A paso de hombre

Se dir¨ªa que la modernidad de Bill Frisell estriba en ir a contrapelo de los tiempos. Frente a la guitarra esp¨ªdica y desbocada que bati¨® r¨¦cords de velocidad en los a?os setenta y ochenta, ¨¦l prefiere poner frases descansadas y concisas en las cuerdas que quieren vibrar a paso de hombre. Pero a¨²n m¨¢s audaz resulta su asalto a la cerraz¨®n estil¨ªstica.En la sala Clamores Jazz convenci¨® a la audiencia de que el blues, el country, el rock progresivo y el jazz pueden formar un coro compenetrado. El secreto estuvo en la argamasa, un material imaginativo y noble de invenci¨®n propia que Frissell no escatim¨® para unir con solidez perdurable el adobe rural con el hormig¨®n urbano. En paralelo a sus acordes rotundos y l¨ªneas intrincadas, tan aptas para desarrollar temas originales como para recrear piezas de John McLaughlin y Marvin Gaye, Frisell encontr¨® en el fenomenal bater¨ªa Kenny Wollesen a otro valioso palad¨ªn de la pluralidad. En la misma l¨ªnea, el peculiar Tony Scherr se desdobl¨® para ejercer de contrabajista profesional y de aprendiz de guitarra slide; incluso las simp¨¢ticas piezas tentativas que interpret¨® mano a mano con Frisell, en realidad un ensayo sobre el escenario, tuvieron sus momentos de lucidez experimental.