Una visi¨®n en carne viva

En funci¨®n de la irracionalidad o las interminables lagunas que caracterizaron hasta hace bien poco en el panorama espa?ol las perspectivas de acercamiento a los fen¨®menos de la creaci¨®n art¨ªstica contempor¨¢nea, seguimos con frecuencia reclamando -y por tanto content¨¢ndonos con ello- un tipo de lectura en exceso mec¨¢nica, inclusoacademicista, cuyo concepto de rigor no suele pasar de una escrupulosa ordenaci¨®n, clasificaci¨®n y relato funcional de los temas en cuesti¨®n. Se genera as¨ª un tipo de inercia que se resiste a entender la voluntad de rigor como la necesidad continua de volver a pensar, desde nuestro contexto temporal y de una forma creativa, dichos fen¨®menos, articulando una nueva visi¨®n cr¨ªtica de mayor complejidad que no s¨®lo vaya m¨¢s all¨¢ de perspectivas sociol¨®gicas o caracteriolog¨ªas estil¨ªsticas, sino que a partir de ellas sea capaz de rastrear se?as de identidad de significaci¨®n m¨¢s profunda, al tiempo que deja abierta la puerta a una multiplicidad de referencias y posibilidades de relaci¨®n complementarias que iluminen la riqueza de matices que cada situaci¨®n posee.

Valor de argumento

En este sentido resulta excep cional una iniciativa de la calidad, complejo rigor y emocionante y poderosa invenci¨®n como la de la muestra Naturalezas espa?olas, 1940-1987, que actualmente se presenta en el Centro de Arte Reina Sof¨ªa. A trav¨¦s de unas 200 obras de 70 artistas, la exposici¨®n ofrece una de las lecturas m¨¢s sugerentes y enriquecedoras que recuerdo -si no la m¨¢s- sobre el arte espa?ol de esas d¨¦cadas. En el planteamiento cr¨ªtico y expositivo ejemplar de sus comisarios, Ana V¨¢zquez de Par ga y Francisco Calvo Serraller, la muestra se centra en un temaaparentemente particular -el de las distintas actitudes que con respecto a la idea de lo natural se dan en la pl¨¢stica espa?ola de esos a?os- pero acaba por extraer de ¨¦l un an¨¢lisis de car¨¢cter integral sobre el deve nir de nuestro arte contempor¨¢neo y sus problemas esenciales, en un balance que es distinto, y al tiempo m¨¢s ¨ªntimamente re velador, que una catalogaci¨®n exhaustiva del arte de ese per¨ªodo. A tenor de esa dualidad, m¨¢s de un avispado intentar¨¢ rastrear aqu¨ª ausencias significativas, incluso vinculadas al tema concreto, pasando por alto el valor de argumento que cobra aqu¨ª cada caso particular, siempre en funci¨®n del brillante discurso te¨®rico que articula la muestra. Con todo, la selecci¨®n de obras resulta de por s¨ª impresionante tanto por la pertinencia de cada ejemplo y la labor de rastreo que su reuni¨®n implica como por la impactante fuerza que la mayor parte de ellas poseen, encontr¨¢ndose a menudo entre lo mejor de la producci¨®n de sus autores.

Me he referido con anterioridad a la naturaleza particular del tema que aborda esta muestra como algo meramente aparente. Y, en efecto, la propia visi¨®n de la exposici¨®n y el discurso te¨®rico que la acompa?a abren las puertas a una comprensi¨®n mucho m¨¢s global y reveladora de las corrientes, conceptos y conflictos del panorama art¨ªstico espa?ol de este amplio per¨ªodo. Ello resulta posible gracias al lugar central que, como bien se?alan los organizadores, ocupa en nuestra tradici¨®n art¨ªstica el problema del naturalismo y la compleja supervivencia que el tema de la naturaleza tiene, en cuanto referente de identidad, en el seno de una modernidad tan singular y exc¨¦ntrica como la nuestra.

Por otra parte, a los valores del argumento de esta muestra y de esa selecci¨®n, que ya de por s¨ª compondr¨ªa la base de un museo ideal sobre el arte espa?ol de este per¨ªodo, es

preciso sumar los de un montaje de concepto y dise?o excepcionalmente brillantes. Aunque es de sobra conocida la talla profesional de Juan Ari?o en este tipo de lides, aqu¨ª parece haber actuado a¨²n en una m¨¢s ¨ªntima complicidad con los organizadores, no s¨®lo potenciando en grado m¨¢ximo las innumerables y complejas posibilidades de relaci¨®n y di¨¢logo que la selecci¨®n llevaba intencionalmente impl¨ªcitas, sino creando una resoluci¨®n espacial de insospechada, refinad¨ªsima y dram¨¢tica belleza. En esa labor conjunta, el sentido revelador del recorrido, los enfrentamientos o analog¨ªas, que rompen ocasionalmente el hilo cronol¨®gico, las transiciones y sorpresas, componen un itinerario magistral que quiebra incluso el mito de la inadecuaci¨®n de estas salas. Baste con referirnos a un ejemplo puntual, el de ese eje transversal que conduce desde el ¨¢mbito de la instalaci¨®n de Schlosser a la secuencia formada por las esculturas de Alfaro, y que se prolonga visualmente, a trav¨¦s de una ventana, hasta la pieza que se yergue en el centro del jard¨ªn. Y en esa afortunad¨ªsima conjunci¨®n, el arte espa?ol de las ¨²ltimas cinco d¨¦cadas, del paisajismo de la escuela de Madrid a la herencia conceptual, del informalismo a la figuraci¨®n madrile?a de los setenta, de T¨¢pies a Sicilia, cobra, a trav¨¦s de los ecos de la naturaleza, nuevo vigor y sentido ante nuestros ojos. Se nos manifiesta, por as¨ª decirlo, en carne viva.