Retrato psicol¨®gico

Mari¨¢n, realizada hace casi dos a?os, ha tardado todo este tiempo en poder asomarse a las pantallas de los cines madrile?os. Ello se debe, antes que nada, al hecho de tratarse de una producci¨®n independiente, la primera realizada por la productora de Pamplona Iru?a Films.Mari¨¢n es el debut de Luis Cort¨¦s en el largometraje. Pel¨ªcula honesta y bienintencionada, pero pretenciosa y fallida, Mari¨¢n est¨¢ realizada a contracorriente. Es un cine viejo, que no est¨¢ de moda, que de cualquier cosa puede tacharse menos de oportunista. Quiz¨¢ este estar fuera de ¨¦poca es uno de sus escasos m¨¦ritos. Descripci¨®n del asfixiante mundo de la provincia, a la vez que retrato de un caso psicol¨®gico de un tipo de mujer, cuya vida transcurre entre un tedioso matrimonio, algunas aventuras, tan tristes como escapistas y absurdas, y una amargura -que la m¨¢s de las veces se confunde con hieratismo- cong¨¦nita.

Con una evidente influencia del Saura de Cr¨ªa cuervos..., Cort¨¦s construye un juego de dobles: Mari¨¢n, interpretada por Susana Prados (ni?a) e Isabel Mestres (adulta), se debate entre el presente y su pasado, entre su marido y su amante, entre ¨¦ste y su padre, a quien le remite, ambos interpreta dos por un mismo actor. La pel¨ªcula, que se pretende una nueva versi¨®n del mito de Electra, incurre continuamente en pedanter¨ªas, que se manifiestan sobre todo en los di¨¢logos, se autodefine continuamente y, a la larga, resulta infinitamente menos rigurosa de lo que quiere parecer.

La pel¨ªcula se resiente de un excesivo esquematismo en la construcci¨®n de la psicolog¨ªa de los personajes, lo que malogra el intento de retrato de grupo de la burgues¨ªa de provincias.