El cine espa?ol sabe de realidad virtual

El talardo gira enloquecido. Pero el hombre ya ha tomado su decisi¨®n. As¨ª que lo acerca a su sien. Ya est¨¢. El espectador, justo enfrente, observa la secuencia. Ve la cara de terror con la que el individuo apura sus ¨²ltimos instantes. Y se prepara para asistir a un suicidio, en primera fila. De repente, sin embargo, comprende que algo no cuadra. Un volantazo r¨¢pido de la c¨¢mara hacia la derecha le descubre la realidad: el taladro est¨¢ a punto de perforarle la piel. Aquel tipo era ¨¦l mismo, sentado frente a un espejo. Sorpresa. P¨¢nico. Fondo negro.

El espectador se quita entonces las gafas de realidad virtual. Porque as¨ª termina The ARGOS File. O m¨¢s bien arranca, ya que el v¨ªdeo es un avance de la ambiciosa serie que su autor, Josema Roig, tiene pensada. Aun as¨ª, le bast¨® para convencer al festival de Venecia. El certamen ha vuelto a ignorar un a?o m¨¢s a los filmes espa?oles en su secci¨®n oficial ¡ªsolo se ver¨¢ Loving Escobar, de Fernando Le¨®n de Aranoa, fuera de concurso¡ª. Sin embargo, los creadores nacionales han conquistado el apartado m¨¢s nuevo del festival de cine m¨¢s antiguo del mundo: La Mostra ser¨¢ el primer certamen de clase A en lanzar una competici¨®n entre 22 obras en realidad virtual. Y all¨ª Espa?a tiene hasta tres flechas en su arco: tambi¨¦n estar¨¢n Melita, de Nicol¨¢s Alcal¨¢, y Snatch VR Heist Experience, de Rafa Pav¨®n.

Unidos por el formato, los tres filmes conf¨ªan en armas distintas. Melita es una obra de animaci¨®n de unos 20 minutos donde los humanos buscan un nuevo planeta para mudarse; The ARGOS File mete al espectador en la piel de un detective, en un futuro donde los cr¨ªmenes se resuelven reviviendo las memorias de la v¨ªctima; y Snatch sumerge en una suerte de tr¨¢iler para la venidera serie hom¨®nima, basada en la pel¨ªcula de Guy Ritchie: en ¨¦l, cuatro delincuentes tratan de abrir una caja fuerte. Las tres obras, eso s¨ª, se viven en primera persona, con un mundo entero alrededor, y la posibilidad de mirar donde uno quiera. Es lo que tiene la realidad virtual. ¡°La mejor herramienta tecnol¨®gica que hemos inventado para contar historias, la que m¨¢s te engancha¡±, proclama Alcal¨¢.

Y la m¨¢s reciente. Porque, tras un nacimiento demasiado precoz en los ochenta, la tecnolog¨ªa permite al fin ahora que este formato despegue. En varios sectores (videojuegos, educaci¨®n, salud, turismo¡­), y rumbo a territorios desconocidos. ¡°Nos estamos inventando el medio¡±, defiende Roig.

¡°En los rodajes cambia todo¡±, agrega. De un plumazo, un cineasta pierde los pilares de su mirada. No hay un marco como la pantalla, donde mostrar ciertos detalles y ocultar otros. Desaparecen los planos. Los guiones pasan a la segunda persona, con el espectador como protagonista. No se puede pensar en tomas, ¡°sino en un espacio que te va a rodear¡±, tercia Pav¨®n. M¨¢s a¨²n ya que la c¨¢mara se coloca en un lugar fijo y de ah¨ª no se puede mover. A la espera de avances tecnol¨®gicos que s¨ª lo permitan, ¡°por ahora todo es set, y cualquiera est¨¢ en todo momento delante de la c¨¢mara¡±, explica Roig. Lo que complica, de paso, el control de un director. Imposible observar en directo la secuencia, ni tener cada d¨ªa el resultado final de lo grabado; tampoco dar¨ªa tiempo: habr¨ªa que observar cada esquina a 360? de cada secuencia. Ante eso, a Roig se le ocurri¨® participar en The ARGOS File como un extra, para asistir al rodaje en primera persona.

A cambio, los tres cineastas creen que se gana una experiencia m¨¢s envolvente, que planta al espectador en medio de la historia. La misi¨®n, para el director, es implicarle. "Si no me cuentas qui¨¦n soy ni por qu¨¦ estoy all¨ª, no tengo motivos para que me importe. Pero si los personajes empiezan a mirarte, o hablarte, creas una intimidad muy potente", sostiene Roig. Los creadores han de aprovechar el montaje, la distancia desde los personajes o el sonido para guiar al p¨²blico. ¡°La atenci¨®n del espectador es lo que m¨¢s hay que cuidar¡±, asevera Pav¨®n. Porque mientras Melita habla, uno podr¨ªa darle la espalda, ignorarla o perderse en las infinitas posibilidades del universo a su alrededor.

Tanto que muchos experimentan una sensaci¨®n de v¨¦rtigo o estr¨¦s, abrumados ante tama?a libertad. ¡°Se parece m¨¢s al teatro, hay que usar pistas como el sonido o las luces para que la gente mire donde le digas y al menos se percate de los puntos dram¨¢ticos clave¡±, sostiene Alcal¨¢. Aunque Roig prefiere la idea opuesta: que cada detective de The ARGOS File investigue c¨®mo y d¨®nde quiera. ¡°Est¨¢ definido por el misterio, por perderse cosas¡±, afirma. Quiere incluir, eso s¨ª, la opci¨®n de rebobinar para repasar las secuencias en busca de nuevos detalles.

La realidad virtual, en cambio, busca acelerar hacia el futuro. Y superar los escepticismos que persisten, con sus argumentaciones: el cine se basa en el enfoque personal de un director, muchos espectadores se marean, la calidad de la imagen a¨²n no iguala la de la gran pantalla, solo un nicho de p¨²blico posee esas gafas hoy en d¨ªa, se pierde el rito social de la sala, y varios etc¨¦teras. Algunos cineastas reivindican que la realidad virtual es un formato totalmente distinto, destinado a convivir con el s¨¦ptimo arte tradicional. Aunque seg¨²n Alcal¨¢ ¡°va a sustituir al cine como lo conocemos, por m¨¢s que pese¡±. En el fondo, es pronto para prever el final. Esta historia acaba de empezar.