Conversaciones civilizadas

Maria Jo?o Pires (Lisboa, 1944) ten¨ªa cinco a?itos cuando realiz¨® su primera actuaci¨®n radiof¨®nica en una emisora lisboeta. Tras presentarla a la audiencia, el locutor le pregunt¨® si disfrutaba m¨¢s con Mozart o con su inseparable mu?eca Jeannette. Y la ni?a pronunci¨® t¨ªmidamente el nombre del compositor. Desde entonces y hasta ahora. La pianista lusa ha mantenido siempre una relaci¨®n muy especial con algunos compositores: Bach, Mozart, Beethoven, Schubert y Chopin. Son para ella las verdaderas personalidades de la m¨²sica. La del int¨¦rprete no deja de ser un obst¨¢culo que impide encontrar la simplicidad. Esa llamada de la m¨²sica a conversar civilizadamente con su creador pasando por encima de siglos y fronteras. Esa capacidad frente al teclado de parecer no hacer nada especial cuando en realidad se est¨¢ haciendo todo. Y siempre en compa?¨ªa. A Pires le gusta invitar a otros interlocutores en sus conversaciones civilizadas con un compositor. Lo hizo anteayer en Zaragoza hasta para dar una propina despu¨¦s de una brillante interpretaci¨®n del Concierto para piano n? 2 de Chopin, al compartir con el director brit¨¢nico Daniel Harding un arreglo a cuatro manos del famoso Amanecer de Peer Gynt de Grieg.

Pires y Harding est¨¢n de gira esta semana por Espa?a con la Orquesta de la Radio de Suecia con un programa centrado en la Sinfon¨ªa Del Nuevo Mundo de Dvorak. Se les ha visto en Barcelona, Zaragoza y Vitoria, y se les ver¨¢ en Madrid (jueves), Murcia (el s¨¢bado) y Alicante (el domingo), con la veterana pianista portuguesa tocando conciertos de Mozart y Chopin, a la que se unir¨¢ la joven violinista Ver¨®nica Eberle el ¨²ltimo d¨ªa para tocar Brahms y continuar la gira por Italia y Eslovenia. Pires mantiene una relaci¨®n estrecha y fruct¨ªfera con el director brit¨¢nico y la orquesta sueca. Llevan varios a?os tocando juntos con asiduidad e incluso han grabado un exitoso disco en Onyx Classics dedicado a Beethoven. Chopin es otra de las especialidades concertantes de la pianista lusa. Pires toca esta m¨²sica con aplomo, pero cantando m¨¢s que tocando. Para ella el compositor polaco es un poeta que hay que recitar y en ese empe?o convierte cada frase en un verso, cada adorno en una rima. Conversa con esta m¨²sica con un discurso sencillo y bien propulsado, aderezado con un magistral dominio del pedal. Sabe parar el tiempo en los pasajes en solitario y liberarlo con elegancia a continuaci¨®n. Lo mejor de la noche fue el Larghetto central que Pires convirti¨® en una verdadera escena oper¨ªstica.

Harding la acompa?¨® con mimo en Chopin, con una orquesta corp¨®rea pero flexible, en¨¦rgica pero transparente. El problema lleg¨® con Dvorak donde su amalgama de planteamientos sigue sin funcionar. El director ingl¨¦s busca el justo medio entre dos grandes int¨¦rpretes de esta sinfon¨ªa, como Claudio Abbado y Nikolaus Harnoncourt, pero se queda en tierra de nadie. Su nivel de atenci¨®n a los detalles extirpa el natural juego de tensi¨®n y distensi¨®n. Por mucho que acuda a la ret¨®rica, el efecto sigue siendo plano y sin discurso. Un Dvorak sin alma. Una conversaci¨®n inteligente y elegante, t¨¦cnicamente al m¨¢ximo nivel, pero sin atisbo de la presencia del compositor. En realidad, se asom¨® un momento al final cuando tocaron como propina su skocna de las Danzas eslavas Op. 72.