La mirada l¨²cida

Alain Tanner es uno de los pocos supervivientes de aquel boom del nuevo (y ¨²nico) cine suizo de principios de los setenta, y uno de los artistas m¨¢s interesantes del actual cine europeo. Le retour d'Afrique es su tercera pel¨ªcula y, al igual que las anteriores -Charles mort ou vif y La Salamandra-, es un filme rodado con un presupuesto m¨¢s que m¨ªnimo, pero con inteligencia e ideas. Rodadas en blanco y negro y en 16 mil¨ªmetros, estas pel¨ªculas presentaban una alternativa y una respuesta a los fastos (falsos) del cine de Par¨ªs, y un modelo a imitar por cualquiera que quiera debutar en el cine en los tiempos que corren.Con sus pel¨ªculas cuarta y quinta -Le milieu du monde y Jon¨¢s- Tanner se ha pasado al formato standard -35 mil¨ªmetros y color-, sin por ello perder nada en agresividad, vitalismo y libertad.

Las pel¨ªculas de Alain Tanner son peque?as f¨¢bulas sobre nuestro tiempo, sobre nosotros, contadas con rigor y una claridad f¨¦rreas, a pesar de su apariencia natural, desenvuelta e improvisada. Los personajes de Tanner sobreviven. Sobreviven y esperan. ?Qu¨¦? Tiempos mejores. Y no perderlo todo mientras ¨¦stos llegan. El primer enemigo, el m¨¢s cercano e inmediato, es el entorno, una ciudad, la ciudad, las calles llenas de muertos en vida, de maquinitas grotescas. La neutral y superdesarrollada Suiza se vuelve asfixiante. Un pa¨ªs mueito. Muerto de orden. Pero en ella quedan a¨²n personas que funcionan a su propio ritmo, que se resisten a ser programadas o dirigidas.

Mientras que Jon¨¢s es una composici¨®n para ocho instrumentos: sus ocho protagonistas, Le retour d'Afrique es un solo. Y el ejecutante es la c¨¢mara. Un solo de c¨¢mara.

Francoise y Vincent deben abandonar sus proyectos de viaje a Argelia, su mito del Tercer Mundo, mito izquierdista y progre tan alienante como cualquier mito de derechas. Y el Tercer Mundo lo van a encontrar en la misma Ginebra, en Emilio, su amigo espa?ol, pero tambi¨¦n en ellos mismos, en sus propias condiciones de vida.

Tanner observa a sus personajes, unos personajes que le son muy cercanos, con lucidez y amargura, pero tambi¨¦n con humor y esperanza, porque ellos son como ese ¨¢rbol, robado y plantado, que los gendarmes no consiguen arrancar. El cine de Tanner es un cine de izquierdas, pero de esa izquierda que no vende su lucidez ni su inteligencia, mucho menos a precios tan bajos como los actuales. Tanner construye sus filmes sobre el desencanto, esa realidad tan ignorada, con la que los partidos de izquierda se niegan a contar en sus programas. Desencanto tan real, tan presente, que s¨®lo sobre ¨¦l podr¨¢ ser construido cualquier cambio.

Desencanto l¨²cido que es la ¨²nica herencia que recibir¨¢ Jon¨¢s y su generaci¨®n. Esos hijos que Francoise y Vincent deciden hacer ?a espaldas? del sistema cuando dicen: ?Vamos a hacer un traidor a la Patria.?