Brad Pitt y George Clooney resuelven (casi) todos los problemas en el festival de Venecia

Una acampada para ver las estrellas. Pocos planes tan veraniegos. Aunque, en lugar de la oscuridad, una veintena de chiquillas prefiri¨® plantar esta ma?ana su esterilla a plena luz del d¨ªa. No en un bosque aislado, sino en medio del meollo: ante la alfombra roja del festival de Venecia. Les aguardaban horas de espera. A cambio disfrutar¨ªan de la noche de San Lorenzo del cine: Brad Pitt y George Clooney, juntos. Todo un acontecimiento.

No suced¨ªa desde 2008, precisamente en el Lido. Entonces presentaban Quemar despu¨¦s de leer, de los Coen. Ahora Wolfs, de Jon Watts, fuera de concurso. Ambos ya sesentones ¡ªPitt subray¨® que es ¡°mucho m¨¢s joven¡±, aunque Clooney le atribuy¨® ¡°74¡å a su amigo¡ª. A¨²n capaces de movilizar a los jovenc¨ªsimos. Y a los m¨¢s mayores, a juzgar por la inaudita cola previa a la rueda de prensa. Est¨¢ claro que el tiempo pasa para todos. De eso tambi¨¦n trata el filme. Pero los dos tienen el secreto para congelarlo. Ante los periodistas, por desgracia, no lo desvelaron. Regalaron, eso s¨ª, chistes, sonrisas, reflexiones sobre pol¨ªtica o sobre el futuro del s¨¦ptimo arte. Como dir¨ªan en Hollywood, un show.

The Brutalist, de Brady Corbet, en el concurso oficial, tambi¨¦n se atreve a retar al tiempo, pero de otra manera: lo dilata. Sin duda, la obra m¨¢s monumental del certamen hasta el momento. Su duraci¨®n ya es imbatible: tres horas y media. Pero su ambici¨®n narrativa, su coherencia y los temas abordados levantan toda una catedral cinematogr¨¢fica. Nada que envidiar a los edificios que inventa, en la pel¨ªcula, el arquitecto al que encarna magn¨ªficamente Adrien Brody: un genio, superviviente de los campos de concentraci¨®n y huido a EE UU. Busca una nueva vida. Tal vez no encuentre lo que esperaba. Hasta la factura del filme contribuye a su magnitud: est¨¢ rodada en celuloide, en 70 mil¨ªmetros. Lo que oblig¨® a una larga planificaci¨®n para traer los 26 rollos, que pesaban 136 kilos, en avi¨®n hasta aqu¨ª. Y augura un desaf¨ªo para su distribuci¨®n en salas. En todo caso, la Mostra vivi¨® dos acontecimientos. Uno medi¨¢tico, popular. El otro, f¨ªlmico. Una jornada ideal para un certamen como este.

El espect¨¢culo de Clooney y Pitt empez¨® enseguida. Americana azul claro uno, gris como su pelo el otro. Se encargaron incluso de la tarea que normalmente asume la moderadora: rebotar preguntas al resto del reparto, como Austin Abrams o Amy Ryan. La primera, c¨®mo no, fue para ellos. ?Por qu¨¦ vuelven ahora?

¡ªEl dinero lo mueve todo.

¡ªEn Quemar despu¨¦s de leer pude dispararle en la cara. Fue bonito.

¡ªEsta vez me golpeas.

Y as¨ª. ¡°A medida que envejezco trabajar con gente que me gusta se vuelve m¨¢s importante¡±, confes¨® Pitt. ¡°Ambos somos tambi¨¦n productores. Es muy poco frecuente que se ruede un primer borrador de un guion. A veces, cuando lo recibes, piensas: ¡®?qu¨¦ hacemos con esto?¡¯. Pero no en este caso¡±, agreg¨® Clooney. Los dos quer¨ªan reconocer as¨ª la importancia de Jon Watts, que no estaba presente en Venecia. Dirigida por el responsable de los ¨²ltimos taquillazos de Spiderman. Protagonizada por dos ganadores de premios Oscar y de no se sabe cu¨¢ntas listas de los hombres m¨¢s sexies del planeta. Y, a¨²n as¨ª, Wolfs casi no se ver¨¢ en salas.

As¨ª que su proyecci¨®n en Venecia, de alguna manera, tambi¨¦n fue ¨²nica. Tras unos cuantos fracasos recientes, Apple TV+ recort¨® a unos pocos d¨ªas su paso por cines en EE UU. Luego, directa al streaming, el 27 de septiembre, en todo el mundo. A pesar del reclamo de Pitt y Clooney. ¡°Estamos claramente en declive¡±, se rio el segundo. Pero el asunto, en realidad, se antojaba serio. Como las promesas que hab¨ªan recibido.

Los actores renunciaron a parte de su retribuci¨®n para garantizar que la pel¨ªcula pasara por la gran pantalla. Aunque, a la vez, precisamente su sueldo pudo suponer parte del problema. The New York Times estim¨® que ascend¨ªa a 35 millones de d¨®lares cada uno. Clooney lo rebaj¨® ¡°unos cuantos millones¡± y quiso matizar: ¡°Un salario as¨ª har¨ªa imposible hacer pel¨ªculas¡±. Pero admiti¨® que ambos quer¨ªan la difusi¨®n en cines, que hay ¡°elementos¡± que a¨²n deben entender y que resulta ¡°sorprendente¡± que no haya distribuci¨®n internacional. Los dos defendieron que el streaming trae m¨¢s historias, trabajo, talentos y p¨²blico. ¡°Cuando Brad y yo ¨¦ramos j¨®venes exist¨ªa el llamado studio system: hab¨ªa un gran sentido de protecci¨®n y tutela, una maquinaria detr¨¢s que los actores ya no tienen, pero puede ser positivo porque trae m¨¢s democratizaci¨®n¡±, apunt¨® Clooney. Y ambos terminaron usando el mismo t¨¦rmino: ¡°Equilibrio¡±, entre los beneficios que aportan las plataformas y la proyecci¨®n en sala.

En la de Wolfs, se oyeron unas cuantas risas. Objetivo logrado, para una comedia. Aunque el filme las busca incluso demasiado. El t¨ªtulo es un homenaje al personaje de Harvey Keitel en Pulp Fiction: el se?or al que llamar para resolver el peor de los apuros. Pero aqu¨ª, para el mismo l¨ªo, aparecen los dos. Y eso, por supuesto, es un problema. Con la f¨®rmula que encumbr¨® la saga de Ocean¡¯s y tanto ha aprovechado Marvel, Pitt y Clooney disparan m¨¢s frases ingeniosas, puyas y chistes entrelazados que balas. El guion no para de girar, casi siempre hacia la direcci¨®n m¨¢s previsible. Al principio se desprecian. F¨¢cil imaginar c¨®mo terminan.

El filme quiere homenajear a sus protagonistas, con un gui?o a Dos hombres y un destino. Pero, por lo menos, tambi¨¦n se r¨ªe de ellos. Simbolizan al dominador desde hace milenios del planeta: el hombre blanco mayor y hetero. Maestro del mansplaining, acostumbrado al aplauso, mucho menos a ser contrariado. O a reconocer sus fallos, su escasa modernidad, o incluso los achaques en la espalda. Pero los reyes del mambo ya est¨¢n para pocos bailes. Su receta favorita, a base de testosterona e incomunicaci¨®n, se ha vuelto indigesta para la mayor¨ªa. Aunque Wolfs tambi¨¦n se le atraganta al espectador: entretenimiento puro, simple y, a ratos, incluso aburrido.

¡°Crec¨ª cortando hojas de tabaco por tres d¨®lares la hora. No he trabajado mucho como actor recientemente. Estoy volviendo. Tengo 63 a?os y sigo haciendo lo que me divierte¡±, dijo Clooney. Es cierto que su ¨²ltima nominaci¨®n al Oscar es de 2012. Y que su recorrido como director experimenta altibajos. Pitt est¨¢ viviendo una nueva era dorada, con papeles relevantes, la estatuilla de 2019 y el olfato como productor: solo en la Mostra acompa?a cuatro filmes. Aunque en el Lido, hace d¨ªas, estuvo tambi¨¦n su exmujer la actriz Angelina Jolie. Y con ella la mayor sombra que sobrevuela al int¨¦rprete: en la pelea judicial que mantienen, Jolie le acusa de abusos y violencia hacia ella y algunos de sus seis hijos.

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Trailer de 'Wolfs'

No se abordaron, en todo caso, asuntos inc¨®modos. Salvo uno, quiz¨¢s: a Clooney le plantearon qu¨¦ impacto cree que tuvo su art¨ªculo en The New York Times pidiendo que Joe Biden renunciara a los comicios contra Donald Trump para dejar paso a Kamala Harris. Contest¨®: ¡°Nunca he tenido que responder y quiz¨¢s sea el momento justo. A quien hay que dar las gracias es a un presidente que ha hecho el gesto m¨¢s valiente desde George Washington. Un acto nada ego¨ªsta, con lo que dif¨ªcil que es dejar el poder y decir: ¡®Hay una forma mejor de proceder¡±.

El avance de The Brutalist resulta fascinante. El arquitecto jud¨ªo L¨¢szl¨® Toth cruza el oc¨¦ano para huir de los horrores. Se supone que desembarca en el lugar de los sue?os. Tras muchas dificultades, hasta parece cumplirse el suyo: un extra?o mecenas le encarga un colosal edificio que asombre y trascienda. Y accede a que la familia al fin se re¨²na con el artista. Pero la tierra de las oportunidades, tambi¨¦n lo es de la explotaci¨®n, el racismo, la violencia o la condescendencia. En definitiva, de la brutalidad. Protagonista y filme comparten la firmeza: fieles a su idea a toda costa, sin compromisos. Ya sea para construir la pel¨ªcula, el palacio, la vida.

Se a?ade la est¨¦tica sucia que garantiza la pel¨ªcula f¨ªsica. Y la inspiraci¨®n de El manantial, pol¨¦mica novela de 1943 de Ayn Rand, considerada un baluarte del individualismo y de la b¨²squeda de la libertad m¨¢s absoluta: instaba a cada uno a perseguir su felicidad, y ve¨ªa el ¨¦xito productivo como la ¡°actividad m¨¢s noble¡±. Corbet, desde luego, va a lo suyo desde el comienzo de su carrera como director. En sus dos anteriores filmes, La infancia de un l¨ªder y Vox Lux, hab¨ªa tocado personalidades geniales y controvertidas. Y creado arranques ambiciosos. Pero ahora, en lugar de caerse poco a poco, la estructura solo se debilita un poco, y se mantiene s¨®lida hasta el final. Por su duraci¨®n, y la necesidad de cambiar los rollos, el filme tiene un intervalo de 15 minutos. El murmullo que se o¨ªa en la pausa se hizo estallido de aplausos cuando termin¨®.

Finalmente, el concurso tambi¨¦n incluy¨® Ainda estou aqu¨ª, del veterano brasile?o Walter Salles. El cineasta de Los diarios de la motocicleta y Central do Brasil rescata una historia que su pa¨ªs conoce, y ¨¦l incluso m¨¢s: la desaparici¨®n en 1971 a manos de la dictadura del exdiputado Rubens Paiva, la b¨²squeda por parte de su mujer, Eunice, y el vac¨ªo que qued¨® en la familia. Salles era amigo de los hijos de Paiva. Y uno de ellos, Marcelo, estuvo en el Lido. Justo ¨¦l escribi¨® el libro que inspir¨® la pel¨ªcula. Puede que el largo, correcto y emotivo, no quede en la memoria. Lo que cuenta, sin embargo, no habr¨ªa que olvidarlo nunca.