La m¨¢s completa exposici¨®n de Ti¨¦polo celebra el 300? aniversario del maestro veneciano

La muestra que conmemora el 300? aniversario del nacimiento de Giambattista Ti¨¦polo, "quiz¨¢ el ¨²ltimo gran maestro de la pintura cat¨®lica en Europa", como lo ha definido Keith Christiansen, del Metropolitan Museum de Nueva York, se inaugur¨® el pasado jueves en Ca'Rezzonico, en Venecia, y estar¨¢ abierta hasta el 8 de diciembre. Del 24 de enero al 27 de abril del pr¨®ximo a?o, la exposici¨®n, que comprende m¨¢s de un centenar de obras del artista veneciano, ser¨¢ exhibida en el Metropolitan neoyorquino, que ha colaborado en su organizaci¨®n.

El esplendoroso palacio de Ca'Rezzonico sobre el Gran Canal, m¨¢xima muestra del barroco veneciano, obra del arquitecto Baldassarre Langhena, ha sido restaurado para la ocasi¨®n y est¨¢ afrescado por Ti¨¦polo. Los fondos que componen la muestra son pinturas provenientes de los m¨¢s importantes museos del mundo, as¨ª como de fundaciones y colecciones privadas europeas, rusas y americanas, y est¨¢n considerados por los expertos como la exposici¨®n m¨¢s completa y de mayor importancia hecha hasta el momento sobre el artista. La muestra permite documentar la entera trayectoria del pintor, desde sus primeras obras -como el Memento mori (la edad de la muerte), un peque?o camafeo en cobre hecho hacia 1715-1716, y reconocido entre sus primeras producciones- hasta su muerte en Madrid en 1770.

Vida y trabajo

La rica biograf¨ªa de Giambbatista Ti¨¦polo es inseparable de su trabajo. Su capacidad de reflejar la vida alegre de la Venecia barroca, su car¨¢cter vividor, inseguro, irascible y mujeriego, hicieron que con frecuencia fuera considerado como demasiado superficial por sus contempor¨¢neos, pero tambi¨¦n que se lo disputara la nobleza de media Europa.Nacido en una familia numerosa y sin grandes posibles, por la temprana desaparici¨®n del padre, Dom¨¦nico, un peque?o armador y empresario que se ganaba la vida con el comercio mar¨ªtimo; hu¨¦rfano desde que ten¨ªa un a?o, Giambattista Ti¨¦polo empieza a trabajar, poco antes de cumplir los 14 a?os, en el taller de Gregorio Lazzarini, de renombre en su ¨¦poca, y que le permitir¨¢, tras siete a?os de aprendizaje entrar, en 1717, en la corporaci¨®n de pintores de la Serenisima. De poco antes arranca la exposici¨®n del palacio de Ca'Rezzonico, con muestras de su ¨¦poca juvenil (1715-1729), influenciada por el mundo de los tenebrosos Bencovich y Piazzetta y deudora tambi¨¦n de la tradici¨®n del Veronese y de Tintoretto en el siglo XVI, se?alado como la edad de oro de la pintura veneciana.

Sus primeros frescos -La Asunci¨®n, en la iglesia parroquial de Biadene, o los del sal¨®n principal de la villa de Giovanni Battista Baglioni, quien se los encarga en 1718- ser¨¢n el espaldarazo de Ti¨¦polo, que un a?o m¨¢s tarde se casa con Cecilia Guardi, de la que nacer¨¢n sus hijos Giandomenico y Lorenzo. Este ¨²ltimo ser¨¢ protagonista, el pr¨®ximo a?o, de una exposici¨®n que se organizar¨¢ en colaboraci¨®n con el Museo del Prado.

Ti¨¦polo empieza a hacerse rico, gasta a manos llenas, es reclamado con frecuencia en el extranjero, donde se rodea de numerosas amantes, se traslada con su criado negro, Alim, y siempre tiene alrededor animales ex¨®ticos y vestidos lujosos. Hasta que inicia la ¨²ltima etapa de su vida cuando, en septiembre de 1761, Carlos III lo llama a Madrid. Tiene casi 70 a?os y una gota galopante, pero sigue trabajando al lado de sus dos hijos y afresca, por ejemplo, el sal¨®n del trono del Palacio Real. Madrid conocer¨¢ su gloria y su declive, fomentado ¨¦ste por las maledicencias de un artista germ¨¢nico fr¨ªo y ambicioso, Anton Raphael Mengs.

En la exposici¨®n veneciana, adem¨¢s de las obras de su juventud, est¨¢n las dedicadas a la historia y la mitolog¨ªa; las pinturas religiosas que cubren todo el arco temporal de su producci¨®n -entre ellas La Inmaculada del Museo del Prado que Carlos III le encarg¨® para la iglesia de San Pascual Bayl¨®n, de Aranjuez, o la Impresi¨®n de las llagas de San Francisco, tambi¨¦n del Prado y para la misma iglesia-; los retratos, de producci¨®n limitada -entre otros, el de su hijo Lorenzo- y una ¨²ltima parte dedicada al acto creativo, la particular t¨¦cnica con que Ti¨¦polo preparaba su trabajo, bocetos sobre tela, a menudo desconocidos, que modificaba luego al ejecutar la obra.

Importante el cap¨ªtulo de la muestra dedicado a los encargos hechos al pintor, espectaculares decoraciones profanas de palacios y villas privadas y telas hechas para nobles venecianos y europeos deseosos de resaltar las glorias familiares y que hoy se guardan en pinacotecas de Chicago, Nueva York, Copenhague o Madrid.