Intensidad y belleza en Tamara de Lempicka

Desde hoy, 15 de mayo, y hasta el 30 de agosto, la Royal Academy of Arts de Londres dedica una amplia retrospectiva a una de las pintoras m¨¢s brillantes de la primera mitad del siglo XX: Tamara de Lempicka. Se exhiben m¨¢s de cincuenta cuadros de su ¨¦poca m¨¢s valorada, la que transcurre desde los inicios de los a?os veinte hasta los primeros cuarenta, una etapa ¨ªntimamente vinculada al art d¨¦co, el estilo del que la artista es una de sus referencias obligadas. Fue una de las mujeres m¨¢s bellas y de vida m¨¢s intensa de los "locos a?os veinte". Domin¨® la noche del Par¨ªs m¨¢s enloquecido y vanguardista, consigui¨® fama y dinero con sus cuadros, fue respetada por la alta sociedad y la intelligentsia europea y estadounidense, y deslumbr¨® con su talento y vitalidad.

Fue Hollywood quien consigui¨® recuperarla, 14 a?os despu¨¦s de su muerte, del olvido

Lempicka pertenece a esa selecta tribu de los creadores en los que su vida resulta tan fascinante como su obra y en la que, presumiblemente, no ser¨ªa comprensible la una sin la otra. De su vida se sabe que naci¨® entre 1895 y 1900, y que pudo haberlo hecho en Varsovia o, m¨¢s probablemente, en Mosc¨², imprecisiones todas ellas achacables a su inmoderada coqueter¨ªa y al amor que sent¨ªa por el primero de sus maridos, el polaco, arist¨®crata, bello e in¨²til primer marido Tadeusz Lempicki, al que conoci¨® en uno de los bailes de disfraces habituales de la alta sociedad de San Petersburgo y con el que tuvo su ¨²nica hija, Kizette, en 1916, por m¨¢s que la dama afirmara posteriormente que hab¨ªa nacido en Par¨ªs en 1918, hasta que superada la pubertad decidiera presentarla, por la omnipresente coqueter¨ªa, como su hermana peque?a.

Lo cierto es que a Tadeusz y a Tamara la revoluci¨®n bolchevique de 1917 -los 10 d¨ªas que estremecieron al mundo- les cogi¨® totalmente desprevenidos. Ella pudo escapar a tiempo y ¨¦l fue detenido por su vinculaci¨®n con los rusos blancos. El amor de la bella Tamara y, al parecer, alg¨²n favor sexual a quien ten¨ªa capacidad para lograr la liberaci¨®n y el posterior exilio de Tadeusz, les permiti¨® llegar a Par¨ªs sanos y salvos y, naturalmente, sin dinero. Un Par¨ªs aquel de 1918 en plena ebullici¨®n creativa, que acog¨ªa indistintamente a nobles rusos reconvertidos en taxistas o a pintores -Picasso, Braque, Gris...- que hab¨ªan roto ya los moldes de lo establecido.

Cl¨¢sicos y modernos

Los Lempicki malvivieron los primeros a?os de su amargo exilio. Tadeusz, por supuesto, se neg¨® sistem¨¢ticamente a esa ordinariez social que es trabajar para sobrevivir. Fue la hermana de Tamara, futura arquitecta, la que le anim¨® a desarrollar su juvenil afici¨®n y disposici¨®n para la pintura, pues, influida por su abuela, hab¨ªa gozado con la contemplaci¨®n de los grandes pintores del renacimiento en sus peri¨®dicos viajes a Italia. Roma, Florencia, Bellini, Botticelli...; despu¨¦s el Louvre, Caravaggio; m¨¢s tarde Ingres -los expertos se?alan Grupo de cuatro desnudos femeninos (1925), Andr¨®meda (1927) o Mujeres ba?¨¢ndose (1929) para ratificar la influencia del ¨²ltimo de los citados-. Lempicka asimilaba las ense?anzas de los cl¨¢sicos y de los m¨¢s modernos. Uno de sus maestros vivos, Andr¨¦ Lothe, le explic¨® las posibilidades de acercar el vanguardista cubismo al clasicismo academicista. La genial pintora estaba a punto de deslumbrar a la sofisticada sociedad parisiense de los a?os veinte con un estilo inconfundible en el que sintetizaba las aparentemente dispares influencias: una indudable fascinaci¨®n por los cuerpos humanos, por la primac¨ªa de la sensualidad que desprenden sus vol¨²menes, por la luz y por la sabia utilizaci¨®n de una suave geometr¨ªa. Sus cuadros empezaban a venderse bien, y las galer¨ªas y salones de la capital francesa empezaban a disputarse sus obras. La Exposition internationale des arts d¨¦coratifs et industriels

modernes, en 1925, consagr¨® el art d¨¦co y, con ¨¦l, a Tamara de Lempicka.

La recuperada bonanza econ¨®mica familiar, el talento de la artista y la efervescencia de una ciudad que marcaba las pautas del arte mundial convirtieron a Tamara en una de las grandes estrellas ciudadanas. Rica, hermosa y con una voluntad de hierro forjada al amparo de unas aguerridas damas eslavas -abuela, madre y t¨ªas- que superaron todos los obst¨¢culos, desde el suicidio del padre cuando la artista ten¨ªa cinco a?os hasta la ca¨ªda del zar y la de su dorada y dulce far

niente, Lempicka era capaz de cuidar de su hija, atender al in¨²til y bello marido, soportar sus malos tratos, pintar como una descosida, brujulear por la noche m¨¢s golfa de Par¨ªs para satisfacer su ardiente bisexualidad, y reunirse con la flor y nata de la bohemia y la intelligentsia: Marinetti -su popular Autorretrato en el Bugatti

verde, de 1925, es un evidente homenaje a la segunda oleada del futurismo-, Gide, L¨¦ger, Dal¨ª, Gertrude Stein y un largo y espectacular etc¨¦tera, ayudada, eso s¨ª, por una notable adicci¨®n a la coca¨ªna.

Hollywood

En 1928, el abogado y noble Tadeusz decidi¨® tirar la toalla de un matrimonio infernal, estimulado probablemente por el incipiente idilio y posterior casamiento con una anodina y millonaria polaca. Tamara entr¨® en crisis: depresiones, tratamientos psiqui¨¢tricos..., la resaca de los excesos y de lo inesperado. El retrato que estaba pintando a su marido en 1928, a?o de su deserci¨®n, y que no acab¨®, lleva por t¨ªtulo el expresivo Retrato de hombre inacabado.

A?os m¨¢s tarde, en 1933, se volver¨ªa a casar con un rico hombre de negocios alem¨¢n, el bar¨®n Kuffner, con quien comparti¨® un nuevo periplo vital alentado, sin duda, por el emergente nazismo, pues los dos eran de origen jud¨ªo: Nueva York, Houston, Los ?ngeles..., donde dej¨® huella de su irresistible glamour: Greta Garbo, Orson Welles y Rita Hayworth, entre otros, eran habituales de sus grandes fiestas. Y fue Hollywood quien, 14 a?os despu¨¦s de su muerte consigui¨® recuperarla de un tan injusto como indiscutible olvido: el 19 de marzo de 1994, la sala Christie's, en Nueva York, subast¨® la colecci¨®n de arte de Barbra Streisand. Ad¨¢n y

Eva, el cuadro de Lempicka pintado en 1931, fue adjudicado en dos millones de d¨®lares, cifra equivalente a una de las mejores cr¨ªticas que artista alguno puede recibir en estos tiempos en los que hasta el cari?o verdadero se compra y se vende. Despu¨¦s, la locura coleccionista de los nuevos ricos: Jack Nicholson, Madonna....

Tras la muerte del bar¨®n Kuffner en 1961, decidi¨® instalarse con su hija en Cuernavaca (M¨¦xico) hasta el fin de sus d¨ªas, en 1980. Sus cenizas fueron arrojadas desde un helic¨®ptero sobre el volc¨¢n de Popocat¨¦petl por expreso deseo de la pintora. Unos vivieron bajo el volc¨¢n: ella reposa dentro.