El sexo ¡®desordenado¡¯ que el arte reflej¨® entre las dos guerras mundiales

El periodo de tiempo que discurre entre la primera y la segunda guerra mundial del siglo XX fue uno de los m¨¢s fecundos en la historia del arte. La eclosi¨®n de las vanguardias y el cuestionamiento del orden establecido se manifestaron tambi¨¦n en la representaci¨®n art¨ªstica de la sexualidad y del erotismo. En aquellos tiempos tan convulsos, aflor¨® una expresi¨®n libre y diversa de la sexualidad alejada de la heterosexualidad procreadora que marcaban los preceptos religiosos y sociales.

La homosexualidad (entonces llamada uranismo), el lesbianismo, la intersexualidad (afroditismo), las distintas pr¨¢cticas sexuales, la cultura del cuerpo, el machismo, la violencia sobre la mujer, quedan reflejadas en las obras de pintores, escultores, fot¨®grafos, cineastas y escritores, si bien muchas de ellas fueron pasto de la censura durante a?os.

Es el caso del impactante retrato de una mujer junto a dos prostitutos de la italiana Carol Rama de 1939, que sufri¨® la persecuci¨®n primero de las huestes fascistas y luego de la moral imperante que lo consideraba obsceno. Hoy, esta obra, Apassionata (Marta e i marchettoni) forma parte de las 219 piezas de una cincuentena de creadores que componen la exposici¨®n Des/orden moral. Arte y Sexualidad en la Europa de entreguerras y es el cartel de la misma.

No en vano, la muestra, que inaugura este jueves en el Institut Valenci¨¤ d¡¯Art Modern (IVAM) y se puede ver hasta el 21 de marzo, pretende ¡°explorar las diferentes formas de sexualidad en el contexto europeo de entreguerras, en los deseos que no se avienen con las normas de comportamiento basadas en la estricta moralidad dominante¡±, seg¨²n explic¨® su comisario, el profesor y cr¨ªtico de arte Juan Vicente Aliaga. Un lienzo de gran tama?o con efebos desnudos en torno a una piscina del sueco Eug¨¨ne Jansson (La casa de ba?os de la Marina) recibe al espectador en el primer bloque consagrado al culto al cuerpo. Sobre esta pieza y otras que remiten a la Grecia cl¨¢sica como modelo, se proyecta una curiosa pel¨ªcula alemana de 1925 que caus¨® cierta pol¨¦mica en su tiempo por la desnudez de sus protagonistas ejercitando sus m¨²sculos.

Antiguas ediciones de De profundis, de Oscar Wilde, u Orlando, de Virginia Woolf, comparten espacio con los cuadros polisexuales de Duncan Grant o Vanessa Bell, del liberado C¨ªrculo de Bloomsbury antes de penetrar en la fractura psicol¨®gica de la Alemania derrotada de la Primera Guerra Mundial. Las obras de los germanos de la Nueva Objetividad Otto Dix o George Grosz representan la sexualidad en sus diversas formas y manifestaciones sin olvidarse de la violencia machista ejercida sobre la mujer, en unos a?os en que se estaba generando una subcultura homosexual y l¨¦sbica en bares y locales de Berl¨ªn y Hamburgo que tambi¨¦n su reflejo en la exposici¨®n. El Instituto para la Ciencia Sexual, fundado en 1919 por Magnus Hirschfed, fue un precedente en la lucha por los derechos civiles de los homosexuales y lesbianas, apunt¨® Aliaga, junto a una publicaci¨®n de la ¨¦poca.

El surrealismo heterosexual de Breton ¡ª"que era muy hom¨®fobo", apostill¨® el comisario¡ª y la pintura sin pudor de Masson o Dal¨ª ocupan otra sala, pegada a la que exhibe la valiente obra de Federico Garc¨ªa Lorca y Maruja Mallo contra la moral m¨¢s conservadora. El recorrido concluye con el ascenso del fascismo y el nazismo, su obsesi¨®n por el cuerpo del hombre y su odio al diferente. La monumentalidad del p¨®rtico y de las esculturas del totalitarismo reproducidas contrasta con unas antiguas fotograf¨ªas de soldados nazis trasvestidos de mujeres en una fiesta.

¡°Milagro¡± en la pandemia

La exposici¨®n del IVAM se ha retrasado varios meses debido a la pandemia. Por eso, sus responsables consideran ¡°un milagro¡± que hayan podido llegar finalmente los numerosos pr¨¦stamos de museos internacionales. El comisario, Juan Vicente Aliaga, record¨® que la muestra fue impulsada por el anterior director del IVAM, Jos¨¦ Miguel Garc¨ªa Cort¨¦s. La directora desde el pasado mes, Nuria Enguita, destac¨® que la exposici¨®n ¡°culmina un trabajo de investigaci¨®n muy importante¡± de Aliaga, del que destac¨® su trabajo ¡°incansable en cuestiones de g¨¦nero y violencia hacia la mujer en el arte¡±.

Para la directora, la muestra ¡°plantea una cuesti¨®n desde el contexto hist¨®rico, pero muy presente en el actual¡±. ¡°Eso es un poco lo que me interesar¨ªa trabajar, c¨®mo el pasado configura el presente y nos permite mirar al futuro¡±, indic¨®.