El tormento y el ¨¦xtasis

Estrenada ¡ªy abucheada¡ª en el pasado Festival de Cannes con motivo del centenario del fallecimiento de Auguste Rodin, la ¨²ltima pel¨ªcula de Jacques Doillon invita a formular una pregunta insidiosa: ?era la relaci¨®n del escultor con la materia tan tempestuosa como la que manten¨ªan los cuerpos en combate de Mis escenas de lucha, anterior trabajo del cineasta? Probablemente, s¨ª, aunque no pueden concebirse dos pel¨ªculas m¨¢s distintas: frente al cierto academicismo muse¨ªstico de este biopic, la pulsi¨®n y el trastorno de esa desconcertante propuesta que conten¨ªa al mejor Doillon, incluidas las aristas m¨¢s antip¨¢ticas de su po¨¦tica.

El cineasta elige capturar la vida del artista en un momento preciso de su trayectoria: los diez a?os que separaron dos encargos oficiales, el de las Puertas del Infierno ¡ªel ambicioso conjunto que iba a servir de umbral al nonato Museo de Artes Decorativas de Par¨ªs y que Rodin concibi¨® como una summa de las pasiones humanas¡ª y el de su pol¨¦mica escultura de Balzac. El periodo tambi¨¦n acogi¨® el esplendor y la desintegraci¨®n de su convulsa historia de amor con Camille Claudel, figura que se convierte en inc¨®modo fuera de campo en la segunda mitad de un relato que prefiere centrarse en los tormentos subjetivos del genio y su pulso con el gusto establecido, restando relieve a los da?os colaterales de su vida familiar y sentimental.

Vincent Lindon encarna al artista como gigante ensimismado, en perpetuo estado de insatisfacci¨®n con un poder econ¨®mico incapaz de descifrar el alcance de su revoluci¨®n est¨¦tica. El guion, escrito por el propio Doillon, logra incorporar con cierta armon¨ªa el pensamiento art¨ªstico del escultor en el curso de este relato ¨¦pico, con amour fou al fondo, sobre la solitaria forja de una nueva sensibilidad art¨ªstica que, en realidad, pese a sus insuficiencias, no merec¨ªa tan inapelable abucheo.