Sobre la destrucci¨®n (creativa) de libros

En algunas fotos y v¨ªdeos de Alicia Mart¨ªn (Madrid, 1964) aparecen dos manos rompiendo por la mitad un libro (como si fuera f¨¢cil), un libro aleatorio y gen¨¦rico, no se sabe cu¨¢l. Cosa rara en un mundo donde ese objeto llamado libro es reverenciado como un t¨®tem y parece merecer una vida eterna rulando por librer¨ªas de viejo, rastrillos y cafeter¨ªas con biblioteca y encanto: ?Qui¨¦n puede matar a un libro? La rotura de libros que aqu¨ª se plantea, en la obra Mon¨®logo, tiene algo de provocaci¨®n punk. "M¨¢s bien una provocaci¨®n hacia dentro", explica Mart¨ªn, "en realidad lo veo como una ruptura radical con algo, con la educaci¨®n o la cultura recibida, con aquello que nos viene dado". De fondo, en la pieza de v¨ªdeo, suena canto gregoriano, canto tibetano y m¨²sica suf¨ª. "Todos esos cantos que alargan las vocales", dice la artista. Las manos siguen rasgando los libros como si fueran una sola hoja de papel.

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La artista lleva desde los a?os 90 trabajando sobre el libro como materia prima para sus creaciones. Las m¨¢s conocidas son las grandes esculturas librescas que comenzaron en 2005 con aquel chorro de libros que escup¨ªa la Casa de Am¨¦rica por sugerencia del comisario Rafael Doctor Roncero. "Ya all¨ª hab¨ªa gente que se indignaba al ver aquel uso que consideraban equivocado de los libros", dice la artista, "recuerdo a un se?or que estaba muy enfadado, rojo de ira. Le dije que si quer¨ªa rescatar alguno de los libros era libre para ello. Estuvo mirando un rato, pero al final no se llev¨® ninguno". Despu¨¦s de esa primera escultura llegar¨ªan otras en M¨¦xico, La Haya, Roma, C¨®rdoba o Santiago de Compostela: esferas de libros, rosquillas de libros, torrentes de libros, monta?as y mareas de libros y libros. "Esta forma de utilizar los libros es una manera de desordenar, de cambiar la estructura de lo que nos viene impuesto", dice la libresca escultora.

En la actual exposici¨®n, retratodeartista, (hasta el d¨ªa 27 en la galer¨ªa Luc¨ªa Mendoza, c/ B¨¢rbara de Braganza, 10, dentro de PHotoEspa?a) Mart¨ªn muestra, bajo el comisariado de Francisco Carpio, otros de sus outputs fuera del gran formato y el espacio p¨²blico: fotograf¨ªas, v¨ªdeos y esculturas de tama?o medio, con el libro otra vez como protagonista y, en especial, el libro relacionado con el arte. Otras de sus obras biblioclastas son esos "collages" (Mart¨ªn los llama as¨ª) que dan nombre a la exposici¨®n, consistentes en un cat¨¢logo de arte atornillado a un lienzo que luego la artista destroza y arruga a martillazo limpio, hasta crear un extra?o volumen de papel deforme. Los golpes errados quedan registrados en el lienzo dando una idea de la violencia de la acci¨®n. Es la destrucci¨®n creativa de los libros, como la entender¨ªa el economista Joseph Schumpeter.

En la serie de fotos titulada Inbreeding (o Endogamia), Mart¨ªn toma im¨¢genes de las im¨¢genes de cat¨¢logos art¨ªsticos que a su vez son im¨¢genes de otra cosa, como en un juego de espejos. "Son reproducciones de reproducciones de reproducciones de reproducciones", insiste la artista, las im¨¢genes art¨ªsticas que tienden al infinito. No muy lejos se encuentra precisamente, un ejemplar del libro La obra de arte en la ¨¦poca de su reproductibilidad t¨¦cnica, de Walter Benjamin, en edici¨®n alemana de bolsillo, y sujeto precariamente por dos l¨¢minas de cristal rotas. "Quer¨ªa dar la sensaci¨®n de un equilibrio inestable, esa inmediatez, y trabajar con materiales que tengo al alcance, en el estudio, que es algo que siempre hago", explica Mart¨ªn. En otra fotograf¨ªa de gran formato, Jardines, los libros brotan de una verde pradera, como una primavera de letras. En realidad, seg¨²n Mart¨ªn, esos vol¨²menes torcidos sobre la hierba podr¨ªan representar las l¨¢pidas de un cementerio tirando a rom¨¢ntico, que surge de una propuesta realizado en el Museo Arqueol¨®gico de Zamora, donde las antiguas l¨¢pidas inspiraron a la artista.

Dicen que se aprende mucho de libros, m¨¢s all¨¢ de ley¨¦ndolos, pasando tiempo en bibliotecas y librer¨ªas, tocando unos y otros, mirando las solapas. Mart¨ªn tambi¨¦n manipula muchos libros, miles de libros, y algo queda. "As¨ª tambi¨¦n se aprende, sobre todo de formatos, editoriales, etc¨¦tera", dice la artista, "otro proceso bonito es el de las personas que participan en la creaci¨®n de una escultura, como primero manipulan los libros sin prestarles mayor atenci¨®n, pero, poco a poco, se van parando, interesando, leyendo¡­ Hasta que preguntan "?Este me lo puedo llevar?".