Presentaci¨®n del Ballet Nacional Espa?ol

Desde Santander escribimos ya sobre el Ballet Nacional Espa?ol, que dirige Antonio Gades. Ahora, el p¨²blico de Madrid ha aplaudido con entusiasmo un programa en el que alternan las Melod¨ªas vascas, de Guridi, coreografiadas por Mariemma; Bodas de sangre, sobre el drama de Lorca, adaptado por Alfredo Ma?as, con muy bella escenograf¨ªa y vestuario de Paco Nieva, m¨²sica de Emilio de Diego y coreograf¨ªa de Gades; el Fandango, de Soler-Mariemma y el cuadro flamenco, m¨¢s ajustado en sus proporciones que en anteriores casos.Todo cuanto se dijo desde la plaza Porticada santanderina podr¨ªa repetirse ahora: el conjunto est¨¢ bien trabajado, con un criterio igualitario y antidivista (ning¨²n nombre m¨¢s grande que otro, salvo el del director, Gades), pero al mismo tiempo con una gran valoraci¨®n de lo individual. Sentimos que los bailarines no son ?piezas?, perfectas, si se quiere, como en New York Ballet, sino seres humanos con propia expresi¨®n dentro del conjunto, que no por ello pierde disciplina. S¨®lo la flexibiliza. Escenas vascas triunf¨® desde la brillantez y el buen orden musical. Bodas de sangre, desde la honda expresividad popular.

En Flamenco se alza primordialmente el valor de las individuafidades. Ya no es un ballet, sino cante, toque y baile en un recorrido que va de la transida ?debla?, dram¨¢ticamente cantada por Jos¨¦ Marce, a la explosiva ?rumba?, pasando por soleares, buler¨ªas, farrucas y seguidillas. El G¨¹ito, Paco Romero, Carmen Villena, Cristina Hoyos, y el conjunto, con las voces de Merce y G¨®mez de Jerez y las guitarras de Emilio de Diego y Antonio Solera, levantaron oleadas de aplausos. Todos tienen raza, duende y ese fuego de que hablaba Cocteau. Pero tambi¨¦n control, sentido de inesura. La Villena mueve los brazos de maravilla y ah¨ª reside el gran secreto del baile andaluz.

Como en Santander, la orquestaci¨®n del Fandango me parece carente de inter¨¦s. Puesto que se utiliza m¨²sica grabada -a lo que alud¨ªan unas octavillas arrojadas con profusi¨®n- ?por qu¨¦ no servirse de una buena versi¨®n clavecin¨ªstica? Ah¨ª est¨¢ la de Puyana, del todo excelente.