Pongan un nazi en su novela o el peligro de banalizar el Holocausto

La peluquera de Auschwitz, El tatuador de Auschwitz, El violinista de Auschwitz, La bibliotecaria de Auschwitz, El farmac¨¦utico de Auschwitz... Son solo los ejemplos m¨¢s evidentes que los lectores pueden encontrar en las librer¨ªas de un fen¨®meno que no ha dejado de crecer en los ¨²ltimos a?os hasta crear un subg¨¦nero particular: el de las ficciones basadas en personajes reales del nazismo, ya sean v¨ªctimas o victimarios. Stella, de Takis W¨¹rger (Salamandra); La cinta roja, de Lucy Adlington (Planeta), y El desafortunado, de Ariel Magnus (Seix Barral) son tres de los ¨²ltimos ejemplos de un inagotable caudal de novelas sobre el nazismo ancladas de una u otra manera en la realidad de lo que ocurri¨®. El rigor de la aproximaci¨®n hist¨®rica y la calidad literaria var¨ªa en cada caso, pero cabe preguntarse: ?A qu¨¦ responde este fen¨®meno? ?Hay un riesgo de banalizaci¨®n? Escritores, editores, libreros e historiadores analizan el panorama.

Stella Goldschlag entreg¨® a otros jud¨ªos a las autoridades nazis para salvar a su familia. Su caso abarca todo el drama de las v¨ªctimas que hacen lo que sea para sobrevivir y nos lanza preguntas esenciales. El historiador Peter Wyden escribi¨® una biograf¨ªa can¨®nica sobre un personaje oscuro y complejo, pero W¨¹rger cre¨ªa que faltaba algo y se lanz¨® a la ficci¨®n. ¡°No sabemos c¨®mo se sent¨ªa la Stella real. Wyden no lo cuenta en su libro y ella nunca habl¨® del asunto. Investigu¨¦ sobre el caso durante tres a?os y no encontr¨¦ las respuestas. Si una novela lleva a los lectores a interesarse por el Holocausto y las v¨ªctimas, creo que esa es necesaria¡±, resume el autor de Stella cuando se le pregunta por la pertinencia de su historia.

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Las novelas b¨¦licas de Sven Hassel hicieron furor en los sesenta y todav¨ªa se reeditan; Philip Kerr o Ben Pastor han encontrado un nutrido grupo de lectores con sus antih¨¦roes Bernie Gunther y Martin Bora, protagonistas de s¨®lidas series de ficci¨®n criminal ambientadas en la ¨¦poca nazi. Esto es diferente. Aqu¨ª es un personaje real el hilo del que tira el autor para montar todo el edificio de ficci¨®n con los riesgos evidentes que llevaron, por ejemplo, al Memorial de Auschwitz a desaconsejar la lectura de la novela El tatuador de Auschwitz (Heather Morris, Espasa) para aquellos que quisieran comprender la realidad del campo de exterminio. ¡°Si acudimos a una novela buscamos un acercamiento a una verdad m¨¢s emocional que factual, para la que optar¨ªamos por un libro acad¨¦mico o un ensayo¡±, defiende Maria Guitart, editora de ficci¨®n internacional en Planeta.

Oportunidades en la ficci¨®n ha habido hasta para la catadora de venenos de Hitler, Margot W?lk, o para Geli Raubal, sobrina del F¨¹hrer muerta en extra?as circunstancias y con cuyo destino especula Fabiano Massimi en la novela El ¨¢ngel de M¨²nich (Alfaguara), un buen relato policial construido tras a?os de investigaci¨®n y con documentos in¨¦ditos.

¡°Es cierto que ha habido algunas producciones de ficci¨®n bien sea en el ¨¢mbito de la literatura, pel¨ªculas, series televisivas u obras teatrales que han dado un tratamiento superficial y que edulcoran el drama que sufrieron millones de personas. Ahora bien, yo quiero pensar que su impacto social en cuanto a la banalizaci¨®n de lo que sucedi¨® es m¨ªnimo. Pero est¨¢ claro que es necesario un ejercicio de cr¨ªtica ¡ªpersonal y colectiva¡ª hacia estos productos, para que sean de utilidad a las personas potenciales consumidores que se acercan tanto desde el desconocimiento o inter¨¦s como desde una empat¨ªa hacia las v¨ªctimas. Cr¨ªtica argumentada que ha de poner en evidencia a estos productos por su nula contribuci¨®n al conocimiento de lo que sucedi¨® o, peor a¨²n, a esta edulcoraci¨®n o banalizaci¨®n involuntaria¡±, asegura Juan Manuel Gasc¨®n, historiador y miembro de Amical de Mauthausen.

Ahora bien, ?d¨®nde radica la clave del ¨¦xito comercial? ¡°La curiosidad por conocer de una forma m¨¢s l¨²dica a los actores principales de la historia y los acontecimientos sucedidos a trav¨¦s de una novela bien documentada en lugar de hacerlo con un manual al uso¡± o ¡°la posibilidad de acercarse a la vida cotidiana, a la intrahistoria del nazismo¡±, est¨¢n entre las razones que, a juicio de Alberto Peralta (jefe de producto de literatura de adultos en la Casa del Libro) explican la continua demanda de este tipo de libros.

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Precisamente, sobre la vida de Adolf Eichmann oculto en Argentina antes de ser capturado por los israel¨ªes habla Ariel Magnus en su obsesiva y escalofriante El desafortunado, uno de los mejores ejemplos de las posibilidades de la ficci¨®n. ¡°Mi historia familiar tal vez haya sido tambi¨¦n una ventaja a la hora de asumir la ¨®ptica de un nazi sin concesiones, a extremos que en otras circunstancias no s¨¦ si me hubiera atrevido¡±, comenta el escritor argentino, nieto de una superviviente de Auschwitz. La clave est¨¢, quiz¨¢s, en no pretender ir m¨¢s all¨¢ de la novela. ¡°Eichmann era una persona que ment¨ªa todo el tiempo, tambi¨¦n a s¨ª mismo, y mientras que un historiador se ocupar¨ªa de combatir esas mentiras, yo lo dejo que se desenvuelva. As¨ª como me bas¨¦ en lo que se sabe del personaje real para crear el ficticio, una vez transitado ese ficticio lo siento como real, o digamos tan real como el que describen Hannah Arendt o Harry Mulisch¡±, cuenta.

Una moda impulsada por los aniversarios

En enero de este a?o, la celebraci¨®n del 75? aniversario de la liberaci¨®n de Auschwitz llev¨® a la editorial Planeta a reeditar uno de sus grandes ¨¦xitos mundiales, La bibliotecaria de Auschwitz (2012), de Antonio Iturbe. Es la historia de Dita Kraus, en la novela Dita Adlerova, una joven de 14 a?os que mont¨® en el barrac¨®n 31 del campo una biblioteca con ocho libros. Iturbe cuenta que investig¨® durante a?os y redact¨® un ensayo, pero que le faltaba vida, as¨ª que pidi¨® permiso a la protagonista para escribir lo que termin¨® siendo una s¨®lida novela. ¡°Los libros de historia nos dan cifras, mapas, datos, pero no dicen nada sobre el sufrimiento de las personas, sobre los resquicios de la esperanza¡±, reflexiona Iturbe antes de reconocer que existe esa moda y confesar que el t¨ªtulo de su novela le ¡°desagrada¡±. ¡°La comercial estaba convencida de que era un t¨ªtulo perfecto. Ni mi editora ni yo lo vimos claro, pero lo aceptamos. Si el t¨ªtulo es burdo, que lo es, la culpa ¨²nicamente es m¨ªa¡±, confiesa. ¡°En cualquier caso, no creo que escribir libros banalice, lo que banaliza es la indiferencia¡±, remacha.

La necesidad de comprender y el inter¨¦s por la est¨¦tica y por la representaci¨®n del mal absoluto tambi¨¦n explican la atracci¨®n por este g¨¦nero. ¡°Creo que la fascinaci¨®n por los nazis en la ficci¨®n es dif¨ªcil de separar del aspecto hist¨®rico en s¨ª. Curiosamente, muchos de estos impulsos contin¨²an activos en no pocos de los proyectos nacionalistas actuales que promueven esa fascinaci¨®n¡±, explica Jos¨¦ Luis Cardero, antrop¨®logo social y autor de Los dioses oscuros del nazismo, que s¨ª ve un ¡°un prop¨®sito de banalizar esos horrores del pasado¡±. ?C¨®mo? ¡°Una forma de conseguirlo¡±, asegura, ¡°ser¨ªa la de promover ese tipo de ficciones, alejadas de un an¨¢lisis hist¨®rico, social y antropol¨®gico de contenido cient¨ªfico y sistem¨¢tico como el que en muchos casos se intenta llevar a cabo¡±.

Sobre este mar de novedades y ficciones se eleva la voz de Imre Kerstz, premio Nobel en 2002, en una conversaci¨®n con su amigo y editor Zolt¨¢n Hafner recogida en Dossier K. (Acantilado): ¡°Contrariamente a otros, nunca he definido Sin destino como una ¡®novela del Holocausto¡¯, porque aquello que ellos llaman Holocausto no cabe en una novela¡±.