SALMA HAYEK DA VIDA A UNA 'FRIDA' MUERTA

La pintora mexicana Frida Kahlo, que durante mucho tiempo estuvo aplastada por el peso de la losa de la celebridad de su marido, el gran muralista mexicano Diego Rivera, emergi¨® con fuerza de la sombra de ¨¦ste en las ¨²ltimas d¨¦cadas del siglo XX, con el que casi naci¨®, para morir en 1954, a los 47 a?os, en medio de los terribles padecimientos que arrastraba desde un grav¨ªsimo accidente de tr¨¢fico que sufri¨® en su juventud. Su rostro, duro pero con bellas y delicadas angulaciones llenas de misterio, se ha convertido ¨²ltimamente en foco de fascinaci¨®n y en signo distintivo de su obra, que es una combinaci¨®n muy singular de candor y dureza, un trazo infantil que tira de un mundo interior complejo, torturado y tortuoso.

No hay en la pel¨ªcula estadounidense Frida, que anoche inaugur¨® la Mostra, ni rastro de la sensaci¨®n de verdad que se percibe en el obsesivo narcisismo de esta notable mujer, que hizo de su rostro la materia y el espejo de su pintura introspectiva. La c¨¢mara de la directora norteamericana Julie Taymor no atraviesa los profundos y vivos colores que ocultan la oscuridad, cercana a veces a la negrura de los cuadros de Frida Kahlo, y los reduce a colorines, a cosm¨¦tica de estampita. Es Frida una pel¨ªcula blanda sobre una vida dura, sobre un tiempo duro y sobre una secuencia de acontecimientos m¨¢s que dura, dur¨ªsima, que la se?ora Taymor trivializa y acaramela.

Reviven algo la superficialidad del relato y de su puesta en pantalla algunas presencias muy eficaces y abnegadas, sobre todo las de la actriz mexicana Salma Hayek, que se parte el alma derrochando convicci¨®n y ganas de hacerlo bien en su composici¨®n, f¨ªsicamente prodigiosa, de la pintora; y de Alfred Molina, que consigue un Diego Rivera tambi¨¦n f¨ªsicamente cre¨ªble y muy n¨ªtido y preciso como personaje, logrando el actor brit¨¢nico fundir con fuerza la creaci¨®n y la recreaci¨®n.

La solvencia de los trabajos de Salma Hayek y Alfred Molina sostienen casi puede decirse que por s¨ª solos el bonito y endeble castillo de naipes organizado por Julie Taymor, que cuenta con un reparto de aut¨¦ntico lujo, pues alrededor de la columna vertebral del t¨² a t¨² entre Salma Hayek y Alfred Molina entran y salen velozmente en la pantalla nada menos que Geoffrey Rush, que hace una pobre, casi penosa, recreaci¨®n del l¨ªder bolchevique Leon Trotski, que en su exilio mexicano fue durante un breve tiempo hu¨¦sped de Rivera y amante de su mujer; Ashley Judd, que interpreta a la c¨¦lebre fot¨®grafa italiana Tina Modotti; Antonio Banderas, que da encanto, iron¨ªa y mala uva a su vivaz retrato del pintor David Alfaro Siqueiros; a Edward Norton, que encarna al millonario estadounidense Nelson Rockeffeller; y a Chavela Vargas, a Valeria Golino y m¨¢s llamadas al glamour y al talento, que este filme inaugural desaprovecha, o que aprovecha como simples reclamos de taquilla.

Comienza as¨ª, brillante pero epid¨¦rmica, una sobre el papel muy confusa edici¨®n de la Mostra veneciana, sobrecargada de proyecciones hasta l¨ªmites disparatados, pues ha vuelto a desplegar, junto a la competici¨®n oficial, otra paralela, titulada Contracorriente, que eleva a casi al medio centenar el n¨²mero de pel¨ªculas en concurso, lo que hace a este festival f¨ªsicamente inabarcable para un comentarista. Esto obliga a los cr¨ªticos y periodistas acreditados a silenciar una parte de las obras seleccionadas, con el consiguiente da?o que este silencio supone para la difusi¨®n de tales obras.