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IDA Y VUELTA
Columna
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Goya en 3D

El nuevo itinerario del Museo del Prado no solo permite contemplar los cuadros m¨¢s c¨®modamente, sino tambi¨¦n verlos de otra manera

Antonio Mu?oz Molina
Dos visitantes del Prado pasan delante de 'Los fusilamientos' de Goya.
Dos visitantes del Prado pasan delante de 'Los fusilamientos' de Goya.SAMUEL S?NCHEZ

Puede que las cosas, cuando todo esto acabe, vuelvan a ser como antes, y que no se haya aprendido nada, o que lo aprendido se olvide, o que no tenga ning¨²n efecto pr¨¢ctico, o que la inercia de lo id¨¦ntico sea tan poderosa que no haya manera humana de cambiar nada, ni de sacar alg¨²n provecho verdadero de todo lo que hemos vivido, de modo que las calles vuelvan a llenarse de coches y de motos rugientes, y todos nosotros volvamos a entregarnos a la misma multiplicaci¨®n de tareas superfluas y angustiosas de la que un d¨ªa nos vimos de golpe absueltos sin el menor perjuicio, y volvamos a respirar concentraciones venenosas de gases de efecto invernadero, y a ir atropelladamente de un lado a otro, de un aeropuerto a otro, dejando un rastro incesante de basura. Puede que las cosas sean de nuevo como antes porque algunas ya lo son, aunque todav¨ªa nos dure una sensibilidad nueva que nos lleva a escandalizarnos o a sentirnos personalmente heridos por abusos tan habituales que ya nos hab¨ªamos resignado a ellos. Lo que m¨¢s hiere es que tanto sufrimiento y tanto hero¨ªsmo parezcan no haber hecho mella ninguna en personas que ahora vuelven a ser tan irresponsables y tan despilfarradoras como antes de que la pandemia nos ense?ara a la fuerza las ventajas de llevar vidas un poco m¨¢s austeras.

A los cient¨ªficos y a los sanitarios los hemos visto aprender en tiempo real a lo largo de estos meses. Por respeto a ellos estar¨ªa bien que cada uno intentara aprender en su propio ¨¢mbito, y en el espacio compartido de su ciudadan¨ªa. Aprender es sacar el m¨¢ximo provecho no ya de las ventajas sino de las limitaciones y convertirlas en puntos de partida, en oportunidades que de otro modo nunca se habr¨ªan presentado. Son admirables esos due?os de restaurantes que de la noche a la ma?ana mutaron su negocio para servir comidas y cenas a domicilio ¡ªen espa?ol de ahora eso se llama delivery¡ª y al mismo tiempo se confabularon entre s¨ª para alimentar gratis a miles de personas necesitadas, y no precisamente con comida basura. En el mundo de antes, y en el que ya est¨¢ llegando, se celebraba por encima de todo lo desmedido y lo ilimitado. ¡°Ilimitado¡± y ¡°sin l¨ªmites¡± han sido dos de las expresiones m¨¢s repetidas en la publicidad. En este par¨¦ntesis hemos cobrado conciencia de cu¨¢ntas limitaciones, cu¨¢ntos l¨ªmites pueden ser necesarios para preservar lo m¨¢s valioso, y sobre todo de que nada verdaderamente necesario o ¨²til puede o debe ser desmedido. Hemos hecho cola a la puerta del supermercado porque solo un cierto n¨²mero de personas pod¨ªan estar al mismo tiempo en ¨¦l sin peligro. Hemos aprovechado para cocinar lo que ten¨ªamos m¨¢s a mano, y hemos podido movernos en un radio limitado, dentro de la misma ciudad, del mismo barrio. Yo he descubierto la belleza de los edificios que hay justo enfrente de mi casa, y he ido conociendo y saludando con un gesto de la mano a cada uno de los vecinos que se asomaban cada tarde a aplaudir, y a alguno de los que prefer¨ªan esperar a las nueve y golpear sus cacerolas.

Ha sido volviendo al Museo del Prado donde he visto con m¨¢s claridad c¨®mo se puede dar la vuelta a un contratiempo para convertirlo en una ventaja, y hacer de la necesidad virtud, y mostrar mucho m¨¢s cuando una gran parte de lo que se tiene ha de permanecer obligatoriamente oculto. Con el personal muy reducido a causa de la pandemia, con los recursos limitados por varios meses sin visitantes, el Prado ha vuelto a las dimensiones aproximadas que ten¨ªa hace siglo y medio, y ahora el laberinto de subidas y bajadas, en el que acaba mare¨¢ndose hasta quien mejor lo conoce, se ha reducido a la gran galer¨ªa central y algunas salas laterales, y la sobreabundancia extenuadora de obras maestras ha dado paso a un itinerario ¨²nico, muy depurado, que empieza en Fra Angelico y concluye en Sorolla.

Pero no es que uno vuelva a ver con m¨¢s comodidad cuadros que ya conoce: es que ahora ve lo que no hab¨ªa podido ver nunca antes, porque algunos de esos cuadros esenciales no los hab¨ªa mirado con luz natural, con esa luz cenital blanca y prodigiosa del Prado, que es la claridad serena de la Ilustraci¨®n. Nunca ha sido tan puro y poderoso el azul de lapisl¨¢zuli del manto de la Virgen en la Anunciaci¨®n de Fra Angelico: nunca ha irradiado un brillo de tanta delicadeza el oro de la aureola con sus caladuras meticulosas de orfebrer¨ªa, ni se han distinguido con tanta exactitud cada una de las plantas del Jard¨ªn del Ed¨¦n. La luz natural revela las cualidades materiales de la pintura, pero al mismo tiempo acent¨²an su ilusionismo, su cualidad asombrosa de enga?ar al cerebro y convertir en profundidad y lejan¨ªa una superficie plana.

Donde m¨¢s hechiza esa transmutaci¨®n es en dos de los cuadros que yo cre¨ªa conocer mejor, que m¨¢s veces y durante m¨¢s tiempo he contemplado, El 2 de mayo y Los fusilamientos. Su lugar habitual es una sala baja, con luz solo artificial. Ahora los han dispuesto en la rotonda del fondo de la galer¨ªa, a los dos lados de La familia de Carlos IV, bajo una ancha claraboya donde la claridad del d¨ªa adquiere intensidades variables, seg¨²n la hora y el paso de las nubes. Ahora las figuras de los dos cuadros, que siempre hemos visto amontonadas, poseen un volumen singular, y percibimos el espacio que hay entre ellas, y los fondos tienen una nitidez y una profundidad de dioramas: esa lejan¨ªa rosada de los edificios m¨¢s all¨¢ de la confusi¨®n y la matanza en El 2 de mayo, esa noche oscura pero tambi¨¦n dilatada en la que se perder¨¢n los disparos y los gritos de los ejecutados en Los fusilamientos. Vemos a los verdugos y a las v¨ªctimas, los caballos despavoridos, el brillo de las armas, el rojo crudo de la sangre: tambi¨¦n vemos cada una de las manchas y de las pinceladas de las que est¨¢n hechos.

En el centro de la sala circular, feos, ceremoniosos, imp¨¢vidos, los miembros de la familia real posan para Goya en un retrato oficial, instalados en la modorra solemne del Antiguo R¨¦gimen, sin sospechar lo poco que falta para que su mundo y su poder se vean trastornados. Desde su esquina Goya nos mira, como adivinando la opini¨®n que nosotros tendremos en el porvenir sobre esa gente grotesca, aunque no el espanto que ¨¦l mismo habr¨¢ de pintar solo unos a?os m¨¢s tarde.

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