Fernando Trueba, a por su segundo Oscar con 'El baile de la Victoria'

Siempre me acerco al cine con la esperanza de disfrutarlo, pero hay casos en funci¨®n de la amistad y la admiraci¨®n que profeso hacia la persona que firma la pel¨ªcula en los que dar¨ªa cualquier cosa porque se cumplieran mis expectativas. Fernando Trueba, un acreditado narrador de ficciones, hace siete a?os que las abandon¨®, para volcar durante este tiempo su heterodoxo talento en los documentales y la producci¨®n musical. Ha retornado a ella con El baile de la Victoria, ambientada en Chile y basada en una novela de Antonio Sk¨¢rmeta que no he le¨ªdo.

Trueba habla de gente madura y joven, pero unidos umbilicalmente por las roturas internas con las que se ensa?a la vida. En el caso de un ex presidiario por su vocaci¨®n para destripar cajas fuertes y la factura que hay que pagar por ello si te trincan, por mantener c¨®digos, por no delatar al amigo cuando las cosas se pusieron chungas y por la desolada certidumbre de que ha perdido definitivamente a su familia, a su motor vital, a su ¨²nica esperanza. Uno de los personajes j¨®venes ha sido machacado por dentro y por fuera por tan s¨®lo pretender ser el guardi¨¢n entre el centeno, por robar provisionalmente un caballo amado para zamparse una sand¨ªa bajo la luz de la luna. Al otro, el horror la dej¨® muda al ver de ni?a como los perros de Pinochet masacraban a sus padres.

Privada de voz, intenta expresarse con los armoniosos y bailarines movimientos de su cuerpo. Estamos en el territorio de la intemperie tratada con afanes l¨ªricos, con seres y circunstancias que se prestan a despertarte la simpat¨ªa, la complicidad emocional, la piedad, la conmoci¨®n, el deseo de comprenderlos y de quererles, de anhelar que superen el desastre y les dejen encontrar su lugar en el mundo. A pesar de ese material argumental, yo no logro creerme casi nada en trama tan presuntamente emotiva. El jovencito ardoroso y tenaz, su incorruptible ilusi¨®n, su arriesgada inocencia, su sentido del humor, su incansable verborrea, me pone de los nervios. La volc¨¢nica e hipersensible danzarina tambi¨¦n me suena a irreal, incluido el esplendor de su rom¨¢ntico idilio a lomos de un caballo por las calles de Santiago, bajo copos de nieve o viendo por primera vez el mar.

S¨®lo consigo meterme ligeramente en esta aventura supuestamente tr¨¢gica cuando aparece Ricardo Dar¨ªn, ese actor superdotado que clava siempre sus di¨¢logos, sus gestos, sus miradas. La complicidad de este tri¨¢ngulo de perdedores honestos reivindicando su momento de gloria, afrontando un destino com¨²n y pretendiendo tener futuro, me parece impostada, literaria, nada veraz. Tampoco entiendo el recurso expresivo de in¨²tiles flashbacks o una secuencia lamentable en la que las voces en off del marido y la esposa que se han reencontrado nos cuentan lo que est¨¢ pasando en su cabeza.

Intuyes lo que ha pretendido Trueba mezclando g¨¦neros y retratando sentimientos, pero lo que veo y escucho no me funciona, esa pretendida densidad emocional me deja como un t¨¦mpano, sensaci¨®n indeseable que tambi¨¦n me ocurri¨® con El embrujo de Shanghai.

Y piensas que a un director que ha demostrado tantas veces talento y sabidur¨ªa contando historias con una c¨¢mara, en comedia y en drama, no se le puede haber secado la inspiraci¨®n ni el lenguaje. Ojal¨¢ que sea mi sensibilidad como espectador la que est¨¢ atrofiada.