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CR?TICA | CL?SICA
Cr¨ªtica
G¨¦nero de opini¨®n que describe, elogia o censura, en todo o en parte, una obra cultural o de entretenimiento. Siempre debe escribirla un experto en la materia

Plenitud a los 88 a?os

El director Herbert Blomstedt moldea la arcilla orquestal mejor que nunca como ha demostrado en sus dos conciertos en Madrid

Luis Gago
Herbert Blomstedt, en un concierto en Lipsia.
Herbert Blomstedt, en un concierto en Lipsia. ullstein bild (ullstein bild via Getty Images)

La direcci¨®n de orquesta es una profesi¨®n de bajo riesgo y exiguo desgaste f¨ªsico, tal y como atestigua la longevidad de muchos de sus practicantes. Dedicarse a ella es tambi¨¦n una carrera de fondo: mientras que los solistas pueden explotar much¨ªsimo antes, son muy raros los directores que llegan a la madurez antes de traspasar la cuarentena y muchos de sus mejores logros suelen quedar reservados para el ¨²ltimo tercio de su vida. Dirigir bien consiste en convencer a otros, m¨¢s que en vencer las dificultades t¨¦cnicas que acechan en cada comp¨¢s a los instrumentistas. Lo material ¡ªmarcar, regular¡ª es importante, por supuesto, pero los grandes directores lo son por su dominio de lo inmaterial ¡ªinspirar, despertar empat¨ªa¡ª, y ah¨ª trabaja infinitamente m¨¢s la mente que el cuerpo. Una orquesta es un infinito campo de pruebas y eso explica que la experiencia sea el mejor y casi ¨²nico magisterio de cualquier director. La carrera de Herbert Blomstedt se ha forjado a un fuego especialmente lento y ahora, cuando nada indica exteriormente que va a cumplir 89 a?os dentro de un par de meses, se encuentra en su absoluta plenitud. Sabe moldear la arcilla orquestal mejor que nunca, sabe lo que quiere, y c¨®mo conseguirlo, mejor que nunca y los resultados que obtiene son tambi¨¦n, en consecuencia, mejores que nunca.

Atr¨¢s han quedado sus per¨ªodos de titularidad en grandes formaciones europeas y americanas. Ahora se lo disputan solo las mejores para que, en breves per¨ªodos como director invitado, les haga part¨ªcipes de esta sabidur¨ªa que brinda la edad. Y pocas orquestas hay, en este sentido, tan maleables y tan d¨²ctiles para comulgar con el director de turno ¡ªen lo bueno y en lo menos bueno¡ª como la Philharmonia londinense. Los gestos de cari?o y admiraci¨®n mutua se han prodigado en los dos extraordinarios conciertos que han ofrecido en Madrid: la orquesta le aplaud¨ªa al un¨ªsono (y con entusiasmo, no por cortes¨ªa) y ¨¦l estrechaba la mano de solistas de cuerda y viento-madera, aunque en su rostro de hombre bueno, modesto y generoso se adivinaba el deseo de haberlo podido hacer con todos y cada uno de los m¨²sicos.

Las dos sinfon¨ªas beethovenianas del mi¨¦rcoles (Sexta y S¨¦ptima) fueron un dechado de matices (sin caer en un solo manierismo), de delicadeza (los dos primeros movimientos de la Pastoral), de sentido pict¨®rico (la tormenta), de claridad (el prodigioso fugato del segundo movimiento de la S¨¦ptima), de energ¨ªa (el Allegro con brio final). Blomstedt reserv¨® las pinceladas m¨¢s personales y heterodoxas para los dos ¨²ltimos movimientos y logr¨® que una orquesta nutrida (14 primeros violines, y de ah¨ª para abajo) sonara con el volumen justo, que ¨¦l iba aquilatando sin batuta, pero con gestos inequ¨ªvocos, y que pod¨ªan ir desde alzar simplemente un par de dedos ¡ªni siquiera toda la mano¡ª hasta construir un crescendo mediante la progresiva verticalizaci¨®n del tronco de su cuerpo.

El jueves, la orquesta se contrajo levemente en Mozart (12 primeros violines), donde Blomstedt prescindi¨® del podio para formar pi?a con sus m¨²sicos, y creci¨® en Bruckner (16), un autor del que siempre se ha sentido muy cerca (comparten una profunda religiosidad) y del que nos regal¨® una Cuarta Sinfon¨ªa en la que logr¨® camuflar incluso sus ocasionales deslices formales. Si la Sinfon¨ªa n¨²m. 39 de Mozart fue todo equilibrio, articulaci¨®n y fluidez, la Rom¨¢ntica de Bruckner fue f¨¦rreamente congruente, con un arco din¨¢mico ampl¨ªsimo y con la orquesta mostrando una deslumbrante homogeneidad en todas sus secciones. Se luci¨® la joven y brillante trompista Katy Woolley y volvi¨® a dejar destellos de su inmensa clase el incombustible obo¨ªsta Gordon Hunt.

En la direcci¨®n de orquesta, el nombre Herbert parece remitir irremediablemente a von Karajan, un negativo casi perfecto de Blomstedt, que en su gloriosa senectud reclama tambi¨¦n un lugar entre los m¨¢s grandes. Pero, m¨¢s que al austr¨ªaco, por sus or¨ªgenes suecos y su padre pastor protestante, Blomstedt nos remite al gran Ingmar Bergman, aunque al director hondo y cercano de El ojo del diablo y Fresas salvajes, no al cr¨ªptico y doliente de Persona o Cara a cara. Junto con Bernard Haitink, algo m¨¢s joven que ¨¦l, Blomstedt es el decano de los directores actuales y todo hace presagiar que lo mejor que puede regalarnos est¨¢ a¨²n por llegar.

Conciertos en el Auditorio Naiconal de Madrid, celebrados los d¨ªas 27 y 28 de abril, con obras de Beethoven, Mozart y Bruckner, interpretadas por la Orquesta Philharmonia, bajo la direcci¨®n de Herbert Blomstedt, dentro del ciclo de Iberm¨²sica.

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Sobre la firma

Luis Gago
Luis Gago (Madrid, 1961) es cr¨ªtico de m¨²sica cl¨¢sica de EL PA?S. Con formaci¨®n jur¨ªdica y musical, se decant¨® profesionalmente por la segunda. Adem¨¢s de tocarla, escribe, traduce y habla sobre m¨²sica, intentando entenderla y ayudar a entenderla. Sus cuatro bes son Bach, Beethoven, Brahms y Britten, pero le gusta recorrer y agotar todo el alfabeto.

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