Paloma y la Marquesita tienen un plan

Lamparilla, el barberillo del t¨ªtulo, se ve metido, sin comerlo, ni beberlo, en una trama pol¨ªtica para colocar en el poder al Conde de Floridablanca. Act¨²a llevado por el amor de Paloma, una costurera. La arist¨®crata Marquesita se vale de Paloma para llevar a buen puerto la intriga en las altas esferas. Y Paloma recurre al c¨¦lebre barberillo.

Amor y confabulaciones de alto copete en un libreto con la r¨²brica de Luis Mariano de Larra, hijo del escritor y periodista Mariano Jos¨¦ de Larra, que sigue estando de actualidad. Basta con echar un vistazo a las noticias sobre pol¨ªtica para encontrar alianzas y traiciones de esa naturaleza. Las que aparecen en los medios, sin embargo, no vienen presentadas con las composiciones del m¨²sico y padre de la musicolog¨ªa espa?ola Francisco Asenjo Barbieri. Autor que configur¨® el espect¨¢culo de la zarzuela como lo conocemos hoy.

El barberillo es un puntal del g¨¦nero que Sanzol debe revivir dos d¨¦cadas despu¨¦s de la c¨¦lebre propuesta de Calixto Bieito, de 1998, repuesta en 2006, que dej¨® alto el list¨®n. Aquel montaje era de ¨¦poca, pero iba integrando elementos del Madrid de los a?os ochenta para acabar en el Lavapi¨¦s multicultural actual.?

Sanzol ha preferido ce?irse al tiempo de la acci¨®n: finales del siglo XVIII, ¨¦poca de bailes y revoluciones pol¨ªticas. La danza, de hecho, ocupa un lugar fundamental y en la obra hay jotas, seguidillas y zapateados. No es casualidad: Barbieri era hijo y nieto de bailarines y conoc¨ªa bien las danzas populares del siglo XVIII.

¡°Antonio Ruz [core¨®grafo, Premio Nacional de Danza 2018] ha creado todo un discurso de danzas populares de la ¨¦poca, filtradas por su estilo contempor¨¢neo. Es impresionante¡±, dice Jos¨¦ Miguel P¨¦rez-Sierra. Es el responsable, junto a la Orquesta de la Comunidad de Madrid, de una m¨²sica ¡°de gran calidad sinf¨®nica y pegadiza¡±, como la define Sanzol.

La defienden sobre el escenario el bar¨ªtono gallego Borja Quiza, como Lamparilla, un papel que requiere a un int¨¦rprete muy completo que viene de encarnar a Mercurio en el Teatro Real, en la ¨®pera barroca La Calisto. La mezzo soprano Cristina Faus vuelve a Barbieri ¡ªen el papel de Paloma¡ª despu¨¦s de sus ¨¦xitos en Los diamantes de la corona y Galanteos en Venecia.

Ambos, junto a los dem¨¢s int¨¦rpretes y el coro titular del teatro, se mueven en una puesta en escena que combina dos espacios t¨ªpicamente madrile?os. Por un lado, las callejuelas y habitaciones, donde transcurren las intrigas; por otro, las plazas y el campo, grandes espacios abiertos donde tiene lugar la celebraci¨®n.

Esa dicotom¨ªa tambi¨¦n se da en otros elementos de la escena. ¡°El trabajo de Alejandro And¨²jar, responsable de la escenograf¨ªa y el vestuario, y de Pedro Yag¨¹e, iluminador, se ha centrado en crear contrastes. Por un lado, un estilo sobrio y rotundo en la escenograf¨ªa y por el otro, el color y la forma del vestuario¡±, explica Sanzol, que afirma haber descubierto la amplitud, libertad y locura que aporta la m¨²sica a la acci¨®n dram¨¢tica.