Guerra de listas: ¡®Variety¡¯ publica su clasificaci¨®n de las 100 mejores pel¨ªculas de la historia, encabezada por ¡®Psicosis¡¯

Ni un mes ha tardado Variety, la publicaci¨®n m¨¢s importante del mundo del espect¨¢culo (cubre televisi¨®n, teatro y cine desde la perspectiva del negocio), en dar lo que parece una respuesta a Sight & Sound. La revista estadounidense ha lanzado por primera vez en sus 117 a?os su lista de las 100 mejores pel¨ªculas de la historia. La elecci¨®n ha sido votada por una treintena de sus cr¨ªticos y redactores y, aunque no se mencione, parece contestar a la publicaci¨®n del British Film Institute, que cada d¨¦cada elige el centenar de t¨ªtulos m¨¢s relevantes del s¨¦ptimo arte. Y que a principios de diciembre provoc¨® un terremoto al anunciar que su listado lo lideraba Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce 1080 Bruxelles (1975), escrita y dirigida por la belga Chantal Akerman cuando apenas ten¨ªa 25 a?os y protagonizada por Delphine Seyrig, que da vida a una solitaria ama de casa pr¨¢cticamente muda durante las tres horas y veinte minutos del metraje. En cambio, Psicosis, de Alfred Hitchcock, encabeza la de la considerada la Biblia de Hollywood.

Variety naci¨® en Nueva York el 30 de agosto de 1905. Y hasta la pasada semana nunca se hab¨ªa planteado hacer un listado de estas caracter¨ªsticas. Ha recurrido a un m¨¦todo en contraposici¨®n a la lista de Sight & Sound, que cont¨® con las votaciones de 1.639 participantes (en la anterior, de 2012, ya tuvo 846). Las dos listas comparten t¨ªtulos, obviamente, pero son mucho m¨¢s llamativas sus diferencias. La de Variety coloca, tras Psicosis, El mago de Oz (1939), de Victor Fleming; El padrino (1972), de Francis Ford Coppola; Ciudadano Kane (1941), de Orson Welles; y Pulp Fiction (1994), de Quentin Tarantino. Justo a continuaci¨®n viene la primera pel¨ªcula no estadounidense, Los siete samur¨¢is (1954), de Akira Kurosawa. La primera europea no llega hasta la 13? posici¨®n, con La regla del juego (1939), de Jean Renoir. El texto que acompa?a a Psicosis en Variety arranca justificando la elecci¨®n as¨ª: ¡°Apenas hay un fotograma de esta obra maestra de Hitchcock que no sea ic¨®nico¡±. Y asegura: ¡°Los 45 segundos de la secuencia de la ducha rajaron en dos el siglo XX¡±. Que es lo mismo que le ocurre a la trama del filme, cuando Hitchcock decide asesinar al personaje de Janet Leigh, la aparente protagonista de Psicosis, en la ducha de motel Bates a los 48 minutos de metraje.

?Y Jeanne Dielman? No aparece hasta el puesto 78?, y detr¨¢s de elecciones realmente sorprendentes para un listado de esta categor¨ªa como El imperio contraataca (30?); Titanic (45?); La matanza de Texas (49?); Mad Max 2, el guerrero de la carretera (54?); Moulin Rouge! (60?); Movida del 76 (Dazed And Confused) (62?); Carrie (66?); La boda de mi mejor amigo (71?), o Goldfinger (un bond en el puesto 77?).

Pel¨ªculas dirigidas por mujeres son El piano (48?), de Jane Campion; Sin techo ni ley (59?), de Agn¨¨s Varda; el documental Paris Is Burning (66?), de Jeannie Livingston; y Buen trabajo (69?), de Claire Denis, adem¨¢s de la mencionada Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce 1080 Bruxelles en la 78? posici¨®n: la de Variety es una lista con menos variedad de g¨¦nero. Y hay solo tres directores negros: los afroamericanos Spike Lee (Haz lo que debas y Malcolm X) y Barry Jenkins (Moonlight) y el brit¨¢nico Steve McQueen (Doce a?os de esclavitud).

Cuatro creadores latinoamericanos

En el listado de Variety aparecen seis pel¨ªculas del siglo XXI: Moonlight (42?); Doce a?os de esclavitud (70?); El ¨¢rbol de la vida (76?); El caballero oscuro (81?); Par¨¢sitos (82?) ¨Dque al ser de 2019 es la m¨¢s reciente del listado¨D, y La boda de mi mejor amiga (Bridemaids) (94?). A caballo entre un siglo y otro est¨¢ Deseando amar, de Wong Kar-wai, en el puesto 53?. Hay tambi¨¦n cuatro t¨ªtulos de creadores latinoamericanos: Pixote (la ley del m¨¢s d¨¦bil) (80?), del brasile?o H¨¦ctor Babenco; El laberinto del fauno (84?), del mexicano Guillermo del Toro; Belle de jour (89?), del espa?ol Luis Bu?uel, y Mujeres al borde de un ataque de nervios (98?), de Pedro Almod¨®var. En cambio, ni rastro de V¨ªctor Erice, el ¨²nico representante iberoamericano en la clasificaci¨®n de Sight & Sound con El esp¨ªritu de la colmena. De nuevo, una representaci¨®n muy escasa.

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Tr¨¢iler de la pel¨ªcula 'Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles'

En la comparaci¨®n entre ambas clasificaciones, en la de Variety hay un gui?o a la contra sobre la de Sight & Sound. En el puesto 32? aparece V¨¦rtigo, como la segunda pel¨ªcula de Hitchcock en su lista. Ese fue el filme que en 2012 lider¨® el listado de Sight & Sound (como se vota cada d¨¦cada, es, por lo tanto, el t¨ªtulo desbancado por Jeanne Dielman), y el peque?o texto en Variety que acompa?a al filme comienza con ¡°No, no es la mejor pel¨ªcula de Hitchcock¡±, lo que bien podr¨ªa referirse tambi¨¦n a que est¨¢ detr¨¢s de Psicosis. Variety alberga m¨¢s largos de animaci¨®n y otros t¨ªtulos considerados referentes cl¨¢sicos, como Chinatown, de Roman Polanski; Grupo salvaje, de Sam Peckinpah, o Lawrence de Arabia, de David Lean. Y s¨ª, hay un filme de Howard Hawks, La fiera de mi ni?a, en el puesto 25?. Pero los nombres de Ernst Lubitsch y John Cassavetes siguen ausentes. Todas las listas son discutibles.