Encuentros T?nk, una incubadora para impulsar el desarrollo del cine documental africano

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La joven Cyrielle Raingou se acerca al micr¨®fono, aclara su voz y, dirigi¨¦ndose a los asistentes, comienza: "Al fondo de su taller y entre montones de inventos, el sexagenario Djidda Gadji ha encontrado la soluci¨®n para acabar con Boko Haram. 'Es el invento definitivo', dice desde su taller de fabricaci¨®n de m¨¢quinas agr¨ªcolas en Yaound¨¦, Camer¨²n. Djidda Gadji ha dise?ado el prototipo de un arma destinada a vencer al enemigo: el cycloneur, un artefacto que dispara viento con una intensidad pr¨®xima a la de un cicl¨®n. Preocupado por si le roban el invento, Gadji guarda el proyecto en secreto, desconf¨ªa de los medios y de la sociedad en general, y yo soy la ¨²nica persona a quien revela los misterios de su trabajo y de sus numerosos inventos".?Raingou hace una pausa, est¨¢ algo nerviosa, y no quiere perderse la primera reacci¨®n de los asistentes, un grupo de expertos productores y distribuidores de cine que escuchan atentos la propuesta de la realizadora. Raingou es una joven cineasta camerunesa que viene a Saint Louis (Senegal) en busca de apoyo para realizar su proyecto. Lo que acaba de leer, aunque parece el argumento de una pel¨ªcula de ficci¨®n, es la sinopsis de un documental de creaci¨®n.

Junto a ella, una veintena de cineastas viajan a Saint Louis para asistir a los encuentros T?nk de co-producci¨®n, una cita ineludible para los nuevos documentalistas independientes africanos. T?nk significa pitch en wolof, el idioma nacional de Senegal, un t¨¦rmino anglosaj¨®n que se utiliza en el sector audiovisual para referirse a la presentaci¨®n y el lanzamiento de una idea para una pel¨ªcula, generalmente frente a un comit¨¦ de expertos, que valoran la viabilidad y la originalidad del proyecto.

Los encuentros T?nk nacen hace 14 a?os por iniciativa de Docmonde, una red de profesionales del sector audiovisual basada en la cooperaci¨®n justa creada por Africadoc, un programa de formaci¨®n que desarrolla talleres de escritura y encuentros de co-producci¨®n en distintos lugares de ?frica para impulsar y dinamizar el cine documental independiente en el continente. El proyecto persigue un objetivo claro: crear una red de realizadores, productores y distribuidores independientes de cine documental en una docena de ¨¢reas geogr¨¢ficas donde el g¨¦nero est¨¢ ausente o poco desarrollado. As¨ª surge Africadoc Network, la plataforma por excelencia del cine documental africano.

Wabinl¨¦ Nabi¨¦ viene directamente desde Ouagadougou para mostrar su cara llena de cicatrices, unas marcas realizadas en el rostro que caracterizan a los Bwaba, un grupo ¨¦tnico de los m¨¢s de 60 que existen en Burkina Faso. "Mi cara est¨¢ escarificada y yo porto estas cicatrices como una se?a de identidad. Todo el mundo las reconoce, sin embargo nadie sabe de donde vienen, ni qu¨¦ sentido tienen. Les Scarifi¨¦s explora la identidad y la cultura de los Bwaba, buscando el sentido de la escarificaci¨®n, practicada durante muchos siglos en distintas partes de ?frica para indicar la herencia tribal de una persona, aunque su verdadero significado es todav¨ªa un misterio. ?Qu¨¦ sentido tiene la escarificaci¨®n? ?Por qu¨¦ existe? ?Desde cu¨¢ndo se practica? Hoy est¨¢ prohibida en Burkina y est¨¢ condenada a desaparecer", asegura Wabinl¨¦. "Hasta el momento no existe ning¨²n film que haya explorado ni investigado esta pr¨¢ctica".

El proyecto persigue un objetivo claro: crear una red de realizadores, productores y distribuidores independientes de cine documental en una docena de ¨¢reas geogr¨¢ficas donde el g¨¦nero est¨¢ ausente o poco desarrollado

Wabinl¨¦ Nabi¨¦ es un narrador de historias nato. Empez¨® en el mundo del teatro hace a?os y tambi¨¦n ha escrito un libro de cuentos para ni?os que recopila las historias de su etnia. Es la segunda vez que viene a los encuentros T?nk de Saint Louis y est¨¢ muy contento de que su proyecto haya sido seleccionado para esta edici¨®n. "Cuando era peque?o, se re¨ªan de m¨ª en la escuela, me llamaban 'el ni?o que se pele¨® con un tigre'. Prohibir la escarificaci¨®n es prohibir una de las grandes manifestaciones culturales de nuestros ancestros; yo no reivindico las cicatrices, pero tampoco las condeno. Quiero hacer un documental sobre la escarificaci¨®n antes de que desaparezca, porque ha sido un rasgo de identidad muy importante en ?frica, una tradici¨®n ancestral cargada de simbolismo".

Las propuestas desprenden autenticidad y compromiso. Escuchar los distintos t?nk o propuestas de proyecto de los realizadores africanos que asisten a los encuentros puede dejar at¨®nito a cualquier espectador medio europeo, habituado a ver largometrajes sobre emigraci¨®n, guerra y hambre, temas recurrentes cuando el escenario es ?frica. La mayor parte de las producciones europeas que ponen el foco en el continente a menudo describen un para¨ªso remoto y ex¨®tico, con una naturaleza exuberante, aunque tambi¨¦n optan por mostrar un lugar donde el conflicto y el atraso son los pilares de toda una civilizaci¨®n. En general, ofrecen una mirada reduccionista, simplista y superficial del continente que no hace ning¨²n favor a nadie, aunque a menudo las pel¨ªculas revienten las taquillas. No se trata de una visi¨®n err¨®nea, aunque s¨ª incompleta. ?frica es mucho m¨¢s que emigraci¨®n, guerras y hambre, y eso es precisamente lo que investigan y desarrollan esta nueva generaci¨®n de cineastas, que quieren dejar las pel¨ªculas de colonialismo trasnochado y las historias rom¨¢nticas e irreales atr¨¢s.

En el cine, al igual que en otras disciplinas, los africanos demuestran un gran talento y una mirada diferente, fresca, curiosa y sorprendente. Y quieren contarla. "Solo as¨ª podemos trazar un camino seguro hacia el desarrollo de nuestro propio cine y de nuestra sociedad", asegura Thierno Souleymane Diallo, que viene desde Guinea Conakri con su proyecto El cementerio de la pel¨ªcula. Souleymane quiere rescatar Mouramani, una obra de 23 minutos realizada por Mamadou Tour¨¦ en 1953; el primer film guineano y tambi¨¦n el primero hecho por un negro africano al sur del S¨¢hara. "Una pel¨ªcula de la que todo el mundo ha o¨ªdo hablar, pero que nadie ha visto. Quiero recuperar la historia y resolver el misterio, apropiarme de la memoria del pasado para intentar crear una nueva narrativa", explica el director. "Vengo de Guinea, all¨ª no hay dinero para la producci¨®n cinematogr¨¢fica, no tenemos instituciones que nos representen, no hay salas de cine¡­ No hay nada. Esta historia es necesaria para reanudar el camino, hay que poner en valor el cine de los pioneros, seguir su rastro, interrogar su mirada y su percepci¨®n del arte. Utilizo el cine como una arma contra el olvido".

?frica es mucho m¨¢s que emigraci¨®n, guerras y hambre, y eso es precisamente lo que investigan y desarrollan esta nueva generaci¨®n de cineastas, que quieren dejar las pel¨ªculas de colonialismo trasnochado y las historias rom¨¢nticas e irreales atr¨¢s

Cineastas de Argelia, T¨²nez, Togo, N¨ªger, Mauritania, Marruecos, Cabo Verde, Mal¨ª, Guinea Conakri, Camer¨²n, Burkina Faso o Senegal han sido seleccionados a partir de los talleres de escritura celebrados en distintos lugares de ?frica para asistir a los encuentros T?nk con el objetivo de encontrar el apoyo necesario para desarrollar sus proyectos documentales. Son la nueva generaci¨®n de documentalistas africanos, dispuestos a trabajar duro para impulsar el desarrollo del sector en sus pa¨ªses de origen.

Todos traen historias reales que hablan de sue?os, de aspiraciones, de tradici¨®n, de misterio, de espiritualidad y de cultura. El cine documental independiente emerge como un g¨¦nero muy potente para explorar y difundir la realidad que les rodea, para rescatar y cuestionar la historia con una nueva mirada. Permite expresar ideas y realidades que promueven el conocimiento para impulsar el desarrollo social y humano. Los j¨®venes cineastas consideran el documental un arma y un aliado que vale para combatir el olvido, para inspirar el cambio o para denunciar costumbres inaceptables, como hace el camerun¨¦s Abdoulaziz Zra. Le Guetteur cuenta la historia de Moustapha, un hombre cuyo trabajo consiste en pasear por los mercados, iglesias y mezquitas de Gazawa, un pueblo en la frontera de Camer¨²n con Nigeria, en busca de ni?as y j¨®venes para negociar con sus familias y proponerlas como esposas a ricos comerciantes nigerianos. "El matrimonio infantil y forzado a¨²n existe en muchas sociedades africanas porque todav¨ªa existen hombres como Moustapha, que hacen negocio con las familias en situaci¨®n de pobreza y necesidad", asegura Zra.

Aunque los encuentros T?nk tienen un sentido y un enfoque muy pr¨¢cticos ¡ªencontrar financiaci¨®n para realizar documentales independientes¡ª aqu¨ª se debaten temas muy trascendentales. "?Hacia donde camina nuestra sociedad? ?qu¨¦ nos espera a las nuevas generaciones? ?estamos preparados para coger las riendas de nuestro futuro?", se pregunta Wided Zoghlami en 10 a?os y una revoluci¨®n m¨¢s tarde, un documental que explora la mirada de cuatro j¨®venes tunecinos que en 2007, bajo la dictadura de Ben Ali, hicieron la revoluci¨®n en un barrio popular de la capital.?Zoghlami se reencuentra con ellos para hacer una cr¨®nica de la juventud olvidada de T¨²nez a trav¨¦s de sus protagonistas, que 10 a?os despu¨¦s observan frustrados como nada ha cambiado.

Frente a ella y con los o¨ªdos bien abiertos, 50 productores y distribuidores de pa¨ªses del Norte y del Sur escuchan la propuesta con atenci¨®n. Todos vienen en busca de nuevas miradas, de historias todav¨ªa sin contar, de maneras distintas de narrar la riqueza y la diversidad que emanan a borbotones de todo el continente africano. La elecci¨®n es dif¨ªcil, pero es apasionante estar presente junto a las nuevas promesas del cine documental independiente africano, quienes con pasi¨®n y entrega intentan conseguir los medios para contar historias que consideran necesarias.

La colecci¨®n de propuestas que circula por esta sala es la prueba definitiva de la creatividad y el compromiso de los j¨®venes realizadores africanos. Con humor, con dramatismo o con imaginaci¨®n, los encuentros T?nk de co-producci¨®n demuestran que la nueva generaci¨®n de cineastas quiere promover el di¨¢logo y el conocimiento para impulsar el desarrollo de la sociedad africana a trav¨¦s del cine.