Once cosas que pasaron en Eurovisi¨®n y antes ser¨ªan aberrantes (o impensables)

Elegantes trajes de noche, un p¨²blico educadamente sentado en un patio de butacas, una orquesta, un director de orquesta, un escenario sobrio¡­ Es la imagen cl¨¢sica del festival de Eurovisi¨®n, retransmitido por primera vez en 1956. Eurovisi¨®n 2018: vestuarios estrafalarios, m¨¢s banderas en la audiencia que en una manifestaci¨®n independentista, m¨²sica enlatada, pirotecnia, luces LED, llamaradas, sarc¨®fagos futuristas¡­

Ciertamente, la renovaci¨®n del festival europeo de la canci¨®n empez¨® hace unos a?os y ha sido progresiva, pero los viejos seguidores no reconocer¨ªan en su configuraci¨®n actual m¨¢s que el Te deum de Charpentier (la c¨¦lebre sinton¨ªa). Entre el pasmo y el desagrado (aunque siempre manteniendo alto el nivel de entretenimiento), estos momentazos de la ¨²ltima edici¨®n habr¨ªan sido impensables hace 62 a?os¡­ e incluso menos. Por cierto, gan¨® Israel con el tema Toy, interpretado por Netta, y los espa?oles Amaia y Alfred y su Tu canci¨®n quedaron los 21.

Aberraci¨®n: que no haya m¨²sica en directo

La frase acompa?aba cada canci¨®n en el pasado como un mantra religioso: ¡°Dirige la orquesta¡­¡±. Las versiones en directo, con violines y timbales, difer¨ªan un tanto de las que hab¨ªamos escuchado hasta entonces en los primitivos videoclips; pero esa diferencia aportaba el valor de un momento ¨²nico. Hoy todos los sonidos vienen enlatados (ya grabados), algo que tampoco es para que nos rasguemos las vestiduras porque est¨¢ a la orden del d¨ªa en la m¨²sica electr¨®nica (sonido predominante en el festival). Pero el instante en que aparec¨ªa el director de orquesta batuta en mano hablaba de un continente ilustrado que nunca volver¨¢¡­

Impensable: que act¨²e Australia

Este a?o ha sido Jessica Mauboy la encargada de deleitar a los espectadores de toda Europa con su m¨²sica de las ant¨ªpodas. Una actuaci¨®n correcta acompa?ada de comentarios en redes por lo escueto de su atuendo. Australia (s¨ª, Australia) compiti¨® por primera vez en Eurovisi¨®n en 2015, y desde entonces no ha faltado a la cita. Por alguna raz¨®n que se nos escapa, la televisi¨®n p¨²blica del pa¨ªs de los canguros es miembro asociado de la Uni¨®n Europea de Radiodifusi¨®n (UER). Se mire como se mire, no tiene ning¨²n sentido. Es como si el Olympique de Marsella jugara la Liga espa?ola o el Obradoiro se hiciera un hueco en la NBA en vez de en la ACB y pusieran sus partidos por la NBC.

Impensable: que haya m¨¢s pirot¨¦cnica que m¨²sica (salvo es Espa?a)

Las cosas claras desde el principio: Ucrania, primer participante, nos descoloc¨® con un vocalista-vampiro saliendo de un sarc¨®fago el¨¦ctrico. Luego vimos la rueda giratoria de Finlandia, los efectos de posproducci¨®n de Noruega, el vestido infinito de Estonia inspirado en Frozen¡­ Vamos, que excepto Espa?a, que confi¨® sus posibilidades a un morbo rom¨¢ntico ignorado allende nuestras fronteras, la escenograf¨ªa ha pesado casi m¨¢s que la m¨²sica. ?Y pensar que en 1979 nos pareci¨® tremendamente transgresor ver a Betty Missiego rodeada de colegiales!

Aberraci¨®n: que el sistema de votaci¨®n sea un l¨ªo

Contemplar el desarrollo del actual sistema de votos ¡ªimplantado en 2016¡ª es como enfrentarse a un episodio de Perdidos: uno no entiende absolutamente nada, pero no puede dejar de mirar. En cuesti¨®n de segundos, pa¨ªses que van los ¨²ltimos reciben 250 puntos y se sit¨²an en puestos de cabeza (como pas¨® con Italia). Al tradicional m¨¦todo de los twelve points se le a?adi¨® hace dos a?os el televoto (votos de los espectadores), que en su primer a?o en vigor deriv¨® en un final propio de M. Night Shyamalan que provoc¨® en la audiencia estupor, confusi¨®n e indignaci¨®n (por ese orden). No es un detalle banal: ahora los votos de los jurados nacionales producen indiferencia, es un rato (largo) que puedes aprovechar para hacer un Skype con tu prima la de Irlanda o darle a ¡°me gusta¡± en piloto autom¨¢tico a tus conocidos de Instagram, porque lo decisivo viene despu¨¦s. Pese a todo, nos atrae de forma insoslayable aunque solo sea para verificar si Grecia, Italia y Portugal nos dan el voto de rigor.

Impensable: que haya canciones con mensaje

El escenario de Eurovisi¨®n se ha convertido en la actualidad en atril para diversas reivindicaciones. Dinamarca present¨® una canci¨®n antibelicista; Israel, una feminista y anti bullying; Italia hablaba del rechazo a la violencia; e Irlanda comparec¨ªa con unos actores interpretando una historia de amor homosexual. Esto antes no pasaba. El mundo es un hervidero de quejas y tiene todo el sentido (y es digno de elogio) que en un evento retransmitido para 200 millones de personas algunos aprovechen para hacerse eco de protestas sociales¡­ siempre que no sea por oportunismo.

Impensable: que el patio de butacas sea un jolgorio

Agradecidos y emocionados: as¨ª reciben los espectadores que siguen la gala in situ cada una de las actuaciones. Entre bailes, aullidos de admiraci¨®n y ondear incansable de banderas, una audiencia formada en un 99 % por hombres (seg¨²n lo mostrado por las c¨¢maras), la mayor¨ªa barbudos y cachas, contrasta con la imagen tradicional de un festival de pajarita, esmoquin, organza y pedrer¨ªa. Vamos, que poca diferencia hay entre el Eurovisi¨®n de hoy en d¨ªa y una edici¨®n cualquiera de Tomorrowland.

Aberraci¨®n: que la gala se haga interminable

A las nueve en punto se alza el ficticio tel¨®n, y son cerca de la una cuando se da el nombre del ganador. Cuatro horas. La secuencia de canciones finalistas termin¨® a las 23.10, y casi sin darnos cuenta, sin que se ofrecieran grandes contenidos (aparte de res¨²menes y la actuaci¨®n del lacrim¨®geno Salvador Sobral), nos pusimos en las 23.55 cuando dieron comienzo las votaciones: casi tres horas antes de proceder a la traca final. Al t¨¦rmino del marat¨®n, entre el sue?o y el sopor de la cena, la gran cantidad de participantes y la comprensible amnesia por la duraci¨®n del evento hacen que a ¨²ltima hora uno no ya no sepa si la soprano oper¨ªstica era la representante de Estonia o la de Noruega.

Impensable: que el festival no se entienda sin Twitter

Exprimir al m¨¢ximo el evento requiere una habilidad extraordinaria, pues hay que estar pendiente de varias cosas a la vez: el televisor, WhatsApp (conocer la opini¨®n de tu cu?ado resulta obligado) y, sobre todo, Twitter (por no hablar de manejar tambi¨¦n unas cervezas y una pizza). Ya no nos vale con tener nuestra propia opini¨®n de lo que estamos viendo, sino que necesitamos conocer ansiosamente qu¨¦ opinan los dem¨¢s. Sentirnos refrendados. De paso, podemos saber la opini¨®n de famosos como Mal¨², que defin¨ªa la actuaci¨®n de Amaia y Alfred como ¡°preciosa¡± y les deseaba mucha suerte.

Aberraci¨®n: que Eurovisi¨®n sea actualmente un 'reality'

Lo que vimos en Lisboa en parte ya nos lo sab¨ªamos. Ensayos, semifinales¡­ todo ha sido previamente documentado y difundido por canales de televisi¨®n e Internet. Si pensamos, adem¨¢s, que ¨²ltimamente el espect¨¢culo se antepone a la m¨²sica, conocer los golpes de efecto de antemano chafa en cierto modo la experiencia de la gala final. Admit¨¢moslo: Eurovisi¨®n se ha convertido en un reality de una semana de duraci¨®n, en el que los preparativos, las pruebas sobre el escenario, los cambios de vestuario, las historias personales de los cantantes (enfermedades incluidas), las apuestas y los cotilleos se acumulan hasta alcanzar el cl¨ªmax el s¨¢bado por la noche.

Aberraci¨®n: que salga un espont¨¢neo

Nos quedamos de piedra: en mitad de la canci¨®n de la representante del Reino Unido, un individuo salta al escenario y le arrebata el micr¨®fono. No es, sin embargo, la primera vez que sucede. Ya al espa?ol Daniel Diges le ocurri¨® algo similar. Y lo peor es que en los d¨ªas previos al festival, en redes sociales se jugaba con la posibilidad de que un espont¨¢neo tuviera su minuto de gloria para reivindicar alguna causa, como si fuera algo previsible. Al espectador a?ejo esto le habr¨ªa sacado de sus casillas. Por suerte, comprobamos que no tiene efecto en el resultado final, ni para bien ni para mal.

Impensable: escuchar m¨²sica country (o heavy metal)

En otros tiempos, el festival era una ocasi¨®n perfecta para paladear las delicadas melod¨ªas de la canci¨®n italiana, francesa¡­ Pero la m¨²sica de hoy es como el caf¨¦ de Starbucks: es igual aqu¨ª y en China. Eurovisi¨®n no se ha salvado de la globalizaci¨®n, como prueba que una canci¨®n de country-rock (estilo puramente estadounidense) se haya colado incongruentemente en representaci¨®n de Holanda. Tampoco se habr¨ªa comprendido en el pasado la aportaci¨®n metalera de los m¨²sicos de Hungr¨ªa. En realidad, ni siquiera se comprende en la actualidad.