Tres relatos, pero una sola verdad: la Mostra de Venecia investiga una violaci¨®n en la pantalla

La verdad solo puede ser una. Siempre existen, sin embargo, m¨²ltiples maneras de contarla, tanto hoy como en el siglo XIV. Hasta ah¨ª se remonta Ridley Scott en El ¨²ltimo duelo para rescatar un suceso real con claros ecos del presente: un exceso de testosterona, una violaci¨®n y una v¨ªctima a la que casi nadie cree, y la mayor¨ªa cuestiona. Su propio marido, Jean de Carrouges, ve el asunto como el en¨¦simo ultraje a su nombre. El principal damnificado, faltar¨ªa m¨¢s, es ¨¦l. El imputado, el escudero Jacques Le Gris, lo tiene igual de claro: la mujer en el fondo quer¨ªa, se le resisti¨® porque es parte del juego de la seducci¨®n. Pero, ?y ella? ?Qu¨¦ opina Lady Marguerite? En el filme, presentado fuera de competici¨®n en el festival de Venecia, Scott reconstruye a lo largo de dos horas y media los tres puntos de vista de una cr¨®nica medieval que podr¨ªa ocupar ma?ana mismo la portada de cualquier peri¨®dico. Y m¨¢s con protagonistas como Jodie Comer, Matt Damon, Adam Driver y Ben Affleck.

La filipina On the Job: The Missing 8, de Erik Matti, que opta al Le¨®n de Oro, ofrece una duraci¨®n m¨¢s kilom¨¦trica, 208 minutos, y otro hecho tan tr¨¢gico como real: el asesinato de ocho periodistas a manos del corrupto sistema de su pa¨ªs. Tambi¨¦n comparte la alusi¨®n a la actualidad: el presidente filipino, Rodrigo Duterte, ha sido criticado a menudo por el r¨ªo de sangre que est¨¢ dejando su guerra contra el narcotr¨¢fico. Finalmente, Un autre monde, del franc¨¦s St¨¦phane Briz¨¦, tambi¨¦n en competici¨®n, recuerda una obviedad, familiar en demasiadas casas, pero que muchas empresas intentan ocultar: los despidos no son n¨²meros, sino vidas arruinadas. La Mostra, pues, cierra con un repaso a las sombras de la realidad. Hasta que ma?ana s¨¢bado se enciendan las luces sobre el palmar¨¦s.

Aparte de un drama aut¨¦ntico, El ¨²ltimo duelo, que se ver¨¢ en Espa?a en octubre, parte de un libro hom¨®nimo publicado en 2004 por Eric Jager. Damon cont¨® que un colaborador de Pearl Street Films, la compa?¨ªa que comparte con su amigo Affleck, les envi¨® correos durante a?os anim¨¢ndoles a leerlo. Al final, compraron los derechos. Inmediatamente son¨® el tel¨¦fono de Scott. ¡°Y cuando te llama Matt Damon para leer algo, no dices que no¡±, afirm¨® el cineasta. Los dos guionistas ficharon tambi¨¦n a la directora Nicole Holofcener, para que coescribiera con ellos. ¡°Esta pel¨ªcula era estimulante por la fuerza del personaje de Marguerite. Y por la narraci¨®n. Tambi¨¦n ten¨ªa una historia que la gente no conoc¨ªa. No quer¨ªamos ser did¨¢cticos ni aburridos, as¨ª que llamamos a Nicole¡±, brome¨® Affleck.

El largo mantiene cierto inter¨¦s durante todo su metraje. Y plantear¨¢ en muchas salas comerciales una reflexi¨®n m¨¢s que necesaria. Muchos de sus di¨¢logos, sin embargo, caen en la tentaci¨®n de la evidencia. En el cine, el activismo es a veces mal consejero. Aunque El ¨²ltimo duelo tambi¨¦n puede servir para alimentar otro debate muy actual: tal vez reivindicarse como gran baluarte del feminismo y recibir aplausos por ello no sea el rol que corresponde a un hombre. Tan dado a rodar en Espa?a, quiz¨¢s Scott conozca la etiqueta ir¨®nica que ah¨ª merece esta categor¨ªa: el aliado. Por lo menos, la perspectiva femenina del guion fue escrita principalmente por Holofcener. Damon y Affleck se encargaron de los otros dos prismas.

Ambos concentraron tambi¨¦n, c¨®mo no, la aplastante mayor¨ªa de las preguntas en la sala de prensa. La ¨²nica cuesti¨®n dirigida solo a las dos mujeres presentes indag¨® en la influencia del movimiento Me Too. ¡°Sent¨ªa el deber de mimar [un proyecto as¨ª], tambi¨¦n por todas las espectadoras que lo ver¨ªan. Pero cuando filmas te centras en hacerlo lo mejor que puedes¡±, dijo la actriz. Y la guionista agreg¨®: ¡°Tuvimos mucho cuidado en que la versi¨®n de Marguerite de la historia fuera la real. Pero yo trabaj¨¦ sobre todo en ella como ser humano¡±.

Tambi¨¦n est¨¢ hecho de carne y huesos el protagonista de Un autre monde. Y, como tal, se equivoca, y sufre. ¡°?La ¨²ltima pel¨ªcula!¡±, se felicitaban dos periodistas en la sala antes de la proyecci¨®n que cerraba la competici¨®n oficial. Pero el filme tambi¨¦n agrega un nuevo cap¨ªtulo, el tercero, a la investigaci¨®n de Briz¨¦ sobre las crueles consecuencias del capitalismo para los trabajadores, siempre con Vincent Lindon como actor. La ley del mercado segu¨ªa el agobio de un parado; En guerra mostraba las revueltas del sindicato; aqu¨ª, el protagonista ejerce el mando, pero hasta cierto punto: director de una filial francesa, dentro de una multinacional.

La trama es pan de cada d¨ªa en media Europa: un reajuste, el c¨¦lebre ¡°hacer m¨¢s con menos¡±. Aunque la empresa nunca habla de despidos: echar un 10% de las plantillas, en su vocabulario, se convierte en ¡°tener el valor¡± que se necesita. Las palabras tambi¨¦n cuentan, y a ellas dedican los personajes la mayor¨ªa de la pel¨ªcula. Porque el director est¨¢ atrapado, entre la desesperaci¨®n de sus empleados y las ciegas ¨®rdenes de m¨¢s arriba. Nada de brocha gorda: las pinceladas de Briz¨¦ son sutiles, llenas de matices. Y realizan un fresco complejo, como siempre es la vida. Tan solo el ep¨ªlogo peca de simpleza.

On the Job: The Missing 8 nunca llega a su final. Erik Matti, autor volcado hasta ahora en la serie B, intenta evocar a Tarantino y Soderbergh con su colorido thriller sobre los periodistas volatilizados y su b¨²squeda. Pero despu¨¦s de una hora y media, juegos estil¨ªsticos y situaciones empiezan a repetirse. Tanto que, mirando alrededor, se descubr¨ªa otra ausencia: la mitad de la sala tambi¨¦n hab¨ªa desaparecido.