Elena Manrique, el secreto mejor guardado del cine espa?ol, retrata las miserias de la clase alta andaluza

La madrile?a Elena Manrique ha trabajado, como productora ejecutiva, en algunos de los grandes momentazos del cine espa?ol del siglo XXI: El laberinto del fauno, La caja Kovak, El orfanato, Celda 211, Che, Kiki, el amor se hace o El salto. As¨ª que es uno de los grandes secretos del audiovisual patrio: la industria sabe qui¨¦n es, el p¨²blico no. El otro gran secreto es su edad. ¡°Por dios, pon cincuenta y plus¡±. Ni bajo amenazas desvelar¨¢ el dato, un deseo que la emparenta con la protagonista de Fin de fiesta, su primer largometraje como directora estrenado en salas, aunque antes hab¨ªa hecho un mediometraje, Cinema Verit¨¦, Verit¨¦ (2013), para la iniciativa digital #LittleSecretFilm, un modelo de producci¨®n que promueve pel¨ªculas para su estreno gratuito en internet. Fin de fiesta, estrenada hace dos semanas en cines, es la historia de la relaci¨®n entre una se?ora de rancio abolengo sevillana, su criada y un inmigrante que se cuela en la hacienda, una mansi¨®n con pavo real incluido, junto a amigos gorrones, amantes pasajeros y vecinos ah¨ªtos de reconocimiento (y de pillar migajas en sus fiestas).

Con todo, Manrique sufre de s¨ªndrome de impostora. ¡°Hab¨ªa escrito otro guion, pero romp¨ª con mi pareja de los ¨²ltimos 15 a?os y lleg¨® el confinamiento. Me lanc¨¦ a otra historia¡±, se arranca. El s¨ªndrome, que ha acallado por etapas (primero, porque entr¨® en la producci¨®n Bel¨¦n Atienza, que est¨¢ detr¨¢s de los trabajos de J. A. Bayona; despu¨¦s, el paso de su libreto por distintos laboratorios europeos de guion, y finalmente el premio a mejor direcci¨®n debutante en la pasada Seminci de Valladolid). ¡°En el viaje me ha quedado claro que esa se?ora en su finca andaluza se entiende en todo el mundo, porque todos sufrimos la jerarqu¨ªa de clases...¡±. Y se arranca entre risas: ¡°Va, en realidad, es muy mediterr¨¢neo, te puedes imaginar a Isabelle Huppert en una villa en Niza. En cambio, cuando Aki Kaurism?ki habla de inmigraci¨®n, le sale Le Havre. Supongo que las din¨¢micas de poder son distintas seg¨²n los caracteres. Nosotros somos Rinconete y Cortadillo, siempre Berlanga¡±.

Ahora se r¨ªe con la an¨¦cdota, pero como era una coproducci¨®n con B¨¦lgica se ralentiz¨® la posproducci¨®n, hasta que acabaron la parte desde all¨ª. Una semana despu¨¦s de que Manrique rematara el filme, con su primer t¨ªtulo, y con los cr¨¦ditos completos, sufri¨® un horroroso descarrilamiento: ¡°La pel¨ªcula se llamaba Se acab¨® la fiesta, y a los siete d¨ªas de finalizarla, Alvise P¨¦rez fund¨® su partido pol¨ªtico con ese nombre. Como soy buen¨ªsima haciendo predicciones, dije que no sacar¨ªa ni un voto, que no pasaba nada. Vaya ojo... Me duele porque adem¨¢s es la protagonista la que dice ¡®Se acab¨® la fiesta¡¯. Hubo que cambiar el t¨ªtulo¡±.

Manrique saca la metralleta verbal. Recuerda que cuando, tras haber estado junto a Jimina Sabad¨² con sendos filmes, en la primera edici¨®n de #LittleSecretFilm, entr¨® un patrocinador y en la segunda cosecha no hubo trabajos de directoras. ¡°?Sabes? Estamos acostumbradas a la indiferencia hacia el trabajo de las mujeres, que es tan bestia como la discriminaci¨®n. Pero que eso, que te esperas de la industria grande, nos ocurriera con un proyecto tan indie... Las cosas han ido cambiando, y al menos siento que hay un intento de ser conscientes de que se necesita diversidad de voces¡±.

Tambi¨¦n pens¨® que iba a debutar en la direcci¨®n mucho antes. ¡°Hoy, con mi edad, no voy a dirigir cualquier cosa, sino algo que sienta que tengo que contar¡±. Y es muy consciente de su posici¨®n en el cine espa?ol, y de sus fuertes. ¡°Estudi¨¦ Historia del Arte, mi pel¨ªcula est¨¦ticamente est¨¢ muy cuidada, he usado multitud de referencias, como en la secuencia de la piscina, donde asoman Los nen¨²fares de Monet. O ecos del barroco¡±.

?Qu¨¦ es una productora ejecutiva, la profesi¨®n de Manrique? ¡°Me gusta mucho poner el ejemplo de la arquitectura porque es una profesi¨®n donde se junta lo art¨ªstico, lo econ¨®mico y muchas disciplinas. Un arquitecto no tiene por qu¨¦ saber todo sobre resistencia de materiales, habr¨¢ un ingeniero, un cristalero, un carpintero, un encofrador, jardineros... En el cine, si el productor es el promotor, el que pone el dinero, y el director el arquitecto, yo ser¨ªa el capataz: har¨¦ que la obra se realice en los plazos acordados, sin salirnos del presupuesto. Y ajust¨¢ndote tambi¨¦n a lo que pide el director¡±.

La directora vuelve a la fauna de Fin de fiesta, y a la actriz que la protagoniza, Sonia Barba, junto a Beatriz Arjona (Solos en la noche) y Edith Mart¨ªnez-Val (El salto). ¡°Sonia pas¨® por 30 pruebas. Le hice sufrir much¨ªsimo, pero es que yo necesitaba estar muy segura de qui¨¦n ser¨ªa mi Carmina. Por cierto, Sonia estuvo en mi mediometraje¡±. Carmina es caprichosa, pija, bipolar, manipuladora, tendenciosa, arrogante, acostumbrada a que la gente le baile el agua. Como un rey absolutista, espera que el pueblo la entretenga, atraviesa la multitud entre halagos y besos. ¡°Sonia es una persona que tiene una fisicalidad muy especial, una forma de hablar muy especial, es muy elegante, y encima procede de la performance. Domina su cuerpo y al p¨²blico de manera impresionante. Es muy larga y creer¨ªas que pod¨ªa ser patosa, y para nada. Encima, perteneci¨® a una banda punk, donde tocaba la bater¨ªa, as¨ª que comprende muy bien los beats, el ritmo¡±.

?Ha conocido Manrique a muchas Carminas? ¡°S¨ª, pero creo que, adem¨¢s, todos tenemos alguna Carmina, o alg¨²n Carmino, en nuestro interior. Tengo una amiga desde la universidad, que ahora es m¨¦dico, que no es Carmina, pero procede de un pueblo sevillano muy cercano a donde rodamos con un entorno muy carminil. Y cada vez que yo iba all¨ª, las espiaba. Soy parlanchina y voyeur, y adem¨¢s nac¨ª en Madrid de una familia del norte de Espa?a, es decir, que esas Carminas andaluzas las sent¨ªa muy lejanas. Mi amiga me dio acceso a un mundo fascinante¡±.

La directora se despide esperando que ¡°todo el mundo entienda que esto es una s¨¢tira y una cr¨ªtica a las jerarqu¨ªas de poder, a la visi¨®n que tenemos sobre el otro¡±. Y desarrolla: ¡°Tambi¨¦n me apetec¨ªa hablar de la solidaridad entre las clases humildes, porque hay hoy un discurso para las clases humildes de enfrentamiento muy orquestado y muy manipulado por ciertos sectores de la prensa, blogueros, se?oros absurdos y se?oras locas. Intentan que se olvide que las clases populares siempre han sido solidarias; y en el momento que ya no es un emigrante m¨¢s, sino que esa persona tiene nombre y cara, surge esa solidaridad que a m¨ª me parece conmovedora¡±.