encargado que le entregue esto¡¯. Te dan un sobre con un cheque y no ves nunca a quien te program¨® ni al director. Esto es inconcebible en Francia. Aqu¨ª siempre viene alguien a darte la bienvenida, a decirte: ¡®encantados, este es el director, etc¨¦tera¡¯. Hay un m¨ªnimo de cortes¨ªa, algo. Que no est¨¢s llegando a un hotel, que produces un espec?t¨¢culo, y, claro, eso implica mucho: es un modo de funcionar, es decir que a muchas de estas salas les da igual quien venga, no han hecho ninguna promoci¨®n, pueden estar incluso vac¨ªas o semivac¨ªas¡­ nadie se implica¡±.

Hora de avances: un proyecto en Miami para un cabaret y otro en Par¨ªs, actuaciones, poner en marcha su pel¨ªcula postergada y eterna, Cabaret latino. ¡°S¨¦ que la har¨¦ un d¨ªa, me lo tomo con tranquilidad, pero saldr¨¢¡­ hay proyectos que tardan m¨¢s y otros menos¡±. Y tambi¨¦n de repasar lo pen¨²ltimo hecho. En 2009 estren¨® El jard¨ªn de las delicias y luego Elektro Kif, una obra teatral de sabor mestizo que sigue rodando (como tantas otras que pone y repone, intemporales), producto de un encuentro casual con bailarines de tal disciplina, chicos de gimnasio y disco, segunda generaci¨®n de inmigrantes. ¡°Grupo ¨¦tnico ¡®de la banlieue¡±, se r¨ªe. Siempre le gust¨® mezclar, compartir con otros artistas contempor¨¢neos: ¡°Me resulta enriquecedor. As¨ª cada obra supone algo nuevo para m¨ª¡±. Elektro Kif lleva tres a?os sin parar de girar por el mundo, en China, en Europa¡­ ¡°Menos una vez una sola actuaci¨®n en Espa?a, en todos lados¡±, apunta.

Y fue despu¨¦s de hacer Elektro Kif cuando empez¨® a pensar en este Robot que ahora se trae entre manos. ¡°Ten¨ªa ganas, la rob¨®tica, las m¨¢quinas siempre me han interesado, siempre he incorporado algo de ellas en mis espect¨¢culos. Me fui a Jap¨®n, donde est¨¢n obsesionados con la mecanizaci¨®n, buscando inspiraci¨®n¡±. Y la encontr¨®. Se top¨® con Maywa Denki, un colectivo de artistas que inventan sus propios robots musicales. Ellos son los autores de los que aparecen en el espect¨¢culo. Tardaron casi dos a?os en ponerse de acuerdo v¨ªa email transcontinental.

Y ah¨ª est¨¢n los robots. De dos tipos: los creados por el colectivo japon¨¦s citado, extra?os, caprichosos artilugios de material reciclado, pensados para ejecutar la m¨²sica compuesta por Tao, y esos otros, los NAO, de ojos luminosos, de apenas medio metro, creados por la firma francesa Aldebaran Robotics, que bailan y hablan y se mueven e interaccionan con los bailarines¡­ Nos fascinan¡­ Se caen. Se levantan por s¨ª mismos. Y se vuelven a caer.

¡°Tenemos que estar preparados para todo, puede pasar cualquier cosa en cada show. ?No es curioso que sean las m¨¢quinas las que m¨¢s improvisen en este espect¨¢culo?¡±, se r¨ªe la core¨®grafa. Y eso es precisamente lo que le interesa.

Y esto es obsesi¨®n y maravilla al tiempo para los ocho bailarines de la obra. Lo dicen unos y otros. ¡°Nada es fijo, hay que prepararse para improvisar y estar con la cabeza aqu¨ª y el ojo all¨¢¡±, opina la mallorquina Margalida Riera, de 29 a?os, exbailarina de RTVE y tambi¨¦n de Shakira. Lleva seis a?os con Blanca, a la que considera una madre: ¡°Ella es todo lo que yo quiero como jefa, es humana, alegr¨ªa, coraz¨®n, me ayud¨® desde el principio¡±. Muy osada al atreverse a esto, coinciden todos los bailarines que nos dan, adem¨¢s, frases para definirla. Yacnoy Abreu, cubano, de 27 a?os: ¡°Si se enfada, son cinco segundos y ya¡­ Curiosidad y osad¨ªa, as¨ª la describir¨ªa yo¡±. Emilie Camacho, de 33 a?os, medio portuguesa, caboverdiana y guineana: ¡°Admiro su seriedad, la libertad que nos da y su honestidad¡±. Aliashka Hilsum, de 24 a?os y de origen ruso, mongol y holand¨¦s: ¡°Ella es como la electricidad que pone en marcha las cosas¡±. O Samir M¡¯Kirech, de 28 a?os: ¡°No puedo en una sola frase: es demasiado. Loca, muy humana, fashionista, muy abierta¡±.

Geraldine Fournier: ¡°Crea espect¨¢culos muy f¨ªsicos, pero sin presi¨®n. Es muy respetuosa con los otros, todo el mundo tiene su plaza, es muy horizontal siempre su planteamiento¡±. Ga?l Rougegrez, de 33 a?os, y Yann Herv¨¦, de 27, usan dos palabras: ¡°Energ¨ªa, sol¡±.

Berl¨ªn estaba pr¨¢cticamente en bancarrota cuando yo aterric¨¦. Todo eran recortes. Quer¨ªan cerrar. Dije: 'Yo he venido para crear, no para destruir"

Hubo un tiempo en que Blanca Li abandon¨® Par¨ªs por otra ciudad. Se fue a vivir a Berl¨ªn, en 2002, al ser nombrada directora del ballet de la ?pera C¨®mica de la capital alemana. Pero aquello no dur¨®: al poco abandon¨®. ¡°Fue un intento de tener compa?¨ªa institucional para evitarme, digamos, la parte dura de una independiente, donde sufres mucho busc¨¢ndote el sustento¡­ Pens¨¦ que estando en una instituci¨®n todo eso estar¨ªa cubierto y entonces podr¨ªa dedicarme a la creaci¨®n sin tener que andar pensando c¨®mo voy a pagar sueldos, todo lo administrativo¡­ pero no fue as¨ª¡±. No le compensaba: ¡°Perd¨ªa la independencia. Y fue dif¨ªcil. Primero, por la relaci¨®n tan funcionarial con los bailarines, tan diferente a lo que es en una compa?¨ªa privada. Y segundo, que Berl¨ªn estaba pr¨¢cticamente en bancarrota cuando yo aterric¨¦, todo eran recortes, quer¨ªan cerrar. De un d¨ªa a otro me dec¨ªan: ¡®Hay que despedir a cuatro¡­¡¯. ?Era un sufrimiento mayor que en mi compa?¨ªa con mis problemas econ¨®micos! Les dije: ¡®Yo he venido para crear, no para destruir¡¯. Y nada m¨¢s irme, a los seis meses despidieron a la compa?¨ªa entera¡±. Aun as¨ª, la experiencia fue muy valiosa. Aprendi¨® algo: ¡°Que tengo que estar rodeada de personas que compartan mi pasi¨®n, que tengan un sentido art¨ªstico. Era triste estar en un lugar donde se supone que debe primar la creaci¨®n y ?parec¨ªamos un banco!¡±.

¨CHa hecho mucho ¨²ltimamente: publicidad, teatro, pel¨ªculas¡­ ?Prefiere algo en concreto?

¡°Lo que m¨¢s me gusta tras la danza es el cine. Me divierte y cada vez trabajo m¨¢s con directores m¨¢s vanguardistas, en publicidades, videoclips¡­ Es otra manera de ver el baile; una coreograf¨ªa para la c¨¢mara es muy diferente, los planos van muy r¨¢pido, tienes que inventarlo todo. Por ejemplo, cuando Pedro Almod¨®var me llam¨® para Los amantes pasajeros fue genial. En el avi¨®n ya iba yo pensando hacer esto, aquello. Me encanta ese estado de inventar constantemente. Y claro, en el caso de Beyonc¨¦ y otros es un gusto trabajar con artistas y directores de ese calibre que conf¨ªan en ti plenamente. Todo es siempre un paso hacia delante, como de hormiguita¡­¡±. Asegura que nada de esto huele a Hollywood: ¡°El del videoclip es un mundo que no tiene presi¨®n de grandes productoras. Artista y productor acuerdan un concepto y lo defienden a muerte. Se rueda y ya est¨¢¡±.

Dice que no admira a nadie especialmente, pero s¨ª que est¨¢ agradecida a muchas personas. Muchas la motivan. Pero en la noche del estreno de Ala?a en el Museo Galliera, bajo un cielo estrellado, con la Torre Eiffel iluminada y el todo Par¨ªs del glamour, la moda y la pol¨ªtica cerca, ella cita a Raquel Boismene, su maestra y preparadora: ¡°Nunca he tenido una lesi¨®n en mi vida gracias a ella: me ense?¨® c¨®mo caer, a tener en la cabeza los movimientos del cuerpo, a no dejar que te sorprenda¡±.

Y lo que lleva tambi¨¦n a rajatabla, afirma, es intentar estar al d¨ªa: ¡°Tengo mucha curiosidad por ver lo que pasa, salgo mucho en Par¨ªs o all¨¢ donde voy. Ahora acabo de llegar de Colombia, pues en la pr¨®xima pel¨ªcula de mi hermana, Chus Guti¨¦rrez, he coreografiado tres escenas con cientos de bailarines¡­ Fue genial, sal¨ª mucho, a ver el ambiente, nuevos bailes, tendencias¡­ Me fascinaban los pechos y los culos de las modelos en los escaparates: des-co-mu-na-les. ?Eso all¨ª se lleva!¡±, dice soltando una risotada.

¨CLos Guti¨¦rrez (siete hermanos, hijos de funcionario de la Casa de Moneda y Timbre) son muy artistas, ?c¨®mo ha vivido este tiempo en su propia familia, con sus dos hijos?

¡°Cuando eres bailarina tienes miedo de que esto te frene, que tener un hijo signifique dejar de danzar, perder el cuerpo. Decid¨ª que si me lo estaba pidiendo el cuerpo, es que era el momento. Fue hace nueve a?os, los que tiene mi hijo mayor¡­ Di el paso. Y ahora me alegro mucho porque no cambi¨® mi vida tanto. Era un falso miedo, no he sacrificado nada a nivel art¨ªstico. S¨ª, quiz¨¢ es una suerte esta profesi¨®n, los he podido llevar conmigo de viaje. Y luego, la sensaci¨®n del cuerpo que cambia¡­ pues apenas unos meses despu¨¦s volv¨ª al escenario. Me di cuenta de que el cuerpo posee una memoria impresionante, que los bailarines poseemos una preparaci¨®n incre¨ªble¡­¡±.

Es ahora, confiesa, cuando siente que ya no tiene la necesidad imperiosa de danzar y estar siempre en escena. ¡°Es la evoluci¨®n natural de la profesi¨®n, antes ten¨ªa que estar en el show, pero ahora ya no. Si estoy, bien; si no, tambi¨¦n. Yo creo para los bailarines y lo disfruto igual. Mi cuerpo no est¨¢ para hacer esto o no me apetece¡­ ?Es todo m¨¢s f¨¢cil cuando est¨¢s en el escenario que cuando est¨¢s sentada en una silla! Y no dejar¨¦ nunca de bailar. Por las ma?ana necesito mi clase, que mi cuerpo est¨¦ activo; es adictivo, como tomar caf¨¦¡±.

Pero de lo hecho y enumerado, el mayor ¨¦xito es su compa?¨ªa. El haber sabido hacer de lo familiar una empresa. Y de la empresa, una familia. ¡°Tengo un equipo impresionante, he recorrido este camino con mucha gente a mi lado. Por ejemplo, mis asistentes, bailarinas tambi¨¦n anta?o, que me sustituyen y estoy supertranquila. Si, por ejemplo, decido irme dos o tres semanas a Colombia, puedo hacerlo. Porque las tengo a ellas; tengo a Tao, que no necesitamos ni vernos; tengo a Etienne, que es mi base, se ocupa de toda la administraci¨®n; a los t¨¦cnicos y creadores de luces, escenograf¨ªa y v¨ªdeo que llevan conmigo m¨¢s de una d¨¦cada. Nos conocemos bien y he delegado mucho¡±.

Blanca Li ahonda en esa idea: ¡°Delegar es importante para crecer. Hay momentos en que tienes que soltar amarras. Si no lo haces, malo. Confiar quiere decir que cuando la persona te dice: ¡®Blanca, he tomado tal decisi¨®n¡­¡¯, pues vale, no puedes descalificarla. Esto es algo que debes aprender. Y entonces ves que a veces toman decisiones incluso mejor que t¨², defienden las cosas mejor, son m¨¢s exigentes. Esto me da una libertad enorme, me permite ver qu¨¦ es lo m¨¢s importante en cada momento y poder dedicarme a otros proyectos que me llenan¡±. Y cuenta que ve muchos creadores cercanos que han llegado bien lejos, pero est¨¢n solos. ¡°Tan alto y tan solos¡­¡±, repite. Quiz¨¢ muy m¨¢quinas, pero poco humanos.

'Robot', de la Cia. Blanca Li, se presenta en Teatros del Canal, en Madrid, del 10 al 13 de abril de 2014.