Carles Porta: ¡°La realidad es insuperable. Pero cuando se manipula, la sociedad se va a la mierda¡±

En 2004, tras un pasado como corresponsal de guerra para la TV3 y con varios libros a medio escribir, Carles Porta (Vila-sana, Lleida, 60 a?os) y su productora dieron c¨¢maras a 12 adolescentes para que grabaran su vida. Efecte mirall gan¨® premios en todo el mundo. Y se adelant¨® a la racha de distop¨ªas que invadir¨ªan series y novelas. Luego se arruin¨® para producir Mecanoscrit del segon origen, la novela de Manuel de Pedrolo que deb¨ªa dirigir Bigas Luna, y que termin¨® filmando ¨¦l cuando el director de ...

En 2004, tras un pasado como corresponsal de guerra para la TV3 y con varios libros a medio escribir, Carles Porta (Vila-sana, Lleida, 60 a?os) y su productora dieron c¨¢maras a 12 adolescentes para que grabaran su vida. Efecte mirall gan¨® premios en todo el mundo. Y se adelant¨® a la racha de distop¨ªas que invadir¨ªan series y novelas. Luego se arruin¨® para producir Mecanoscrit del segon origen, la novela de Manuel de Pedrolo que deb¨ªa dirigir Bigas Luna, y que termin¨® filmando ¨¦l cuando el director de Jam¨®n, jam¨®n muri¨® un mes antes de iniciar el rodaje. Lo cuenta en un piso del centro de Girona, donde ha instalado su productora junto al r¨ªo Onyar. Explica que no tiene lavavajillas porque le gusta el tiempo que le regala fregar platos. Tambi¨¦n que va al mercado. Aunque, desde que el programa de humor de TV3 Polonia lo convirtiera en personaje, le cuesta porque lo reconocen. ¡°Si dejo de ir pierdo el contacto con la calle¡±, apunta con esa voz suya de marca ilerdense. El director, productor, guionista y narrador de Crims (TV3) y Luz en la oscuridad (Movistar Plus+) admite que la sangre vende. Tambi¨¦n que las c¨¢rceles est¨¢n llenas de errores.

?Por qu¨¦ matamos?

?Por qu¨¦ amamos? Hay quien solo matar¨ªa bajo amenaza extrema y quien mata por placer o falta de educaci¨®n. Muchos no saben ni por qu¨¦. Un crimen es un fracaso global. Tiene un responsable, pero con ¨¦l falla toda la cadena social.

?C¨®mo aprendi¨® a mirar?

Observando con empat¨ªa y narrando con distancia. Para mirar tienes que acercarte. Pero para contar debes tomar distancia porque la cercan¨ªa produce empat¨ªa.

?C¨®mo hacer que la experiencia no distorsione?

Evitando prejuzgar. Lo aprend¨ª en Santo Domingo. Le regal¨¦ mis deportivas a un gu¨ªa que llevaba chanclas. Pregunt¨®: ?para qu¨¦ quiero unas zapatillas si tengo libertad en los pies y t¨² tienes una c¨¢rcel? Ten¨ªa raz¨®n. Una cosa es mirar con tus ojos y otra lo que vio el que lo hizo.

Mirar con los ojos y no con la experiencia.

Claro: prejuicios, pensamientos autom¨¢ticos¡­ Es clave volver al momento de los hechos y no mirar desde el actual. Han salido libros que ponen a Winston Churchill a parir. Vale. Pero ?c¨®mo manej¨® las herramientas que ten¨ªa? Nadie resiste una revisi¨®n hist¨®rica porque se hace desde criterios y conocimientos actuales. Los grandes errores de investigaci¨®n vienen de prejuicios. Quien ve un hematoma y anota: ¡°Lo golpearon desde¡­¡± en lugar de ¡°probablemente lo golpearon desde¡±. Ese adverbio mantiene la mente abierta. Hay investigaciones inductivas, que parten de una idea e intentan demostrarla. Pero las buenas son deductivas: parten de los hechos. La realidad es insuperable. Pero cuando se manipula, la sociedad se va a la mierda.

?La prensa distorsiona?

Piensa en el caso de Roc¨ªo Wanninkhof. Dolores V¨¢zquez fue condenada por un jurado sin tener ni una sola prueba. El retrato de los momentos oscuros de nuestra sociedad es tantas veces el juicio como el crimen.

?D¨®nde deja eso al sistema judicial?

Es una excepci¨®n que un inocente vaya a la c¨¢rcel. Ahora, cuando sucede, lo cuestiona todo. Es como llevar una camisa blanca impoluta y manch¨¢rsela. La muerte vende. Creemos que hablar muchas horas de muerte va a dar m¨¢s audiencia. Y eso no es saludable para una sociedad.

?Por qu¨¦ se acerc¨® entonces a la muerte?

La sangre mancha mucho, pero no ayuda a contar un buen caso. Yo no debato. Cuento casos juzgados. Y no los alargamos. El periodismo de sucesos centrado en dar datos es necesario porque todos queremos saber qu¨¦ ha pasado.

?El porqu¨¦ qui¨¦n lo cuenta?

Un m¨®vil no siempre se conoce. Los cr¨ªmenes m¨¢s dif¨ªciles de resolver son los que contienen un componente de azar. ?Por qu¨¦ un asesino en serie mat¨® a cuatro? ?Qu¨¦ conecta a esos muertos? El asesino de la baraja fue dif¨ªcil de encontrar porque no hab¨ªa ni patr¨®n ni coincidencias.

A sangre fr¨ªa demostr¨® el sinsentido detr¨¢s de cr¨ªmenes espeluznantes.

Lo m¨¢s importante es la manera de contarlo de Truman Capote. Ley¨® un breve en The New York Times. Para un diario de tirada mundial era un breve, pero ¨¦l lo convirti¨® en un cl¨¢sico universal. Lo he le¨ªdo tres veces. Logra lo que quiero: contar toda la pel¨ªcula.

?Qu¨¦ hace que alguien quiera hablar?

El primer caso que hicimos para la serie Luz en la oscuridad contaba que alguien se hac¨ªa pasar por mujer en internet. Los hombres iban a Los Monegros y les robaban y apaleaban. A uno lo mataron. Conseguimos hablar con uno, Juli¨¢n. ?Por qu¨¦ acept¨®? El d¨ªa que estrenamos el cap¨ªtulo en el C¨ªrculo de Bellas Artes de Madrid subi¨® al escenario y dijo: ¡°Me he visto. No me he sentido agredido¡±. Llevaba cuatro a?os encerrado en casa.

Crims tambi¨¦n cuenta el caso del avi¨®n de Dan Air que se estrell¨® en el Montseny en 1970.

Fue casi un crimen de Estado. Se ocult¨® porque la aviaci¨®n en Espa?a estaba controlada por los militares. Si se hubiera conocido, el destino de Espa?a como pa¨ªs tur¨ªstico hubiera podido alterarse.

?Por qu¨¦ quiso cubrir guerras?

Para ver de cerca lo m¨¢s importante de los informativos.

Trabaj¨® en Bosnia, Kosovo, Ruanda¡­ ?Una muerte en una guerra es ¨¦pica y un asesinato en un piso es psicol¨®gico?

Escribir periodismo local de sucesos, para el diario Segre, me ense?¨® que alg¨²n d¨ªa hablar¨ªa de alguien conocido. Deb¨ªa tratar cualquier crimen con la conciencia limpia. Luego, fui a Ruanda, Hait¨ª o Israel con TV3¡­ Eso te hace ver una muerte industrializada. Ahora mismo, en Gaza, en Ucrania, la vida humana no vale nada. Lo que llamamos comunidad internacional es mercadeo a lo grande. Aqu¨ª nos enfadamos por un sem¨¢foro en rojo. En Sarajevo, 9 de cada 10 muertos eran ni?os. ?Sabes por qu¨¦? Porque eran los primeros que perd¨ªan el miedo y volv¨ªan a la calle. Un d¨ªa, hablando con mi hija de tres a?os, una bomba cort¨® la conexi¨®n. Decid¨ª que me quedaba en casa vi¨¦ndola crecer. Cuando alguien muere en la guerra lo consideramos un m¨¦rito. Pero si un periodista muere en accidente yendo al pueblo de al lado no le damos m¨¦rito.

?Hoy se puede ver una guerra de cerca?

Puedes ver dramas humanos. Hice lo que creo que debemos hacer los periodistas: ponerte en la piel del que est¨¢ sufriendo para que se averg¨¹encen nuestros dirigentes y quienes toman decisiones.

Con lo que estamos viendo en Gaza, ?quedan pol¨ªticos que puedan hacer algo?

A finales de los noventa, en Catalu?a hubo grandes incendios que quemaron 25.000 hect¨¢reas. El presidente de una agrupaci¨®n de defensa forestal, Josep Duocastella, se quem¨® un 80% del cuerpo. Le pregunt¨¦ c¨®mo se lucha contra los fuegos. Contest¨® ¡ªy vale para Gaza¡ª: ¡°Todos los incendios cuando empiezan son peque?os. Es cuando hay que apagarlos¡±. Lo intento aplicar a mi vida.

?A incendios personales?

Por exceso de trabajo y mi mala cabeza romp¨ª mi matrimonio. Cuando lo miras con perspectiva, ves d¨®nde te equivocaste. El trabajo me ha abducido. Pero si no hacemos bien nuestro trabajo, la recompensa econ¨®mica est¨¢ podrida. Acabar¨¢ haci¨¦ndonos da?o.

Escribi¨® Tor, traducido a varios idiomas, sobre la divisi¨®n de una monta?a entre 13 familias.

Me mand¨® Francino para hacer un reportaje de tres minutos para el Telenot¨ªcies y volv¨ª con una novela. Pas¨¦ all¨ª tres meses. Entonces se pod¨ªa hacer eso. Yo se lo permito a mis guionistas, les doy tiempo.

No ha abandonado esa historia.

Llevo 27 a?os con ella. Tiene dos partes: el asesinato de Sansa, declarado en 1995 propietario de la monta?a tras 100 a?os de discusiones, y lo que pasa con los herederos que se vuelven a odiar. El odio es una planta que crece sola. No hay ni que regarla. En cambio, el amor hay que cultivarlo con enorme delicadeza. Si te pasas, lo ahogas, y si te quedas corto, lo secas. Cuando hay un muerto, me llaman. Eso me hac¨ªa sentir importante. Pero mi trabajo no es meter gente en la c¨¢rcel. Es ofrecer datos al espectador.

?Ha sentido miedo?

Nunca. Amenazan para defenderse. Quieren que calle. Pero nunca he sentido investigando el peligro que viv¨ª cuando disparaban en Bosnia.

Analiza casos famosos: Marta del Castillo, la farmac¨¦utica de Olot, Anabel Segura, Quini¡­

Si nos fij¨¢semos m¨¢s en las circunstancias de nuestros cr¨ªmenes, entender¨ªamos mejor nuestra sociedad y podr¨ªamos corregirla en el origen. Hay que invertir menos en c¨¢rceles y en polic¨ªa y m¨¢s en educaci¨®n y asistencia social.

Tiene una empresa que vive del crimen.

Vivimos de contar historias bien contadas que, en este caso, son cr¨ªmenes. Recordamos que el mal existe. Me gusta pensar que la gente bien informada tiene menos miedo.

?No generan alarma social?

En Espa?a tienes muchas m¨¢s posibilidades de que te toque la loter¨ªa que de verte involucrado en un crimen.

?Existe un etic¨®metro?

Hay l¨ªneas que no se pueden cruzar. Curiosidad, s¨ª. Morbo, no. No buscamos alargar un tema, buscamos llevar luz.

Dedicaron un programa a Mario Biondo¡­

Por aclamaci¨®n popular. Para m¨ª, no hay caso. Se ha construido sobre la negligencia del levantamiento del cad¨¢ver y de la primera autopsia. Si se hubiera hecho bien¡­, ah¨ª se acaba. La familia de la v¨ªctima tiene derecho a saber la verdad. Y si la verdad no est¨¢ basada en evidencias, buscan la suya. Otra cosa es no aceptar la verdad. Eso sucede cuando est¨¢s intoxicado o cuando, como en este caso, no te han dado las respuestas correctas.

La viuda, Raquel S¨¢nchez Silva, era una figura p¨²blica¡­

La televisi¨®n es multiplicadora de lo bueno y de lo malo. Lo primero justifica que exista. Multiplicar lo segundo hace da?o. Por eso hay que ser exigentes al inicio. Pero¡­ ?qu¨¦ hay m¨¢s espectacular que una madre pidiendo justicia para un hijo supuestamente asesinado por una mujer famosa? Ah¨ª no hay nada cierto m¨¢s que el dolor de la madre.

?Hay gente que vive mejor en la c¨¢rcel que fuera?

Hay gente que de peque?o no aprendi¨® que no deb¨ªa robar bicicletas. Entr¨® en la c¨¢rcel y ha acabado matando. Es lo mismo que el maltrato a mujeres: se hereda.

?Un asesino se levanta odi¨¢ndose?

Probablemente no es feliz. En un crimen hay una acci¨®n contra otro. Un fiscal dijo que la mayor¨ªa se resolv¨ªa en un palmo: el que va entre la bragueta y el bolsillo.

?De ni?o ya le atra¨ªan los cr¨ªmenes?

Tuve una infancia tranquila en Vila-sana, un pueblo de Lleida de 400 habitantes. Mi familia no hac¨ªa m¨¢s que trabajar. Eran agricultores y ganaderos. Mis hermanos siguieron con la ganader¨ªa porcina y de terneros. Yo me levant¨¦ muchas ma?anas a las cinco, que es cuando est¨¢ blanda la tierra, para recoger cebollas.

?Huy¨®?

De la dureza de ese trabajo: los animales comen cada d¨ªa. Mi padre me ayud¨®. Dec¨ªa: ¡°Vete, ve mundo. La tierra no se va a mover¡±. Y eso que era el hereu.

?Y sus hermanos?

Ellos tres se quedaron. El segundo y el tercero llevan las granjas. El peque?o hizo una ingenier¨ªa y convierte la mierda de los cerdos en energ¨ªa.

?Sus padres lo han visto triunfar?

Ver su satisfacci¨®n es de lo que me hace m¨¢s feliz. Por eso cuando hago algo no pienso en el beneficio econ¨®mico. Me parece m¨¢s importante que mis hijos y quien trabaja conmigo se sientan orgullosos de ese trabajo. Tenemos ¨¦xito porque no nos manchamos de sangre. Contamos historias de cr¨ªmenes. Pero hablamos m¨¢s de vida que de crimen.

?Necesitamos contar la verdad?

La verdad nos hace libres, ?no?

Los cr¨ªmenes sin resolver generan impotencia. Madeleine McCann se ha convertido en un fantasma.

Claro. Pero para trabajar un caso debemos tener acceso a toda la informaci¨®n. Y ese est¨¢ plagado de mentiras. Es dif¨ªcil distinguir intoxicaci¨®n de informaci¨®n. Investigar desapariciones no es nuestro trabajo. La polic¨ªa, los fiscales y los jueces deben hacerlo. Aunque detr¨¢s de esos cr¨ªmenes haya grandes historias que querr¨ªa contar.

?C¨®mo es posible que los asesinos sigan llevando encima el m¨®vil?

Hay dos elementos fundamentales en la mayor¨ªa de las investigaciones: el ADN y el m¨®vil. Se ha demostrado que dejar el m¨®vil en casa es un indicio para culpabilizarte. ?Por qu¨¦ llevas 20 a?os con el tel¨¦fono encima y ese d¨ªa no? Eso cambia tu patr¨®n de comportamiento. El m¨®vil nos vigila.

?Se busca m¨¢s a las desaparecidas guapas?

No lo puedo confirmar, pero esa posibilidad entristece. Y nos retrata. Si Rosa Peral no hubiera sido una mujer tan atractiva, ?hubiera tenido tanto impacto? Es una mujer enamorada de s¨ª misma. El narcisismo siempre hace da?o. Somos animales sociales, cuando todo lo haces solo para verte guapo en el espejo tienes un problema. Ahora, si no conf¨ªas en ti¡­, pues te complicas tambi¨¦n mucho la vida.

?El miedo es una forma de control social?

Sin duda. Hay unos intereses que precisan infundir miedo. En la pol¨ªtica, en el deporte, en las relaciones de pareja¡­, nos hace vulnerables. Cuando a un ni?o le dicen: ¡°Si no haces esto vendr¨¢ el coco¡±, deber¨ªa contestar: ¡°Llamar¨¦ a la polic¨ªa¡±.

?Hay m¨¢s asesinos que asesinas?

S¨ª. Los hombres somos menos inteligentes y recurrimos a la violencia para solucionar carencias. Las mujeres cometen cr¨ªmenes m¨¢s sofisticados, menos sangrientos y m¨¢s calculados.

?Ha llegado a comprender a alg¨²n asesino?

Comprendes las circunstancias de una persona cuando ha visto en peligro su vida o la de alguien querido. Me he preguntado qu¨¦ habr¨ªa hecho yo en su situaci¨®n. Y quiz¨¢ hubiera hecho lo mismo.

A Santiago Mainar lo visit¨® 70 veces en la c¨¢rcel.

Y a su hermana, 200. Puedo entender lo que hizo, si es que lo hizo. Pero no puedo aprobarlo. Aunque comprender es una manera de aprobar¡­ Nada debe resolverse con un asesinato. Pero hay que actuar, ya digo, cuando el incendio es peque?o.

?C¨®mo vivir habiendo matado?

Es una cuesti¨®n tremenda. ?Perdonamos o no?

?O te perdonas?

El libro de Fago creo que es de los mejores que he escrito. La clave no es el asesinato, la clave es la hermana, Marisa Mainar. Por eso el subt¨ªtulo es: Si te dicen que tu hermano es un asesino. Ella lo defiende. Pero tambi¨¦n pregunta: ¡°?Qu¨¦ hago? ?Dejo de quererlo?¡±. Sigue siendo su hermano. Es ¨¦l el que le dice: no vuelvas m¨¢s a la c¨¢rcel. Hoy Mainar podr¨ªa estar fuera. Pero quiere cumplir toda la condena.

?Eso puede ser una confesi¨®n?

Jesucristo se dej¨® crucificar. Eso es lo que dijo Amparo, su esposa. ?Por qu¨¦ no podemos entender que se declarase culpable para mantener la paz en el pueblo?

?Creer m¨¢s a unos que a otros tiene que ver con las horas dedicadas a investigar los casos?

Hay una fase de empat¨ªa peligrosa. Puedo empatizar con Mainar, pero los datos me generan dudas sobre su inocencia. No s¨¦ si lo hizo o no. S¨¦ que, si yo hubiera sido miembro de un jurado popular, con esas pruebas no le hubiera condenado. ?Qu¨¦ es la verdad? Los jueces tienen la potestad de decir la oficial. ?Cu¨¢ntas veces no coincide con la realidad?

?Hasta d¨®nde se puede dudar?

Hay que dudar siempre. Otra cosa es desmontar el sistema. El judicial y el policial funcionan. Yo me siento tranquilo. La justicia penal es garantista.

?Todos podr¨ªamos llegar a matar?

Seguro. Pero a priori todo el mundo dir¨¢ que no.